建筑的感官性-论文.pdf

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1、SensualityinArchitecture1土间之家(绦原一男．1963)剖面【伊东丰雄】ItoToyo作者单位伊东丰雄建筑设计事务所2白之家(绦原一男．1966)剖面3谷川的住宅(绦原一男．1974)剖面我讲的内容可能会更加感性一些，今天讲的题目——建筑的感官够创作出这么漂亮的空间。在这3年当中绦原一男他获得了哪些东西，性．对我来说其实也是第一次讲。有些人把它理解为建筑的身体性，他又失去了哪些东西，其实他的成长就在这3年当中，就从这两个作其实也没有什么问题，在我受到绦原一男影响之前，我在菊竹清训——品可以看到他的全貌。当我

2、实际到这个房子现场观摩是在1976年以一个完全和绦原一男不同的建筑师身边工作，受到的影响是完全不一后。刚才奥山介绍我在1976年写((罗马风的踪迹》一文的时候．我样的。才第一次去看这个房子。当我推开这个门第一步踏进玄关的时候，第建筑是一个非常有意思的东西．建筑是非常有魅力的一项事业，一个感觉．真正感觉自己咽了一口气。当时第一印象是．这个世界上给我的这个印象是从菊竹清训事务所开始的，为什么会这么说呢?我居然还有这么漂亮的空间。在大学学习的时候一直认为建筑是非常理论性的东西．在菊竹清训事第三个是1966年完成的“谷川的住宅”(图2)。

3、这是在日本的务所我第一次了解到，建筑是一个能动用全身感官的一项内容。在这度假圣地轻井泽的别墅，也是El本著名大诗人谷川俊太郎的别墅。可里我第一次感觉到建筑应该是用一生去追求的一项事业。今天想给大以看到．如果将它坡顶的形状和刚才的“土间之家”进行相比的话。家讲的是我从菊竹清训到遇到了绦原一男之后发生了哪些变化，我想它的强烈性已经非常明显了。这个平面当中大部分的内容都是土，由从他早期的3个作品来开始说明。土形成住宅内部大部分的地面，一个呈9的坡顶放在了一片生土当第一．绦原一男1963年完成的“土间之家”(图1)。这个房子中．它们在土上

4、面通过两根独立的柱子支撑，形成了这样的空间构成造好时我还是一个大学的学生，因此并没有对我有很多的影响。但关系，真的非常的漂亮。我现在回顾的时候．当我看到绦原一男作品集的时候．无意当中，这如果将这3个住宅的剖面(图3)放在一起，能够看到他在这些作个房子是第一个对我产生影响的作品。某种程度上来说。“土问之家”品当中的一些变化。首先“土问之家”室内的生土当中放了一张桌子，是一个什么都没有的房子，平面是个正方形，柱子也没有被独立出来，在他的意识当中，这个土问的土还是日常生活的一部分的组成，但是一个像土一样的地基，日常的生活方式都在这里呈现

5、出来。就是这样当这个土出现在“谷川的住宅”之中的时候，这个土已经不是日常生一个房子。活组成的一部分了。当我们在分析或者在想绦原一男作品为什么会让第二个是“白之家”，它和“土间之家”隔了3年，这3年发生人感觉到这么美的时候，就会反问它的美来自于何处，从我个人的理了什么样的变化?大家如果比较一下“土问之家”建筑的外观，会发解当中．它的美应该来自于以下这3点：现“白之家”的外观是非常不可思议的。看上去似乎像一个日本非常1)从环境当中获得某种封闭性；传统的外观样子．但是仔细看又绝对不是这么回事。就像刚才坂本老2)在封闭的空间当中通过某种几

6、何的方式形成空间的抽象性；师已经讲过了的。但是“白之家”当中用了最少的笔墨，一根线和一3)在抽象的世界当中通过某种要素的介入形成某种象征性。根柱子．将所有的视觉中心性进行某种错位的处理，这么少的笔墨能其实这3点在之后的礤原一男的很多作品当中通过各种方式呈现了出来。这3点在日本三代建筑师当中影响是非常大的，不只是我这一代。包括妹岛和世(SejimaKazuyo)那一代，还包括更年轻的藤本壮介(FujimotoSou)，我们都是在这3点的影响下，通过各种不同的呈现方式展现在日本的当代建筑当中。可以说这3点就是日本当代建筑全貌的方式，或

7、者说是一种线索。我并不是说要否定这3点，只不过是我们生活的时代已经不一样了．我们不能用那4长方体之森(绦原一男，1971)平面5WhiteU(伊东丰雄，1976)轴测个时代的表达方式来呈现出这3点，就像刚才坂本一成所用的方法一样，这3点仍然是当代日本建筑的3个重要线索，只不过在我们这个时代．时代已经发生很大变化的情况下．我们的封闭需要用另外一种方式把它呈现出来．抽象性我们要跟绦原一男表达的方式不同．象征性也要换一种方式表达。虽然每个建筑师方法不一样，但是我想线索就是这3条。其实对于我来说，绦原一男对我的影响除了刚才我讲的，我们理论

8、上能够分析出来的这3条以外，绦原一男建筑作品当6多摩美术大学图书馆(伊东丰雄．2006)外观中对我影响最大的是超越这些理论的。它的一种感官性，这种感官性在我看来也是非常重要的绦原一男的线索之一。大概是1972年我有机会去听了绦原一男的讲座，1972