郭达小品表演艺术漫议.pdf

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1、—l堕里魂郛品袁朱漫铤口陈孝英不问断的喜剧效果。两年后的《换大米》，走的是戏拟的路子，他滑稽模仿红极一时的影片《红高梁》中的《祭酒歌》，用作换大米农民小贩的吆喝叫卖口号，竟使这首电影插曲改头换面流行于坊间。在《送礼》《北京欢迎您》《父亲》等小品中，都设置了“尴尬”的戏路，使人物陷入尴尬的处境，捉襟见肘，洋相百出。在这种戏路中，郭达总是故作镇定，左突右挡，结果尴尬处境越陷越深，喜剧效果层出不穷，而最终走出困境时，喜剧人物便转化为悲剧人物，笑就转化为同情。当然，对郭达小品的喜剧表演，也可以抽象出某些规律，比如：他往往以表面的憨厚来掩饰内在的精明狡黠；具有很强的爆

2、发力，往往在沉静中突然爆发出幅度很大的夸张动作；更注重用动作(而不是语言)来创造喜剧效果，方言的运用则浓化了作品的大众化、平民化特色等等。准确把握人物的心理动势众所周知，人物一出场，就有动机，人物总是怀着戏路广阔的性格演员一定的动机走出来的，他的一言一行都是为了实现其郭达的“另类”，表现为其表演风格自成一体。动机。随着戏剧情境的变化，人物的动机在某时某刻郭达不是一名本色演员，而是一位性格演员。本往往指向并执着于某一个点，这就是心理动势。色演员一出场就是定了型的，他必须保持已经打造好小品《产房门前》，由郭达扮演的男青年搀扶着临了的扮相、服饰、姿态，否则就会让“

3、粉丝”失望，甚至产的妻子春芳来到产房门前，他的动机是：一定要生淡出观众的期望视野。性格演员当然也有自己一定的个男孩。’这时他的心理动势是鼓励春芳“下定决心去戏路，按照这种套路他表演起来会更加得心应手；但争取胜利”，于是，“医院技术好”“种瓜得瓜”“心里想性格演员的戏路比较广，他可以扮演不同类型的人着醋”就成为他“坚定信心”的“科学根据”。当春芳进物，可以适应不同的规定情境，可以利用不同的手段了产房之后，他的心理动势是怨天尤人，宣泄痛苦。而创造喜剧效果，因而他在观众的视野中没有固定的当真相大白，得知产下男孩时，心理动势则急转为乐“造型”(从本义到转义)。不可支

4、，忘乎所以。郭达出道的小品《产房门前》中就有相当多的喜小品《送礼》，由郭达扮演的男主角到教育官员家剧套路：古怪、固执、反常、误会、陡转(顺境转逆境、逆去送礼，其动机是求得儿子被名校录取。恰逢官员不境转顺境)，每个路数他表演起来都能驾轻就熟，取得在，接待他的是官员的女儿。此时他的心理动势立即DANGDAIXIJU11转为如何赶走这名难缠的“女竞争者”。当第三个人提显郭氏印戳的喜剧韵味。例如《产房门前》中，有三次着东西进来后，他的心理动势是如何唱好这出《三快语速、大嗓门的语势(离开妻子去买凉皮时，边走边国》，赶走这个被他误认为的又一名“竞争者”。而当来回头高喊：

5、“心里要想着醋”；妻子进产房后，对着产房者亮出主人的身份后，他的心理动势就立即转为如何向门里高喊：“春芳，别害怕!我在这儿呢!'I=当误听产挽回这尴尬的局面。下女婴后，捶胸顿足地喊：“春芳啊!你这是对咱家一郭达的小品表演有一个突出的优势，就是善于个最沉重的打击啊!I)。有两处快语速、低嗓门的语势领悟并紧紧抓住人物的每一个心理动势，然后把戏做(对劝慰他的干部：“那行么，我生个男的，你生个女足，予以充分的喜剧性夸张。也许郭达在理性上未必的，那咱不就平衡了!”“俺不想当领袖，就想要个男就能完全；隹确地把握住人物的每一个心理动势，但在娃。”)。有一处慢语速、大嗓门的

6、语势(反过来开导得表演中却切切实实地抓住并表现了它们，他凭的显然了女娃的干部：“同志，你是干部，要想开些，时代不是一位训练有素的表演艺术家的悟性。同，男女都一样。刚才你不是说，女儿亲，女儿好，女儿郭达扮演的大多是小人物，他们虽有各自的缺是你的小棉袄。”)。由于语势把握到位，就产生了非同点和无奈，但远非恶人，因而那流动变化着的心理动凡响的喜剧效果。势均非恶念。尽管他们也耍些小聪明，却往往弄得自喜剧表演既是语言的艺术，更是形体的艺术。在己狼狈不堪。郭达；隹确地把握住小人物的心理走向，生活中，人的肢体动作是下意识地自然流露出来的：既不损伤人物的善良本质，又戏弄了他

7、们的缺点，给在喜剧舞台上，人物的肢体动作既是下意识的，又是观众带来会心的笑，其中既有嘲弄又不乏同情。有意识的。下意识是人物心理动势的必然表现，而有郭达间或也扮演势利者，如小品《山花》中的暴意夸饰则是创造喜剧效果的艺术要求。《山花》中，他发户。他对雇佣的小保姆摆架子，挑毛病，动辄以辞退往沙发上一靠，伸长了腿，摇晃着脚尖，心满意足的暴相威胁，人们看到的是一个以为有了钱就有了文化的发户形象一展无遗。《送礼》中，他毕恭毕敬、满脸堆笑新贵形象。他把外国白鞋油当作护肤霜要往脸上擦，地站在官员面前，一面不时用手触打着身后的竞争却又自作聪明地训斥小保姆无知。这时，剧情便出现

8、者，制止她插话，一个又可怜又精明的小职员形象活了两个