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1、2005年3月山西大学学报(哲学社会科学版)Mar.,2005第28卷第2期JournalofShanxiUniversity(Philosophy&SocialScience)Vol.28No.2·文艺学研究·交互艺术的设计与鉴赏黄鸣奋(厦门大学中文系,福建厦门361005)摘要:当代交互艺术伴随着数码媒体而兴起,表现出鲜明的特色,文章从作者、本体与访客三方面探索了交互艺术的特征,指出着眼于反馈的因果关系是交互作品设计的重点,对这种关系的体验形成了某种历史感。关键词:网络媒体;交互艺术;反馈;因果关系中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1000-5935(2005)02-0050
2、-06数码媒体将交互作为自己的特征,其氛围鼓励所拖的圆圈不同,发出的声音就有差异。群“蛙”齐人们通过交互进行创作,更重要的是创作富有交互鸣,就成了“音诗”。特性的作品。就预期接受者而言,交互艺术与传统安排离线展览是另一种方案,赞恩的《象素接艺术各有各的假设。传统艺术要么将接受者想象为近》(PixelProximity,2001)可以为例。访客一进画无知小人、只能作为目标靶挨信息弹的轰击,要么将廊,就会发现墙上有艺术家真人大小的投影。在影接受者想象为谦谦君子、惯于礼貌而大度地凝视并像前面的地板上有小小的声纳传感器,能感知访客体验。理想的接受者是创作者的“知音”,能够深入的运动。访客越往前走
3、,艺术家的影像就越离散为了解言外之意,知道创作者想说什么、为什么这样象素(变成越来越大的色彩方块,以至完全无法辨说、说了又有什么用。理想的接受状态是共鸣,即创认)。像素化伴随着对应的音响,当图像不断扭曲作者与接受者之间的息息相通。相比之下,交互艺时,音调变高。术要么将接受者想象为参与者,与其说是期待看到在线交互与离线展览彼此结合,又是另一种方某个连贯的故事,还不如说是企求发现作品包含哪案。例如,齐拉(DavidZerah)在建造自己的网站些可供探索的路径或可供推动的变化;要么将接受(www.biencommun.com,2002)时,怀有通过生命的者想象为同路人,能够按照自己设计的思路参
4、加活基本要素———细胞来定义、创造共有物的意图。他动。理想的接受者是合作者,能够与之携手共进,像利用三台计算机来实现其目的:第一台计算机安装自己那样在艺术领域扮演活跃的角色。在展览场所,通过视频投影显示作为创作起点的母细胞(其形式为动画)。第二台计算机用来与网络访一客沟通。访客可以通过网络选择某种细胞模式,输与传统作者不同,交互艺术的作者必须匠心独入一定的数值,以电子邮件将它们送给齐拉。他收运地为未来的读者(准确地说是访客,即通过网络登集这些数值,作为修改母细胞的根据。所创造的子录作品的用户)设计不同的参与方案。细胞被加以收藏,并显示在第三台计算机上。齐拉提供在线交互机会是一种方案。维也
5、纳艺术家通过多种方式与参与者沟通,其中包括向他们发送普林格(JoergPringer)《音诗》(SoundPoem)就是如电子邮件、告知根据来稿生成细胞新形式的情况,在此。它的左上角有9个圆圈,下方有三个矩形。只英特网站点上展现母细胞与所收藏的子细胞,开放要用户将圆圈拖到矩形中,就发出类似蛙鸣的声音。聊天室以对项目本身及数码共有的观念加以讨论。收稿日期:2004-08-09基金项目:国家社会科学基金(艺术规划)项目“英特网与艺术发展”(03BG090)作者简介:黄鸣奋(1952-),男,福建南安人,厦门大学中文系教授、博士生导师,主要研究方向为古典文论、文艺心理学、数码艺术与网络文化。5
6、0伦斯泰兹(RikardLundstedt)的Java程序《音室作曲(Waiting),女郎在秋千上的笑声,画外男子的喘息家》(SoundRoomComposer)也属于这种情况。它让声。它们都是无尽头的链路(不断回环播映)。这一用户在两个维度上作曲。音符被置于代表房间俯视作品的交互性主要表现为画面的拉近与推远。还有图的二维界面。每个音室都有自己的“演奏家”,由的作者让访客拥有作品下载权、工具使用权、再创作在音符之间运动的光标代表。光标由箭头键控制,保存权、合作性作品署名权等。控制权出让得越多,就像电脑游戏那样。音室上方是仿真钢琴键盘,用交互作品的特色就鲜明,但其状态就越不稳定。这户点击
7、某个琴键,再点击音室中的某个部位,就相当种情况与民间口耳相传的文学有些类似,本身是对于在音室中设定了某个音符(有可视标志)。当光标版权制度所保护的传统艺术的一种挑战,同时也蕴通过这些可视音符时,就演奏出相应的乐音来。用含了艺术发展的新机遇。以集体创作为特点的口头户可以同时利用若干不同尺寸的音室工作,将不同文学曾经涌现出何等辉煌的史诗,交互艺术是否也乐器的音符加入其中。光标可以被设定为沿着特定有这样的可能呢?方向、以特定速度运动。当光
