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1、导演的舞台形式感安振吉。又是有力揭示内容的必要条件“戏剧理论家余秋雨从戏剧的最高目标”,是改造一代人的耳目功能的宏观视角强调,,“、应该说接受任何一门艺术都是从接一切真正大手笔的戏剧家总会在外观体现,。”。“”,受某种形式开始的接受戏剧艺术也同样上作足文章→他所说的外观体现就是,、“”,“”。因此在深刻理解把握剧本内在意蕴的基指它的形式或称之谓舞台演出形式,、为什?因“一础上寻找适合于揭示体现该剧作内涵的么要这样重视外观体现呢为,。,独特舞台形式是导演工作的一个重要内容场戏演罢再漂亮的抒情台词也会被人遗,,不同的艺术门类固然因所使用的艺术语忘而对场面空间的强悍占领却裹卷着其,,”。言的不
2、同而具有不同的形式即使是同一门他戏剧元素一起在观众心中长久潜藏→,类的艺术由于我们所面对的具体作品的不并使他们的感官直觉能够读解更多的人生意同,也会具有各别的形式。特别是导演艺术,蕴。,,,毕竟是在剧作者一度创造的基础上进行的其实人们的审美活动总包含有对色其中必定包含着导演者个人与剧作者以至不彩、形体、质料、音响,线条、节奏,韵律、,同导演者因而他所创造,不同的理解感受等等一系列形式的感知正是它们为人们的的舞台形式也必定有有异于剧作者和其他导审美搭起了桥梁。在审美感知中,审美主体。、、演的独特之处从事导演工作而又忌谈形会经常随对象的形式结构运动而自觉不,,。式甚至把舞台形式模式化显然是不
3、利于自觉地作出相应的反映这种对应关系和感,,“戏剧舞台的繁荣的无形中也扼杀了导演的染作用便是艺术家们经常追求的形式"。创造。感,现在过去那种过于囿于剧作形式或完;站在一泻千丈的瀑布前的痛快感停在,全以某一模式进行创造的局面已被打破演;潺潺小溪旁的闲适温情观赏暴风雨时获得,出形式革新的热潮方兴未艾;;从被动接受剧的气势面对迎风柳条时感到的抚慰这些,“”。作的指示至深入开掘剧作的内涵从重写实都是对象与主体相对应的形式感,,,的布景设计到最大限度地运用时空自由的作为导演对形式感必须极其敏锐因,、;假定性设计从大剧场的演出到小剧场艺为它常能有效地调动你内心的感知系统对,。,、术;从镜框式舞台到中
4、心舞台⋯⋯实践想像世界里未来的演出大厦提供一种生动,,“”、。证明形式固然需要内容的支撑但形式强悍耐观的外观造型一124一大块面、粗线条色彩以构成压抑、浓重的舞,,台空间运用灯光和音响同时要求演员能二,赋予角色以某种原始野性的色彩粗犷表面,,近两年我曾给上海戏剧学院表演系87下的那种原始真情凸现他们为疯狂的占有、,,。《欲支怨恨级学生先后排演了两台大型话剧榆树下配的贪婪仇视争夺以及不择。,,》《》的欲望和皇权血路前者是美国剧作家奥手段的相互残杀舞台营造的这一氛围有。,尼尔的现实主义作品后者是中国现代新编效地拓展了剧作的内涵演出后受到了观众历史剧,基本上也是现实主义作品。的肯许。,《》按理
5、我完全可以照搬一下以往的办法话剧皇权血路展示的是中国三国时代,,。即可尽管以往的处理确有它的优点但我曹魏的一场内廷争斗平台和巨柱配合剧情,,,,,不想以重复以往的处理为满足同时在案开展进行多种组合时而铜台赛诗时而密,,,。头工作中我深深感到这两个剧本所包含的室劝酒时而宫廷屠杀时而墓地话别富内涵是十分丰富的。作为今天的导演,我更有象征意义的两根巨柱时分时合,犹如舞台,。有责任将我理解的异域故事和遥远历史尘埃上的人际关系使人浮想联翩⋯⋯曹操健。步登铜台的恢宏,,中可能隐藏的丰富内涵传达给今天的观众酒宴下毒的阴谋陷害忠,,,在我看来传达这种内涵比起仅仅回复一个良发配进关的凄楚剑刺手足的残忍魏王
6、,,,异域的或历史的故事展示一下异域或历史东征的声势春梓投湖的惨烈似乎都在这,。,两根巨柱的移动聚合间,而且的简单外貌无疑要重要得多一个导演它们本身就是、。两个角色,,完全应该由此寻找确定自己的演出形式有力地推动了剧情的进展起到。,、《》了演员表演无法替代的作用因此我没有给榆剧中卡博特家盖楼房,、,,,《》建庭院也没有给皇剧中的曹营建宫殿两台戏两种风格两种演出形式排。,可以这样说,竖雕梁舞美设计仅仅给前者搭了一个关牛除剧本规定性的诸多因素必,、,要的木栏棚给后者造了有两根大柱的四块平的形式追求常会起到强化拓展剧作内。,。。台和阶梯舞台总体景观是虚拟的写意的涵的作用,,,通过这种具有极大假
7、定性的布景设置希望为形式而形式甚至认为形式就是一切自然是不足取的。能在整体上营造一种为这个戏所需要而又能、,,诱发观众联想的氛围情调而不拘泥于一面对剧本作为导演必须努力探求作家,,、景一物的具体真实使观众的思绪能透过这深埋在剧本字里行间的一切密码倾听感、,些既不真实而又处处真实的景观得以畅流受人物脉博的每一次搏动让自己的心灵在。,,、延伸那么实实在在的演员和假定性的布那个浓缩了的世界里漫游熟悉那里的洋人,;了解牛圈里的私情和宫廷深处
