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《肖邦升c小调幻想即兴曲的演奏.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、.云岭歌声2005.音教夭地c肖邦升小调幻想即兴曲的演奏·文陈华、,。肖邦的升cl调幻想即兴曲(作品是音乐会演奏中结束第一部分、。效这,果显著广受听众尤其青年人欢迎的雅俗共赏的作品引子属音长音的强奏应当挥动左臂将全臂重量充分通。,首作品结构规范严谨典型的带有简短引子与较长尾声达于钢琴琴键活动部位主要在于肩关节触键瞬间富有弹—,,。;的再现性单三部曲式情绪对比强烈第一部分与再现第性手指架子牢固支撑所发声音通透圆润第一部分演奏应—、,、:;三部分火花四溅热情洋溢第二部分优美如歌舒展深情当把握如下几点、、技术技巧全面灵活积极的手指快速跑动密集音符复合一
2、右手十六分音符和左手六连音的分解和弦的演奏需—、节奏。:的双手多重相对音响华丽的音流丛中旋律线条的明显要过硬的手指跑动技术其一手指承载着手臂的自然重t,、、纵横驰骋手臂的重!在触键手指之间自如交接不断转移;呈示丰富音色产生所需要的手臂力量贯通与手指对于琴键,,,。的有效控制⋯所有这些都是对于那些迷恋此曲一奏为快其二每个手指的触键动作必须积极主动力量通达瓦尔。·:“·:“的青年钢琴学子的考验正如雷吉娜斯门江卡所讲其由特吉泽金对此有一段论述和弦演奏大部分需要将,,`’、`’、`’,曲名所示的即兴性并不涉及曲式而是涉及表现即所表现掷击起落这些技术相混合
3、快速演奏则要依靠,。的声音形象的转瞬即逝的特性以及情绪的多变和易于消甩指以及较为强烈的滚动动作每一种动作都要涉及肌肉。”’,、,。失I,因而幻想即兴曲可以理解为热情奔放的炫技性特运动演奏所需的所有肌肉运动都必须通过练习来加强现、、,、,点的第一第三部分与柔美雅致令人心醉的第二部分在音代钢琴教育工作者中曾有一种崭新的但完全错误的思想。,乐的形象与情绪方面的互相变换和明显对比他们认为在触键时手指不必积极地运动只需保持相对的固、,。、、。,该首作品主调为升c/」调22/拍子引子第一第三部定手指是直接从事触键的部位如果仅要求手指固定而放。。,分为快板两小
4、节的引子为属音升g的强奏第3/J节左手固弃主动动作那么细腻的指神经就会在很大程度上产生某种,。,,定音型的主和弦分解形式的两小节准备之后十分自然地引错觉因此在我看来对于手指的训练非但不能制止而且还、。、。’,3一40,〕38/1出第一部分音乐主题(节)节的第一部分每拍要将其看作获得良好钢琴技巧的基础lz]:,、为单一的六对八节奏(每半拍为三对四节奏)左手六连音二左右手六对八(或三对四)交错复节奏的演奏需要。,“”,,。:右手八个十六分音符相对六连音为分解和弦是这部分节严格对准大量慢练在此基础上逐步加速涅高兹指出“”,。“,,奏与速度的基座需要保
5、持相对稳定每拍八个十六分音要彻底掌握复节奏就像彻底掌握复调音乐一样是一件、、。,,符形成的长串音流具有由低到高又自高而低的起伏动荡非常复杂的工作在复节奏中问题在于时间在复调音乐。,,,。”“1611、I】激流奔涌的特点第13至节每半拍的第一个音为旋律中问题在于声音然而困难是类似的我国钢琴教育家;、,:“重音(加重音记号)第17至22,』节每半拍的第二个音为旋但昭义讲道各种不同样式的复节奏使纵向叠置的不同节,,。律重音无疑需要右手的1指与5指予以着意突出音乐自第奏型在演奏中产生各种不同的时间差并组成不同的时间顺。、,、,。、19224252回如何保
6、持各音型自身独立」节开始渐弱第小节第二拍渐慢第」节速度序准确的节奏体现出节奏时间,。、,,,归变化再现音乐主题第35至36/』节大串音流一泻而下的复调层次又善于表达出复节奏所造成的有特色的声音交;,,,,,瞬间挥就接着双手再次自高而低奔腾喧嚣在渐慢渐弱错的音响效果这是复节奏演奏的特殊困难也是解决复节39
