论夏衍戏剧的语言特色.pdf

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1、论夏衍戏剧的语言特色陈坚,重体现外部特征而很少揭示丰厚的生活内。:“涵和微妙的心态正如夏衍自云许多地,,方兴之所至就不免有将反面人物漫画化,”。对夏衍剧本的语言开始我们总感觉到和借古人之口来抒今人之情的地方↓处女,,它有点平淡无味对话基本口语化简单明作《都会的一角》中读报迷关于跳舞与胭脂。,了到几乎不含什么水分的地步只是越到后的话就显得有点过于铺张这个密考伯式的,。,来他的语言的味道才越见特色真如一位虽有点装腔作势实在也是令人同情的人物,“,著名戏剧家所说读夏衍同志的剧本如同带有过重的无聊成分而减弱了寓哭于笑的,”。

2、。咀嚼橄榄有无穷的回昧→我以为把夏那份辛酸《秋瑾传》中秋瑾与丈夫争吵时‘,。,衍的语言比作浓缩的干果是很恰切的一些愤慨激烈的言词使人感到秋瑾的英雄,,:色彩特浓有点理念化没有用更准确精妙夏衍在《戏剧与人生》的通讯中写过“,,戏剧的主要表现方法是对话这儿接触到的语言体现这位巾帼英雄内在的精神世界。。一个言语的间题在你的作品中用语也是太影响了人们对秋瑾更深一层的同情和尊敬。、、公式太平板太概念化了⋯⋯讲人话:讲在此之后夏衍的语言有了明显的变化,,‘活人讲的话讲日常生活中通用的话这是他深感只让人物在舞台上讲几句慷慨激昂”。

3、”。一个最基本的要求@话剧靠语言塑造形的话是不能感人的⒈于是摒弃了那种口、,,象折射社会现实只有活生生的语言才能号式和缺乏生活实感的语言笔触变得精明。。表现出活生生的人和现实清代戏剧家李渔起来《上海屋檐下》(以下简称《上》),“,选择上海这样“”说诗文之词采贵典雅而残粗俗宜蕴藉一个屋檐下一一几家房客。,,而词曲不然,,忌分明话则本之街谈巷议的生活场所作为剧作的空间存在很重要”。、事则取其直说明言。夏衍戏剧语言的首一个原因即在于这个错杂拥挤的底层的角.,,,,,要特色便是日常化质朴无饰如生活本身落老老小小男男女女隔壁邻

4、舍间有着。、,一样自然真切说不完的家常话真心话各人都在各人家,,、,纵观夏衍作品他的语言的特色是逐渐里没有多种顾忌客套的束缚人物之间。,显示出来的早期剧本虽已呈现出明白畅的交谈很自然具有真实而客观的生活氛,,,。,晓较少雕琢尊崇生活的本色但也明显地围剧中没有描写过多的人物生活环境但、、,含有杂沓锣嗦口号式的抽象并且多注你能从人物对话中听到拖鞋声从楼上拖到楼一49一,。,卜听到吃喝声听到楼板不结实的咬叫辛和哀苦剧作者不动声色对于不合理社声你可以想象得出林志成那被雨水淋湿的会的满腔愤怒,对于在残酚压榨下无力反抗,,身匡复

5、眼里透出的失望与惊喜还有一,驱的善良而软弱的知识者的同情挪榆在忿忿。‘张张幼袱的童子面特别重要的是此剧中不平或是貌似达观的对话卜不着痕迹地透沐,飞极少有政治色彩很浓的台词说教式的呐了魂来石,,喊只是很平常很普通的人物对话却反射《芳草天涯》(简称《芳》)是复衍民,,,出深刻的社会现实简简单单一句话给人主革命时期最后一个剧本对戏剧语言的运。以无处不在无时不有的时代感试看赵妻与。用可说达到炉火纯青的地步剧本第二幕孟:、:左狂芬在水斗边的谈话文秀孟小云和尚志恢的对话,,,赵妾(看见桂拼在汾鱼和肉)强令孟文秀⋯⋯那么你们搞的那

6、个杂天买了这许多?志?,、;;桂十(强笑着)乡下云云来啦总得尚志恢你说的是《外南沦分?‘‘,””关一点!孟文秀对了,孟小云(才台看说)方才开了会决定一,,,赵冬老先生倒很清健三公司大马了办虽然经过一杏争论,、?,路都陪他去玩过啦孟文秀那好不过(劝告的口吻)絮,,,,,桂导差不多初到上海总得这一辉这地方已经不象从前。,套对人处事还是谨镇一点为,,,、。这一问一答极平常全是邻里拉家长好只要联系上下文就立即可感受到大都会繁,孟文秀的劝告是很普通的话既符合他那杆、,华外表后面生活的普遍困厄和难以言宣的苦锐气磨尽不求闻达的性格

7、也反映出抗战。,,:“痛再如林志成埋怨着上就上下就时期国统区对人民实行白色恐怖统治的现一,。,。,“”F最不行的就象我们一样有钱住洋状办一个杂志既要经过一番争论又,,,,“”,房坐汽车当然好呼没有钱索性象阁要谨慎暗示出反动当局对民主思想的,,,,楼上的李陵碑一样倒也干脆有得吃吃禁锢同时也体现着某些知识阶层人士对现,,。。一顿没得吃束束裤带上阁楼上睡觉状的不满及小心翼翼的处世态度第四幕孟,,,不用面子不要虚名没有老婆儿女也没:太太与孟小云的对话”:“!?有什么交际应酬⋯⋯赵振宇则劝他人孟太太我我能做什么你们的那一,·,

8、,,,反正是永远也不会满意的不满意就有牢套宣传呀演讲的⋯,,,,,骚牢骚就要悲观悲观就伤身体你说身孟小云(笑了笑)不你放心现在,。体是咱们自己的我为什么要跟自个儿的身不干这一套了,,,体作对呢?所以我就是这样想有什么不孟太太想留在取务队做些有益的卜作但怕,,。满意的时候我就把自己的生活和那些更不自己不会演讲宣传反成大家的累赘在她,。,一,如我的