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1、浅析肖邦升C小调夜曲的艺术魅力与演奏技法乐舞歌赋文艺生活LITERATURELIFE2011一o3浅析肖邦升C小调夜曲的艺术魅力与演奏技法黎荔(广西艺术学院音乐学院,广西南宁530002)摘要:夜曲是肖邦钢琴作品创作中的一种重要体裁,《升C小调夜曲》虽然属于肖邦青年时期的作品,但已经表现出鲜明的艺术个性与娴熟的创作手法,本文将对其艺术魅力与演奏技法进行分析与探讨,以求得更好的诠释,促进钢琴演奏与教学.关键词:肖邦;夜曲;艺术魅力;演奏技法中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)09一O106—02夜曲是由爱尔兰钢琴家约翰?菲尔德(1782—1837在1
2、9世纪初期首创的钢琴作品的体裁之一,音乐结构较为短小,通常用来描绘夜景以及抒发个人情感.浪漫主义钢琴诗人——肖邦也为这一体裁所吸引,毕生创作了21首夜曲,伴随肖邦近2O年人生和心路历程,是他与自己的心灵最深沉的对话.尽管菲尔德对夜曲的开创功不可没,但肖邦更是在旋律结构,情感表现,音乐形象的高度与深度方面大大提高了夜曲的艺术价值,达到出人意料的艺术高峰,并且对后世音乐艺术的创造产生深远影响.第20号升c小调夜曲,写于1830年,那时肖邦年仅20岁,却已开始在巴黎的乐坛上锋芒初露,生活的喧嚣与繁华却不转移内心的矛盾冲突——与生俱来的高贵秉性和祖国沦亡的屈辱感,表面生活的繁华和内心的孤独,虚
3、弱的身躯和强健的心灵,这些矛盾同样也体现在他的这首夜曲创作中,绝美而忧伤音乐仿佛是抚摸一个人完全裸露出来的伤痛的灵魂,一段不愿意让别人知道,只希望自己去舔舐的伤口——一段感情的伤口.肖邦的音乐富于情感,他又是个含蓄,不爱张扬的人,这首夜曲也倾注了他更深挚的爱与痛的生命体验,也许这就是为什么肖邦迟迟不愿把这首作品公之与众,直到他死后才被发现.升c小调夜曲采用复三部曲式写成,带有引子和尾声.引子(1-4小节)由柱式和弦下行构成,后两小节是对前两小节的重复,间或出现的休止,使音乐稍显顿挫,充盈着哀伤的氛围,仿佛低沉的叹息,又让人感觉是在期待和祈求.演奏时为了得到安静,柔和,音断意连的效果指可
4、以将指腹贴键,仅用指头的力扒紧琴键并缓慢地将琴键摁到底,和弦转换之处手指利用休止的时间空隙迅速到达下一个和弦的位置,但手腕依然要平放,不能抬起.另外,根据音乐的走向,和弦下行可做渐弱处理,后两小节的重复在结尾处放慢,为呈示部的到来做一个过渡.呈示部第一段在主调#c小调上写成,低声部采用了肖邦常用的和弦分解的摇摆伴奏型.主题段第一句(5—6小节)旋律冲淡平和,而进入主题段第二句(7—8小节),旋律音拔高一个八度下行级进,情绪上扬并表现出疑问色彩.而第三句(9一l2小节),音乐在模进下行中慢慢回落,显露出淡淡的忧伤与无奈,最后停在属和弦的五音上,仿佛一丝希望.由于该段的伴奏部分的分解和弦范
5、围扩大到了八度以上,弹奏时左106手手掌要尽量张大;手腕要带着手指,以四个音一组,做由下沉到上提的弧线运动;手指要打开放平,并迅速准确地吸紧键盘,贴健摁下;下键要注意把握速度和力道,营造出微波荡漾般的演奏效果.而右手的主旋律部分要弹得安静,深晴而富于歌唱性,要做到这点,首先弹奏时须在心中吟唱旋律,把内心的情感溶于乐曲之中;其次尽量用手指较厚的指面触键让指面出音更柔美,并将手指的力量慢慢沉入键底并运用指面由内向外的拖拽使得声音没有重音和音头;最后注意手腕在一个乐句的弹奏中仅有一个连贯动作即——落(乐句始),走(乐句中)提(乐句末),切莫为了强调深沉连贯的音响而在摁键时不断压腕.呈示部第二
6、段(13—20小节)是对第一段的变化再现,在第一句(13—14小节)在装饰音上的些许变化,第二句(15—16小节)整小节装饰性下行音阶式行进,与第三句(17—20小节)的频繁离调使得音乐情绪与之呈示部第一段的平稳相比显得有些躁动不安,但在19小节后,音乐终在的"V—I"的进行中归于平静.此段是呈示部第一段的加花处理,音乐情绪有较鲜明的变化,演奏时有几点须注意:1,从14小节末的八度跳进到15小节的音阶下行式级进与18小节音阶上行式级进要将音乐的强弱层次与张力表达出来;2,16小节低声部的琶音式上下跳进要弹出如潮水般浮动的感觉以此与高声部4拍的长音形成你方唱罢我登场的呼应;.3,20小节
7、低声部的呼应可在结尾处做渐慢并减弱的处理,以预示中部的到来.中部(21—33小节)用对比展开的手法写成,音乐在明朗的A大调上,从3个P的弱奏开始,21—22小节16分音符与三连音级进组合缓慢的浅吟低唱犹如甜蜜的回忆,弹奏时可将节奏稍微拖长.而后23—24小节小附点节奏型的运用使得旋律在甜美中增加了一丝俏皮,弹奏时可将节奏处理得紧密一些.这种呼应式写法从25小节开始延续到了A大调的关系小调#f小调,而26小节后,通过中介和弦,最终回到托小调,这4
