试论宋代书籍设计_插图及美学特征

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1、DOI：CNKI:13-1027/C.20110627.1732.002网络出版时间：2011-06-2717:32网络出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/13.1027.C.20110627.1732.002.html
试论宋代书籍设计、插图及美学特征田建平（河北大学宋史研究中心，新闻传播学院）摘要：宋朝雕版书籍之设计一般而言体现出朴实之显著特色。这同雕版技术及雕版书籍最早发明于中国民间及其农业文化具有渊源关系。宋朝奠定的这种朴实的书籍形制设计理念，使得书籍得

2、以广泛传播，真正成为一种空间意义上的大众媒介。宋代确立了雕版印刷术普遍采用后中国书籍的基本形制。宋代雕印书籍确立了书籍史上最早的平装典范。宋刻书籍，采用不同字体、不同字号以及特殊的标识符号区分或标示不同的编辑语言，使版面上的编辑语言及其功能十分明确。这种编辑语言及其书籍体例奠定了中国古代雕版书籍版面编辑语言的基本格局，从而为之后中国雕版书籍所一直沿用。宋代书籍插图已比较普遍。插图的普遍应用，使得宋版书籍图文并茂，不仅书籍内容更加完整，意义更加丰富，而且书籍的视觉效果和阅读效果也更加理想，书籍文本知识

3、和意义的传播也由此变得更加生动、直观、多彩。宋版书籍最入目者，正是其风神别具——没有二种书书刻之字体完全相同者——正字书体的美。宋朝书籍之美，乃在于其书籍内在的宋朝文化精神之美。关键词：宋代；书籍设计；版面；插图；美学特征中图分类号:J01文献标志码:A文章编号:1005-6378（2011）04-0000-00一、简单而经典的设计理念较之同时期欧洲华贵之羊皮书而言，宋朝雕版书籍之设计一般而言体现出朴实之显著特色。这同雕版技术及雕版书籍最早发明于中国民间及其农业文化具有渊源关系。纸墨生产的普及、刻工

4、工价的低廉、书籍需求空间及数量之大也都是重要的决定因素，而雕版书籍生产力的相对发达也使得书籍具有平民文化的所有特征。相反，这时欧洲之书籍尚属于贵族僧侣文化之范畴，羊皮纸的使用又使得书籍成本不菲，以是生产之书籍必然以“华贵”的形制设计为显著特色，形成了欧洲特有的书籍“精装文化”。即使是宋代经过精心装褙的部分皇室书籍，如太清楼本等，除了灿烂的御用色调黄色之外，也无法同欧洲羊皮纸书之“华贵”相比。宋朝奠定的这种朴实的书籍形制设计理念，使得书籍得以广泛传播，真正成为一种空间意义上的大众媒介，因而在文化与知识

5、的传播上绝非欧洲之“羊皮书”可比。二、朴实而直观的基本形制书籍形制指的是书籍的物质形态或物质空间形式。宋代确立了雕版印刷术普遍采用后中国书籍的基本形制，尤其是版面形制，其后相沿不改，直到近代西洋机械化活字印刷术（包括石印术）传入为止。宋初，沿袭过唐代及以前的书籍形制卷轴制、经折制、旋风装制（龙麟装制）。旋风装制是由卷轴装制到蝴蝶装制的一种典型的过渡形制或中间形制。宋代主流书籍形制——蝴蝶装制是对上述之前三种书籍形制继承并创新的一种新的书籍形制。大约从宋代中晚期起，又在蝴蝶装制的基础上加以改进，产生了

6、包背装制，这种书籍形制后来成为了元代基本的书籍形制。宋代书籍基本形制中存在技术与艺术上一定的变化，如字体的不同、字号的大中小等。这使得宋代书籍形制体现出标准规范性与灵活机动性的高度统一，也为宋代以后书籍形制的发展与创新开启了思想、技术——艺术上的山林，奠定了中国雕版书籍形制的范式。宋代书籍之有边栏，直接目的在于确定一部书版式尺寸或规格的一致。究其深层原因，可能同汉字的书写习惯、抄本形制乃至农业民族田亩耕作及其计量思维有关。宋代书籍的开本既有一般规格的，也有大型开本，以及小型乃至微型开本。宋版书籍一般

7、在目录序文后刻上刊语或牌记，也有刻于全书末尾的。牌记是宋版书籍形制的重要形式元素或形式语言，是宋版书籍版式中的“版式”。刊语或牌记的内容主要包括刻书地点、时间、堂号、书铺、人名，以及编校、版本特点、广告宣传用语、版权保护声明等。有些牌记具有简单的装饰性，如世綵堂刻《昌黎先生集》，线框的4个内角各刻有一个小的方曲形，线条粗细一样，这4条略带弧度的方形短线，正好同框内刊语的篆书形成默契，使得线性框饰同所记文字圆融为一，而4个小方格的大小也同刊语中每个字的大小相当。这个牌记看似不经意，但仔细一琢磨，就不难

8、发现其艺术巧思。又如钱塘王叔边刊《前后汉书》，所记文字上下各刻有一排相对的卷云纹，卷云纹前即每个行界间又各刻有一个“o”乳钉
收稿日期：2011-01-10作者简介：田建平（1963—），男，内蒙古人，河北大学新闻学院教授，宋史研究中心2009级在读博士研究生。1符号。卷云纹印出后呈现显著的黑色，同中间所记文字比较粗黑的效果相互映衬，从而突出了牌记的视觉效果，使得此方牌记十分醒目。卷云云朵上的细线及“o”乳钉小圆线的设计，又避免了卷云图案印出后漆黑一团的效果，从而既反