《山外有山》教学设计.doc

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1、《山外有山》教学设计一、教材解析咫尺之间，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辩千寻之峻。以大观小，小中见大，中国山水画可观、可游、可居的艺术境界。对于山水的把握从三个维度推进：一为对山形山势的知觉活动，即用什么样的形和线来表达山脉的形态和动势；二则，在山势的感知基础上呈现一起一伏、一收一放的空间之韵，真如清代笪重光在《画筌》里所说的“一收复一放，山渐开而势转；一起又一伏，山欲动而势长”，和“山之厚处即深处，水之静处即动时”,正是展现山水虚实关系与造型表现运动的关系和韵律；三为高、深、平、阔的境界变幻之美，郭熙对一山有三远这样的论述：自山下而仰山上，背

2、后有淡山者为高远；自山前而窥山后者，谓之深远，自近山边低坦之山，谓之平远。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融，自有人在山中游、仰、居的意境，融人、山、水于一体的境界，凸显天人合一的哲学思想。从罗恩菲德对儿童视觉发展的分类来看，三年级学生正处于党群年龄阶段，而此阶段的儿童空间的最大经验就是重叠，这重叠经验的重要性既表现为可以导致三度空间表现的渐增概念，而且还意味着这阶段的儿童能觉察到其他物体的存在。所以，对于山形和山韵、山境的三重关系，更看重于山形的把握，以及山的空间之韵的感知和链接。根据链式美术教育观的认识，在本阶段的教学中以知觉为节点

3、，推进知觉的唤醒、链接、发展，在空间意识的发展中重在空间的层次性，即空间的收放、起伏，以此链接山形、山韵。同时，关注学生对于物象的感知和获得，从无意走向有意，将空间视像与内在情感体验融合起来。鲁道夫·阿恩海姆的视知觉理论指出：一切知觉中包含着思维，一切推理中包含着直觉，一切观测中包含着创造。用艺术的方式把握生活的能力，并不是少数几个天才的艺术家特有的，而是属于每一个心智健全的人的，因为大自然给每一个健全的人都赋予了一双眼睛。二、教学目标：1.学习山水画中的浸染技法，并熟练应用于山水空间的近景、中景、远景的表现。2．在探究、发现、欣赏、实践中通

4、过起伏、收放来表现山外有山的空间层次和韵律。3.在山水的感知和创作中，感受江南山水的秀丽和柔美。三、教学重难点1.重点：以浸染技法表现山外有山的空间层次和韵律。2.难点：用浸染法有意识表达对山外有山的体验和联想。四、教学过程：课前谈话，相互熟悉，推荐西湖美景：1.请学生来介绍：作为杭州人，杭州有哪些地方值得推荐？学生交流，并说明推荐的理由。2.师小结：西湖的美，它不仅仅是有了三潭，有了断桥，还有和它周围的环境，有很大的关系。你有什么发现？课件展示图片。（在山的衬托下面，西湖更美！）3.教师板书——山，并且小结。（一）情境启觉 感知山形1.欣赏

5、风景，分享感受。（1）视频播放：沿着钱塘江到富春江的一路风光视频。（2）交流感受：这一路的风光带给我们怎么不一样的感受（有种幽静的感觉，可能会有神仙在里面。）（好像是在仙境。）2.分析山形，表达感受（1）引导学生发现山的形态，用手势来比划。（2）学生交流山形的感受。（这山的感觉很秀丽。）（3）教师小结：富春江一带吸引了很多文人墨客，写诗作画，成就了很多经典的作品。                                                                                  （二）原型建构 发

6、现层次1.教师示范：（1）师引导：山形的曲线带给我们秀丽、宁静、柔和的感觉，我们用怎样的方式来表达呢！讲解：这是一根滴管，让它喝足墨汁，看到了吗？（2）教师示范，用水墨浸染法演示：首先轻轻的在水面上滴上4——5滴墨汁。然后将纸垂直下去，再潜水，取出来就可以。（展示）2.学生尝试：（1）学生体验尝试，成功后夹在宣纸本子里。（2）学生静静欣赏自己的画，看到了什么？（3）有选择地展示学生作品。探究不同坡度的山形如何表现？（生：有时是把纸弯起来，再放到水里。有的是直接平的放到水里。）3.揭示课题：师小结：其实，这样的一座山，它只是一座。刚才我们看到的

7、山是连绵不断，山外有山。（板书课题：山外有山）4.发现层次：（1）如何来表达山外有山的层次性，学生交流，教师板书——层次。（2）按照学生交流的想法，用一层叠一层的水墨浸染的方法表现山外有山的层次。学生再次实践探索。（3）把成功的作品放在本子上，静静地看，美美的欣赏山外有山的风景。学生交流成功的喜悦和经验。（4）感受自己创作的作品有什么感觉？（秀丽的感觉、挺拔的感觉等）（三）赏析拓维，链接知觉1.欣赏风景，解析山与山的层次关系。（1）图片展示山的景色，分析近景、中景、远景的变化。（2）交流如何表现山与山的层次。（前景做的很深，中景稍微淡一点，远

8、景很淡很淡。就是根据墨色变化，就形成了近景、中景、远景。）2.解析名画，品鉴山外有山的创作，体验山的韵律表达。欣赏600多年前在富春江畔隐居的黄公望先生的作品，一幅