《名利场》中叙述者多重身份的影响力

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1、《名利场》中叙述者多重身份的影响力◎陈丽娟(信阳师范学院大学外语部,河南信阳464000)“叙述者是任何小说、任何叙述作品中必不可去吧。桥撕与倍基坐在正座上,也就没有多余的地少的一个执行特殊使命的人物。”由作者虚构和操方了。”这个段落无疑是在牵引着读者朝着作者设控的这个角色原本是作品中故事的讲述者,是叙事计的场景一步步迈进,勾起读者的阅读欲望。在这文本中的话语者,是作者与叙述对象、与读者发生重身份的掩饰下在随后的一些章节里他又转变成导关系的中介。随着小说观念的变更,不少作者在创演,从容自如地介绍人物的来龙去脉,细致入微地造这个“代言人”的时候更多的是将其塑造成为一表现人物

2、性格及其心理感受。他想竭力指导着所有个艺术角色,赋予其多重身份,从而产生不同的艺演员的行动,却又无能为力地看着他们我行我素地术魅力、改变小说的风采与面貌。著名的讽刺性批表演。这样看来,萨克雷不仅是故事的创作者、叙判现实主义小说《名利场》中的叙述者就是一个由述者,也是个不幸的旁观者。比如他经常与读者进多重身份构成的典型例子。行交流,“如果你在那种情况下,你会怎样做?”或萨克雷是英国伟大的现实主义作家和幽默大者提出问题,让读者自己作出解答。通过这种方式师,《名利场》是他生平著作里最经得起时间考验来引起读者的注意,使读者接受故事的叙述。随着的杰作。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉

3、的“名剧情的发展,萨克雷的身份在不断地变化着,批评利场”中的各种丑恶现象,而且善于运用深刻的心家、丑角、讽刺家、评论员、传道士、记者、参与理描写和生动的细节勾勒来刻画人物,是一部现实者:他的处境也时刻变化,从已婚到单身,从没有主义的杰作。在这部小说里,我们可以发现一个话孩子到养育孩子;他和人物之间的关系也从朋友变语人,他讲述着故事、评判着人物、陈述着个人观成了对立的审判双方;他的态度也发生了惊人的转点、质疑着每个行为。萨克雷同时期的学者们认为变,看到各个人物在舞台上丢脸时,他由顽皮机敏他是博闻广识的故事叙述者,因此在阅读他的小说变得自鸣得意、伤感、疯狂、愤世嫉俗。比如在小

4、时往往忽略了其中的讽刺手法,把这些讥讽看做是说开始的时候他在塑造可爱单纯的Amelia时说:萨克雷对整个社会的真正态度,反而抨击他是愤世“爱米莉亚在学校里朋友那么多,人缘那么好,怎嫉俗之人。然而当我们仔细阅读这部小说后就能发么出来以后碰见的奶奶姑娘们倒会不喜欢她呢?她现,作者也就是故事的叙述者并不总是全能的,他们又不是辨不出好歹的人。”在别德太太为了引起塑造的人物形象总是在完美和易犯错、无知甚至是克劳莱小姐对利蓓加的反感而翻出旧信时,作者又茫然不知所措之间来回转变。无奈地讽刺道:“在名利场上,再没有比旧信更深同样变化的还有叙述者的身份。他在多数情况刻的讽刺了。”在目睹了这

5、些人物的丑恶嘴脸之后下是一个舞台剧务总监,在整场戏剧拉开帷幕之前他变得悲观绝望:“因为我痛恨他们的罪恶已经到(即“BeforetheCurtain”中)就以“马戏班的领了无可忍受的程度,只能恶毒地把该骂的痛骂一班”的身份被介绍给观众,叙述着整个故事。比如番,借此发泄发泄。”诸如此类的感叹来自作者真在第六章里叙述者讲道:“但是我的读者,请不要切的内心感受,通过这些不断变化的身份和繁复的指望着能看到这样虚构的情节,我写的只是很普通评论,萨克雷把个人的感受置于读者面前,显示出的故事。请读者能够满足于本章只是写有关游乐场他想要揭露真相的强烈愿望。的事,它是那样的简短,以至于短得不

6、值得作为本小说叙述者的这种身份转变使读者们指责萨克书的一章。不过它就是一章,还是非常重要的一雷是个反复无常的作者,这种现象对于任何小说来章,在每个人的生活里,都有这样的几章,看起来说都是严重的指控和缺陷。这样的指责无疑暗示了好象无关紧要,然而却影响着这个人的一生。我们萨克雷太过理智或者太过粗心而忽略了小说创作的还是跟着乐塞尔广场的一群人坐上马车,到游乐场前后协调一致,欠缺创作从一而终故事讲述者的能总第451期力(如苏格兰作家托马斯·卡莱尔就曾经质疑萨克脱出来,人们会发现小说里的人物无论好坏都没有雷的严谨思考的能力)。因为叙述者无处不在,因了存在的价值,只有叙述者的解说评论

7、能够带来心此批评家对萨克雷这种前后不一致的创作身份的指智上的抚慰。责很是严厉。读者能在小说中随处发现他的评论和评论的声音不断插入,也起到了中断情节叙述反响,甚至发现他在某些场景中(如Amelia和的作用,使读者更冷静深入地理性反思。这些评论Dobbin碰面时)作为一个人物角色出现。尽管萨克或直接或隐晦,使读者下意识地将作者和叙述者区雷在小说中陈述了各种各样的观点,读者可以通过别开来,直接把叙述者作为小说中的一个人物形象他的眼睛看透每个角色,通过他的话语了解每个人来对待,既丰富了小说人物类型,给小说的人物形物。正是由于这些原因,

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1、《名利场》中叙述者多重身份的影响力◎陈丽娟(信阳师范学院大学外语部,河南信阳464000)“叙述者是任何小说、任何叙述作品中必不可去吧。桥撕与倍基坐在正座上,也就没有多余的地少的一个执行特殊使命的人物。”由作者虚构和操方了。”这个段落无疑是在牵引着读者朝着作者设控的这个角色原本是作品中故事的讲述者,是叙事计的场景一步步迈进,勾起读者的阅读欲望。在这文本中的话语者,是作者与叙述对象、与读者发生重身份的掩饰下在随后的一些章节里他又转变成导关系的中介。随着小说观念的变更,不少作者在创演,从容自如地介绍人物的来龙去脉,细致入微地造这个“代言人”的时候更多的是将其塑造成为一表现人物

2、性格及其心理感受。他想竭力指导着所有个艺术角色,赋予其多重身份,从而产生不同的艺演员的行动,却又无能为力地看着他们我行我素地术魅力、改变小说的风采与面貌。著名的讽刺性批表演。这样看来,萨克雷不仅是故事的创作者、叙判现实主义小说《名利场》中的叙述者就是一个由述者,也是个不幸的旁观者。比如他经常与读者进多重身份构成的典型例子。行交流,“如果你在那种情况下,你会怎样做?”或萨克雷是英国伟大的现实主义作家和幽默大者提出问题,让读者自己作出解答。通过这种方式师,《名利场》是他生平著作里最经得起时间考验来引起读者的注意,使读者接受故事的叙述。随着的杰作。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉

3、的“名剧情的发展,萨克雷的身份在不断地变化着,批评利场”中的各种丑恶现象,而且善于运用深刻的心家、丑角、讽刺家、评论员、传道士、记者、参与理描写和生动的细节勾勒来刻画人物,是一部现实者:他的处境也时刻变化,从已婚到单身,从没有主义的杰作。在这部小说里,我们可以发现一个话孩子到养育孩子;他和人物之间的关系也从朋友变语人,他讲述着故事、评判着人物、陈述着个人观成了对立的审判双方;他的态度也发生了惊人的转点、质疑着每个行为。萨克雷同时期的学者们认为变,看到各个人物在舞台上丢脸时,他由顽皮机敏他是博闻广识的故事叙述者,因此在阅读他的小说变得自鸣得意、伤感、疯狂、愤世嫉俗。比如在小

4、时往往忽略了其中的讽刺手法,把这些讥讽看做是说开始的时候他在塑造可爱单纯的Amelia时说:萨克雷对整个社会的真正态度,反而抨击他是愤世“爱米莉亚在学校里朋友那么多,人缘那么好,怎嫉俗之人。然而当我们仔细阅读这部小说后就能发么出来以后碰见的奶奶姑娘们倒会不喜欢她呢?她现,作者也就是故事的叙述者并不总是全能的,他们又不是辨不出好歹的人。”在别德太太为了引起塑造的人物形象总是在完美和易犯错、无知甚至是克劳莱小姐对利蓓加的反感而翻出旧信时,作者又茫然不知所措之间来回转变。无奈地讽刺道:“在名利场上,再没有比旧信更深同样变化的还有叙述者的身份。他在多数情况刻的讽刺了。”在目睹了这

5、些人物的丑恶嘴脸之后下是一个舞台剧务总监,在整场戏剧拉开帷幕之前他变得悲观绝望:“因为我痛恨他们的罪恶已经到(即“BeforetheCurtain”中)就以“马戏班的领了无可忍受的程度,只能恶毒地把该骂的痛骂一班”的身份被介绍给观众,叙述着整个故事。比如番,借此发泄发泄。”诸如此类的感叹来自作者真在第六章里叙述者讲道:“但是我的读者,请不要切的内心感受,通过这些不断变化的身份和繁复的指望着能看到这样虚构的情节,我写的只是很普通评论,萨克雷把个人的感受置于读者面前,显示出的故事。请读者能够满足于本章只是写有关游乐场他想要揭露真相的强烈愿望。的事,它是那样的简短,以至于短得不

6、值得作为本小说叙述者的这种身份转变使读者们指责萨克书的一章。不过它就是一章,还是非常重要的一雷是个反复无常的作者,这种现象对于任何小说来章,在每个人的生活里,都有这样的几章,看起来说都是严重的指控和缺陷。这样的指责无疑暗示了好象无关紧要,然而却影响着这个人的一生。我们萨克雷太过理智或者太过粗心而忽略了小说创作的还是跟着乐塞尔广场的一群人坐上马车,到游乐场前后协调一致,欠缺创作从一而终故事讲述者的能总第451期力(如苏格兰作家托马斯·卡莱尔就曾经质疑萨克脱出来,人们会发现小说里的人物无论好坏都没有雷的严谨思考的能力)。因为叙述者无处不在,因了存在的价值,只有叙述者的解说评论

7、能够带来心此批评家对萨克雷这种前后不一致的创作身份的指智上的抚慰。责很是严厉。读者能在小说中随处发现他的评论和评论的声音不断插入,也起到了中断情节叙述反响,甚至发现他在某些场景中(如Amelia和的作用,使读者更冷静深入地理性反思。这些评论Dobbin碰面时)作为一个人物角色出现。尽管萨克或直接或隐晦,使读者下意识地将作者和叙述者区雷在小说中陈述了各种各样的观点,读者可以通过别开来,直接把叙述者作为小说中的一个人物形象他的眼睛看透每个角色,通过他的话语了解每个人来对待,既丰富了小说人物类型,给小说的人物形物。正是由于这些原因,

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