浅谈肖邦OP66升c小调幻想即兴曲

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1、浅谈肖邦OP.66升C小调幻想即兴曲弗雷德里克•弗朗西斯克•肖邦(FryderykFanciszekChopin,1810—1849)是波兰伟大的音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外度过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。肖邦一生创作了大约二百部作品。其中大部分是钢琴曲，著名的有：两部《钢琴协奏曲》、三部《钢琴奏鸣曲》、四部《叙事曲》、四部《谐谑曲》、《二十四首前奏曲》、《二十首练习曲》、《十八首波兰舞曲》、《四首即兴曲》等等。肖邦是十九

2、世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家，被誉为“钢琴诗人”，他的钢琴音乐创作对整个西方音乐有着重要的作用。肖邦在欧洲音乐史上占有十分重要的地位，是十九世纪欧洲浪漫主义音乐的杰出代表，也是民族音乐的奠基人之一。肖邦一身共写了四首钢琴即兴曲，在这四首小曲中我们可以看出肖邦所发挥出来的音乐天才。“即兴曲”一词，一般是指作曲家未经事先预备而临时创作的乐曲，即往往是一时灵感的迸发。也许正是这个缘故，肖邦的即兴曲在形式上相当自由，但也不是毫无规则的发展，而是有着明显的完整性和统一性。因此有的乐评家认为：“肖邦的即兴曲，是在自由性之中有着一贯的形式。看来像是自由的、独特的，却可以感

3、觉到构成上的严密。”肖邦的四首即兴曲中，以《幻想》即兴曲（作品66号，升c小调，遗作）最为脍炙人口。这首作品在演奏方面难度极大,内容深奥且富于幻想。这是肖邦二十四岁时（1834年）的作品，却直到他去世之后，才在乐谱夹内被后人发现，于1855年出版。标题《幻想》则为出版时所取。据说作者认为这首乐曲的主旋律与法国作曲家莫舍列斯的一首即兴曲的主题有些相似，因此作者为了免遭非议而拒绝在生前出版。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那一曲丰富得多，结构也严谨得多。通过这一典故，我们可以体会到作者在创作方面的严谨态度。这首肖邦于二十四岁一时灵感迸发而一气呵成的即兴曲有着自由奔放到了极致的

4、洒脱与从心所欲。同时，作曲家又以一种不可思议般的框架贯穿其中，将自由和结构、浪漫和严谨完美地统一到了一起。该曲主要使用#c小调，为附加引子和尾声的复三部曲式结构。引子由4小节组成（1—4小节）。全曲的开始由左手奏出特强的属音升G的空八度，持续两小节，预示着一场急风骤雨的到来。紧接着左手奏出以六连音为节奏单位的上下起伏的琶音，以揭示升c小调调性、节奏，确定了整首乐曲低声部的基本节奏音型。首部为单三段式结构：a（5—12小节）+b（13—24小节）+al（25—40小节）。整段音乐给人一种心潮起伏、动荡不安的感觉，左手六连昔对右手八连音这种复节奏音型尤其表现出心乱如麻、焦躁、

5、浮动的情绪。弹奏时特别注意，要求双手完全独立，才能做到四对三的准确性。a段的第一小节，主导动机延迟十六分时值出现，这样处理，一下就突出了一种燥动不安的情绪，正如肖邦本人所说的“我的心可以说常常地切分地跳”，给以后该动机的完全再现或变化再现定下了基调。弹奏时，对这急促的喘息必须给以足够的重视,要与左手配合好，不能停得太长或太短，要恰到好处，保持整体的流畅、连贯，又要给人一种不断倾诉内心激情的感觉。随着b段（13小节开始）的进入，在经过急速的音阶琶音的流动以后，在急速翻滚的音浪中出现了一段比较清晰的旋律，在一阵阵情感的翻腾中，似乎理出了一些头绪，一种基调，即一种深沉绵长的悲怆

6、情调。在弹奏时，要突出这一旋律，大指应借助手臂和腕的帮助，使旋律音弹得鲜明而连贯,富有感染力。从17小节起，这段旋律又采用滞后十六分时值出现，这首先从节奏安置上预示了a段的再现。这段滞后的十六分时值出现的旋律音也需突出，弹奏时小指仍需借助臂和腕的帮助，将它们鲜明而连贯的弹奏出来。随着力度的减弱，半音级进下行，从而推动a段的变化再现（从25小节起），于是，又陷入了“一种难于形容的混合的感情”之中：悲伤、痛苦、抑郁、忧愁、烦恼、苦闷、悔恨等等。变化再现的al段，经过30—34小节主导动机片段的级进、模进变奏进入A段的尾声（35—40小节），右手长达三个八度的下行半音音阶及左手

7、八度音的下行琶音进行，从一种激越狂放的精神状态过渡到平和安定的气氛之中进入中部。第一段激腾飞越、奔放激荡的曲调使人产生一种幻觉。像是溢满绚丽斑斓的色彩，深深触动我的灵魂，心像是打着旋飞荡、高歌、狂舞，如有一双洁白翅膀，我想展开双翅，在碧蓝的天空自由自在飞翔。爱，沐浴在这样感人的音调中,如炽热的火焰更加缤纷绚烂，光彩照人，宁愿在辉煌中粉身碎骨，随风而去。颗粒状的音符飞溅，如天使在跳舞。喷涌般的激情，恰似，汹涌澎湃的大海，一泻千里的江水，气势磅礴的瀑布。心有多深，溶的下这样荡气回肠起伏跌宕的天籁之音和燃烧的热情，心太小，盛不下，唯