伪创作谈（创作谈）.pdf

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1、毒秀强伪创作谈(戗搿¨i。t≯伪创作谈(创作谈)黄金明我羞于谈论我的小说。在我看来，谈创作下人系列小说”之《小说盗》中就借题发挥的情形有如下几种，像劳动模范胸戴红花上台介绍经验，而我没有经验推而广之，参的是野陆深发现了当代作家千人一面的事实，每狐禅，多半会被视为大逆不道；像导演拍了部部小说都有一个精彩的故事，有一个或好几个电影，然后告诉观众，他是怎样拍成的；还有一塑造得饱满的人物，有逼真的心理刻画，有优种是魔术师挖空心思变了个戏法，又要为大家美的景物描写，故事跌宕起伏，有开端与高潮，掀开底牌。有冲突和对抗，总之有头有尾，呈线性结构发刚写小说时，《花城》(2006年第1期)“花展，

2、对现实生活像镜子那样反映，像看门狗一城出发”栏目做我的专辑，我写了个创作谈：样忠实，而现实就是主人。“每次阅读中国作家的小说，我都松一口气，我那些小说的致命之处，就是缺乏创造性，想要的小说，还没有被他们写掉。中国当代作文学性和想象力都乏善可陈。家的小说探险或实验已丧失殆尽(如果曾经有他认为，今天各种事件及信息铺天盖地，过的话)，哪怕是二手的实验!我要的是另一种复述的意义不大，小说家必须对现实有所洞见小说。我追求小说背后的绝对精神以及抽象性并挖掘其精神性。他对当下时髦的影像记录般质。我对地域或时代没什么兴趣。小说应该有的小说敬而远之，也不信任一竿子捅到底的线力量超越地理和文化，甚至

3、穿越积雪覆盖般的性叙事。他发现好的小说家有两类：一类是传时间。我要的小说很难完成，我准备好了失败统的、既有的小说艺术的集大成者，譬如巴尔与耻辱。”扎克、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基；一类是新今天看来，这有点大言不惭，倒也印证了异的、陌生的小说艺术的开创者，譬如卡夫卡、我的“失败与耻辱”。这等于我将大多数读者拒博尔赫斯、卡尔维诺。前者被称为传统派或现之门外。我虽在《钟山》、《天涯》、《大家》、《芙实主义作家，拥有更多读者和追随者；后者被蓉》、《青年文学》《北京文学》、《中华文学选刊》归入现代派，读者只有“无限的少数”，被要求等二十多家期刊发表了五十多篇小说，逾100更有耐心和思考，阅读

4、也是一门需要训练的技万字，小说形象却略显尴尬。有论者认为，我注艺(两者之间有莫拉维亚、辛格等)。作家要什重先锋实验意图，处于边缘，难免吃亏。这是自么样的读者，就考虑什么样的写作。在洞城文找的，也就没有挫败感。坛，传统派声势浩大；现代派势单力薄，也常被我一直在思考小说与现实的关系。小说不小说鉴定者裁定为离经叛道。坏的作家以真理是镜子，不能仅仅满足于反映；也不是奴仆，不在握的架势将所写当成现实，却无视生活的复能被现实呼来喝去；当然要关涉现实，但小说杂性(表象之下潜流暗涌、神秘未知及不可言还得挖掘生活中潜在的、可能的现实。我在“地说之种种)，此类写作阐释空间有限又每被作00豫一_帮ll

5、l。者框定，说服力不够。好的作家对现实之复杂一个现实。他被这个胆大包天的念头激动得热充满敬畏，警惕书写的局限及歪曲，只呈现某血沸腾。他写下：“另一个现实”。个视角下的某些侧面，却希望通过隐喻、象征和暗示等修辞手段，提醒并要求读者去探寻潜我的写作既瓜熟蒂落，又充满未知和意藏的实情。吊诡的是，有人擅长写实却写下了外。我不知道下一本书何时动笔、要写什么、怎伪现实，有人却以超现实的方式揭示了现实。么写，我只是持着铁风筝去捕捉文学天空中的现代派跟现实主义的分野不仅在于小说闪电，而难以预测及控制其后果。相对于大家修辞(如语言、视角、叙事及技术)上的革新，也一窝蜂争着写的东西，我更愿关注无人问

6、津的在于世界观及方法论上的颠覆，若以工具作题材。写“地下人”小说系列也是一个意外，2012比，一为刀矛，一为枪械。两军对垒，武器落后年5月，我在西安小住，先是写下了《逃亡者》、者未必落败，但看着手持梭镖的人冲向枪林弹《挖洞记》。我头脑里蹦出一个念头，决定通过雨，或以步枪狙击轰炸机，让人心酸。人家都登一组小说呈现一个地下世界，先是完成了《蝉月了，我们还停留在茹毛饮血、刀耕火种的阶人》，返穗后完成了《实验室》、《胶囊公寓》、《新段。当然，两者并非泾渭分明乃至水火不容。好生活》，2013年又完成了《看不见风景的房间》、的作家超越这个那个主义，化腐朽为神奇；坏《倒影》和《小说盗》。的作家

7、捉襟见肘，什么主义也帮不了。一个好该系列杜撰了一个未来世界的地下城。每的作家(或一部杰作)的诞生，是天地问的造化。座城市都有一个地下卫星城，犹如树冠和树好的小说反映现实，更好的小说揭示现实乃至根，互为倒影。由于生态环境恶化，天空、泥土创造新世界。也许，现实主义是“无边”的。谁能和植物都消失了，人类进入了不见天日的黑暗否认卡夫卡的现实性?他的写作跟他生活的世时期，而古老的奴役与反抗仍然存在，并花样界及他创造的世界是统一的。巴尔扎克也是，翻新。该系列杂糅了科幻、侦探、悬疑、言情、革但