谈谈中国画与水墨画的概念

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1、大众文艺大艺术与人文谈谈中国画与水墨画的概念秦安建（四川工商职业技术学院设计艺术系四川都江堰611800）【摘要】当代语境下，“中国画”与“水墨画”的概念是开放的、宽泛的、多元化的状态，而且“中国画”的概念和内涵中包含了“水墨画”类型。因此，“中国画”的概念既不能消解，“水墨画”的概念也不必重建。【关键词】概念；中国画；水墨画“概念”一词在《现代汉语词典》解释为：思维的基本形式主流的文人画为“国画”，目的是区别外来之“西画”，因此之一，反映客观事物的一般的、本质的特征。人类在认识事物过“中国画”的概念包括了“水墨

2、画”，这在20世纪早期的新兴美程中，把所感觉到的事物的共同特点抽象出来，加以概括，就形术学校开设的国画与西画课程极为常见。可见，“中国画”的概成为概念。因为概念是抽象概括出来的，所以它本身存在着一定念的产生是为了表明“中国”身份的目的，是约定俗成的，并具的模糊性，一旦形成概念所特有的语境变化了，概念的内涵与外有狭隘、片面、模糊的特征：第一，以“约定”的文人画来代替延也随之发生变化，所以我们很难给某些事物明确的概念界定。“中国民族绘画”过于片面；第二，其工具材料也是有差异的，因此，在当代语境下，中国画与水墨画艺术观

3、念和艺术形式发有纤帛、绢本等，单以纸本文人画来代表也是片面的；第三，以生了前所未有的发展和变化，所以中国画与水墨画的传统概念也国籍划分过于狭隘，不科学，试想油画、水彩画这些画种都没变得模糊、混淆。因此，有人提出“中国画”的概念应当消解而以“国”来划分。第四，传统绘画发展到当代已经出现了“变“水墨画”的概念应当重建，这一命题在学术界引发了关于中国异”，创作观念、创作技法或视觉形式发生了很大的变化，有的画与水墨画的概念之争，曾一度成为人们关注的热点。前卫中国画比起传统的中国画来说已经是面目全非了，还算“中一、中国画与

4、水墨画的概念国画”么？所以，当代有人提出“中国画”概念应当消解。“中国画”的概念，《现代汉语词典》解释为：指我国的水墨画的概念指专用水墨而不施色彩的画，也有以水墨为传统绘画；《词海》解释为：具有历史和优良传统的中国民族绘主，略施淡彩，其基本要素是单纯性、象征性、自然性。唐代王画。由于对中国画的概念解释过于笼统、含糊，所以在当代语境维在《山水诀》中提到“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之下，人们对中国画概念的理解也就很宽泛了：第一，按画种来性，成造化之功”。水墨画本身属传统绘画的一支，始于唐代，看，我国传统绘画有壁画

5、、卷轴画、版画、漆画等；第二，按技兴于五代盛于宋元,明清传承发展，近现代受西方写实主义的影法类型来看，有工笔画、写意画等；第三，按画家类型又有民间响进一步创新发展。在当代，传统水墨画又受西方表现主义、抽绘画、宫廷画、文人画等；第四，按材料来看又有木简画、纤帛象主义和观念主义的影响，曾出现具有探索性和前卫性的“实验画、绢本和纸本等；第五，传统绘画又有赋彩画和水墨画。水墨”。毫无疑问，“水墨画”的概念在当代已经发生了变异，为什么中国画的概念这么笼统、含糊呢？原来，自近代在因此有人提出水墨画概念应当重建，并以此来消解传

6、统的中国画中西交流以来，特别是晚清康梁变法期间，国人盛行把本土的文概念。他们认为：第一，中国画的概念宽泛、含混、不科学；第化与产品称之为“国货”以区别外来之“洋货”，于是就有了二，消除“中国画”的“笔墨至上”观念；第三，打破或消除纯“国乐”、“国剧”、“国术”等系列概念。国人就惯称当时占粹狭隘的“中国”之国界身份。中国水彩艺术真正的繁荣还是在80年代以后，在此以前多的诱因：单纯为了绘画自身的美而创作。真正的美反而是简单、为在水彩小品的圈子里发展，还有的作品干脆是艺术家的油画小单纯的，以特技代替技法，而不是绘画语言

7、、绘画意识的创新，稿或者是艺术家的业余爱好，在建国后它成为政治宣传的有利工是一种为了得奖的投机取巧，不利于水彩画艺术健康的发展，丢具，因而树立了中国水彩艺术的写实主义风格。在文革中断发展失了水彩的简单、高雅的味道——辞藻的堆砌未见得是首好诗。10年后，水彩才迎来了发展的高峰，面貌也丰富多样、日新月结论异。我的论文是用当代意识，关注于我们正在发生着的历史。我1)最新的创作方向——诗意“观念”的介入认为，水彩艺术是一种既具有诗意语言的绘画形式。近年来在水彩艺术的发展上，水彩艺术作品也出现了带有中国水彩画艺术是一门符合

8、大众欣赏的文化背景、又符合中“观念性”的作品。我看到了这样一些例子：青年水彩艺术创作国文化诗意特征的画种，它的发展符合了当代艺术、文化发展的者对于现代机器与传统绘画关系的思考、对弱势群体的人文的关要求。水彩艺术诗意特征不仅仅是水彩语言的诗意，也恰好体现怀。这里的观念性不是为了在水彩领域里哗众取宠，把水彩生搬了中国传统艺术文化的诗意气质。在近几年青年水彩画家的作品硬套地放进