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1、北方论丛1999年第一期(总第一53期)J论王安忆小说叙述方式的转换钱秀银。“”,为读者写作可谓一条写作公则从这个意,,富的庸常之辈她懒散且麻木但又敏感富于想象,,义上讲每个己的然而在,。:小说家都有自读者意识力不愿无视生命中种种先验的存在之谜比如。写作中又因人而异最初的王安忆是属于读者意人为什么要长大?长大以后为什么要工作?为什么:、,识并不很强的那种以为写作仅仅是一种平静的要恋爱结婚?作者事事都从雯雯心中写出希望。,,独语当然在作品为公众所接受以后她也会恍以一个少女有限的感受认知能力澄清时代巨变。。:然原来独语也是一种对话和生命成长启示的种种存在的困惑王安忆尤其
2、,。,王安忆是以独语的叙述方式出现在文坛上擅长写人的情绪但这时还缺乏自觉认识所以.,、“”,“”,的她的《雨沙沙沙》里面那位天真单纯富于幻1983年的文化热中她加人了寻根行列写出、,、。,想渴求理想的少女雯雯其经历气质揉合着作了《小鲍庄》这部当时备受推崇的作品现在看来。,。者较多的自我意识这里被后来的评论家们称之恰恰暴露了作者难以把握外部世界的弱点这种。“”,,“为典型的王安忆式情绪已初露端倪显然它是取材对王安忆来说太难驾驭了那几千年中国农,、、、、借助感觉追踪心理分析和主观叙述等手法传导村独特的政治经济文化等形态那盘根错节牵。,,、给读者的但不久读者和评论家们便将
3、这种主观葛攀藤的社会关系那惨烈严酷惊心动魄的生存。,、抒发的叙述方式作为她的一个弱点予以警示其斗争那沉积在农民灵魂中的如深渊如山峦般的,,,实任何一个作家仅仅依靠切身的主观经验作材痛苦和孤寂于王的单纯经历来说太广裹太艰深。,,。也太严重了”(曾镇南料确实难以支持太久随着新时期文学的逐步成《读小鲍庄)}当然王安忆,;,熟作家本人在自我天地里耕耘太长久难免孤寂选择了一个切口去触摸小鲍庄这切口就是农民、,:、另外读者社会对于作家个人心声的兴味也会递的婚姻生活文化子和小翠拾来与二婶鲍秉德。,,。,,和妻子此外还有两对没有结果的私恋而最终减因此抛开心灵独语的主观倾诉转向对外在
4、,。,。是否有稀释痛苦把悲剧引向喜剧的行动和他人对白的描摹就是自然而然的了王竟都皆大欢喜:“,,安忆明确表示原地踏步即使在仙境里原地踏的倾向呢?应当指出的是这部小说里为评论家所.,,“、”,步也总是乏味何况那境地只是一场浙浙沥沥称道的沉着不动声色的客观性白描绝非王安。··”,,不成气候的薄雨以感受理解表达)忆的本色行当王安忆写完此文立即又回到原来、,“”尽管王安忆不像王蒙等人那样读者意识甚的路上去了这便是三恋(荒山之恋》《小城之’、。:‘,,恋《)的写作“强时时关注着作品干预读者的心灵但她毕竟年》锦秀谷之恋她感慨道写三恋.。。、,轻渴望尝试新鲜领域这样便有了她叙述方
5、式可以追溯到我最早的创作初衷上去我的经历个、。,,的第一次转换于是人们欣喜地看到了她的《本性气质决定了写外部社会不可能是我的第一主、、,。、、次列车终点》《庸常之辈》《尾声》《流逝》等客观题我的第一主题肯定是表现自我我写《墙基》、,。,《》时描绘的一系列中短篇小说但是如果说《庸常之本次列车终点清醒地意识到自己在追求什。、,”辈》《本次列车终点》仍然残留着转换中的主观抒么是在追求改变自己的创作路子(两个六九‘‘,“’发的痕迹的话那么发表于1984年的第一个长届初中生的即兴对话)}我写三恋又回到原来。,,的路子上去了”(同上篇《六九届初中生》则是在转换过程中大大打了确实
6、是又回到了雯雯)。,折扣王安忆在这部带有强烈自传色彩的小说里王安忆在小说叙述方式上的根本性转变是在。,。又情不自禁地陷人主观叙述中去了雯雯是个丰1990年它的标志是中篇小说《叔叔的故事》作家101升正NORTHER刊FORt」M塑11999(Sum翅153),,,成功地刻划了一个内涵丰富的叔叔的形象叔叔甚至一种焦灼好像缺少一点东西缺少一种真正,,,即卑法又好胜既苟且又决绝既热情又冷漠既能够振聋发啧或使读者如同醛酬灌顶的精神力,。,潇洒又拘谨既充实又空虚⋯⋯叔叔格守古典生t她的作品难以听到时代的狂抓惊雷难以得到,,。”活原则又怀抱浪漫情慷是个性格坚强的趋时一种精神上的
7、高扬和奋发(王蒙《漫话几个作者.。,者又是一个不断被浪潮抛弃的背时者他代表了和他们的作品》)其实王安忆的一再表白实际上、。、复苏后中国文化界梅开二度的一批精英分子某种为她以后的文体文风的变换作了铺垫求新求、。,、,典型的生活状态精神面貌小说以讲述为主叙异求变构成了她最近作品的特色她因此没有顾,,.,事为辅突出讲述者虚构的自由强调讲述者对所虑和负担然而时下的评论家们居然无视这一·。,,讲故事的理性洞察因而它明显带有米兰昆德点将王安忆归之为新理想主义的流派其中的道。拉那种主观叙述的作风理何在呢?,,。1991年王安忆在《故事和讲故事》中便以宣众所周知王安忆是位严肃的
