浅谈夏衍戏剧同曹禺戏剧差异性

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1、浅谈夏衍戏剧同曹禺戏剧差异性　　摘要：夏衍和曹禺作为同时代的剧作家，都受到了西方现实主义的影响，在作品中加入了更多的现实性的元素，但是尽管都受到了现实主义影响，在他们的剧作中无论是在内容层面还是在艺术形式层面，都存在着一定的差异性。这种差异性突出地表现在艺术表现形式方面，这主要表现为取材的不同，矛盾的表现方式不同，还有结构形式的不同，这与作家的个人性格、生活经历等因素是息息相关的。关键词：夏衍曹禺取材矛盾表现形式结构形式作为中国现代的两个著名的剧作家，夏衍和曹禺在戏剧创作方面都为我国戏剧的发展作出了杰出的贡献，夏衍的戏剧《上海屋檐下》开创

2、了我国现代戏剧的另一种独特的创作方式，而曹禺的戏剧《雷雨》更是中国现代戏剧走向成熟的标志。在戏剧创作上，夏衍和曹禺存在着很大的差异性和一定的共性特征，这种表现形式是多方面的。夏衍和曹禺两位剧作家，出生年月和去世年月十分相近，处于相同的时代，但是尽管他们的人生有着一定的相似性，但是二者在戏剧创作上还是有着较大的差异性，夏衍具有朴素洗练、含蓄隽永的艺术风格，曹禺则表现为鲜明生动、精湛巧妙的艺术风格。一、取材不同7夏衍和曹禺作为我国现代著名的戏剧家，都为后世留下了许多经典的著作，但是纵观两位作家的戏剧创作，不难发现他们在作品的取材方面是存在着差

3、异性的。夏衍的戏剧创作，是将戏剧赋予了生活化的特征，运用了现实主义的创作手法将真实和自然作为刻画人物的准则，在其剧作中塑造了众多的富有独特艺术魅力的形象。在其早期剧本《赛金花》和《秋瑾传》中塑造了形象鲜明的女性形象，这种女性形象的塑造，是将人物赋予了鲜明的时代特征，是作为时代政治的传声筒而出现的。接着当夏衍品读了曹禺的《雷雨》和《原野》时，他意识到戏剧的创作要有人物的性格和一定的社会环境，同时还将其戏剧创作的焦点放在着重刻画人物的性格和内心活动层面，这样就具有了莎士比亚式的创作特征，这同曹禺在创作思想的借鉴上，就有了异曲同工之妙，二者都是

4、逐渐地向莎士比亚思想形态靠拢，学习其独到的戏剧创作模式的。7在夏衍的《上海屋檐下》中，夏衍塑造了一个典型的人物形象，那就是一生郁郁不得志的小人物林志成，这个人物是善良的，作为匡复的好友，能够在匡复不在的时候一直照顾好友的妻儿，这本身就是一种自我牺牲的精神。而当匡复刑满得到释放时候，面对着自己已经同好友妻子杨彩玉相爱同居的事实，林志成的内心又饱受谴责，并陷入了心灵的矛盾与挣扎之中。而匡复同杨彩玉亦是如此，曾经相濡以沫的夫妻，往昔的情分依旧存在，但是杨彩玉在被林志成照顾的这八年里，又与之产生了难舍难分、惺惺相惜的情愫，三者之间都陷入了矛盾的漩

5、涡之中，苦苦挣扎。剧本的最后，匡复为孩子们天真活泼的气息所感染，想透了生活和爱情的本质，最终选择放手来成全林志成和杨彩玉，自己离开了他们。这种对于爱情对于人生的真诚的态度与品性，正是夏衍在他的剧作创作中一直所提倡的。尽管夏衍作品中的某些人物形象不如曹禺剧本中的人物形象令读者感到记忆犹新，这是由于其作品中的人物性格较为单一，所表现出来的情感没有曹禺剧本中人物形象丰满，但是夏衍剧作中的人物都有一种人性之光，这是一种纯朴的人性之美。如《法西斯细菌》中的“悲剧里的英雄”俞实夫，从一个致力于研究病菌的医学博士转变为意识到只有打倒法西斯的残酷统治才能

6、挽救社会的战士形象，还有《芳草天涯》中温婉的女子孟小云，虽然她爱上了尚志恢，但她从不想破坏他的家庭，并主动走出了这场感情的漩涡，投身到为广大人民服务的斗争之中，这些经典的人物形象都给读者留下了深刻的印象。曹禺同样为后世留下了许多经典的作品，同夏衍的戏剧生活化不同，曹禺的作品则是生活戏剧化，通过小剧场来反映大社会，将日常生活赋予了不断变化的戏剧特征。7在曹禺的经典代表作《雷雨》中，曹禺就将其生活戏剧化的特征表现得淋漓尽致，并且在剧中塑造了繁漪这个具有代表性的女性形象。繁漪作为一个受过一点新式教育的女性，外表沉静、文弱、明慧，但是她的思想里却

7、蕴藏着一种可以冲决一切的“野性”，她热烈地渴望自由，渴望活跃的精神世界，充实的人的生活，是一个最具“雷雨”性格的女人，她爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也会像火一样把人烧毁。她的反抗，虽然还很有限，并没有超出资产阶级的自私性，但她没有过失，作为当时中国的一个旧式女人，担负了自己应当担负的责任，从千百年来妇女受压迫求解放的角度塑造了这一形象，对于反抗封建剥削阶级和买办资产阶级是有重要意义的。二、矛盾表现形式不同在一部戏剧中，剧作家通常利用多种手段来表现戏剧中所存在的矛盾冲突，大多通过人物形象的塑造或者环境气氛的烘托等手法来表现。在夏衍的戏

8、剧中，作者对于矛盾冲突的处理通常是平实内敛的，在浓郁的生活气息之下，7更加注重表现人物内心的矛盾和冲突。如在《上海屋檐下》中，当刑满出狱的匡复发现自己的妻儿已经属于自己昔日的朋友时，对于他来讲