马蒂斯变体画分析

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1、上海交通大学《中外美术精品分析》期末论文马蒂斯变体画分析班级：F0920501学号：5092059002姓名：倪洪怡专业：文化产业管理联系方式"3917373500honeymiko@hotmail.com指导老师：马红冰二零一二年五月在文化产业大发展的背呆F,国内包括上海在内的许多城市掀起了文化产业园区建设的热潮，文化创意产业集聚区的快速发展一定程度上利用了产业集群效应，促进了上海文化产业的发展。但是由于文化产业发展阶段和发展条件的限制，在管理、发展历程、组织结构、经济模式上，上海文化产业园区均存在着许多问题。本文将从园区管理的角度，梳理园区管理机构、管理方式、

2、准入标准、资源整合、政府政策等现状，分析上述现状中存在的典型问题，主要集中在园区缺乏统一规划、企业融资渠道单一、生存能力薄弱、园区产业链不完整、文化产业人才未充分集聚、文化性与市场性难协调、政府扶持力度小等问题。针对以上问题，本文试图通过实地探访、研究其他国家发展经验，并结合小国现实情况，提出上海文化产业园区管理的貝•体措施。关键词：文化产业文化产业园区集群管理一、静谧的改革者马蒂斯，1869J954,出牛于法国，野兽派的创始人和主要代表人物，同时也是一位雕塑家、版画家，以使用鲜明、大胆的色彩而著名，他与毕加索并称2()世纪最重要的两位画家。马蒂斯一开始接受的是传

3、统的训练，他从临摹普桑、夏尔丹等前辈大师的作品入手,渐渐地受到印彖派和后卬象派的影响。他选择引起轩然大波的野兽主义绝非一吋Z兴起，而是多年艺术试验的一次总结。马蒂斯1904年以前的画风很不稳定，但是已经表现出了用色强烈、造型夸张的趋势。自1905年的秋季沙龙里展出了《开着的窗户》和《戴帽了的妇人》两幅作品后，马蒂斯率领野兽派走上声名大噪Z途。1905年创作的《豪华、安谧和快乐》是对印象派学习的一个总结，使用印彖派的点彩法，然而画面色彩鲜明大气，终结了对自然色彩的单纯模仿,貝有较强的主观性。1905年之后马蒂斯认识到印象派的色彩分解导致了形与轮廓的模糊,使画面跳跃不

4、定，不足以表现画家的情感，不能实现“艺术是心灵的作品”的理想，并且,“这种小色点和科学用色无疑是一种令人难以忍受的奴役”，于是他更弦易辙，找到了一种更加直接的表现方法，透视规则和明暗手法逐渐被抛弃，代Z以强烈的原色对比和粗犷的线条，非洲艺术、东方艺术如口木的版画、阿拉们的装饰图案等的表现风格被人最运用。在野兽主义之后，马蒂斯继续他的探索。到1920年之前，马蒂斯采用各种自由的手法创造一种新的绘画空间，阳且述经历了矩暂的立体主义时期。1907-1910年间，他在偏爱的人间天堂、黄金时代之类的享乐主义主题屮探索线条、色彩与空间的关系，其屮最著名的是绘于1909年的《舞

5、蹈》，这个题材曾在《生活的欢乐》一画的远景屮出现过。1910—1913年间访问了西班牙和摩洛哥期间，马蒂斯创作了他一生中最为丰富多彩的风景画，表现出对阳光和界国风情的热爱，而他对立体主义的探索，就开始在这一时期，著名的作品就有《德希姆的静物的变体画》(1915—1917)、《摩洛哥人》(1916)等。马蒂斯的立体主义绘画从未出现支离破碎的物像，他通过这些作品训练自己如何将物体几何化、简化，如何避免过分装饰化，《钢琴课》(1916—1917)就是他最具特色、最成功的立体主义作品。马蒂斯的艺术风格变化多样，皆具有鲜明的阶段性特点，而且每一•种风格的终结都以一幅集此风格

6、Z大成的总结性作品为标志。但总体來说，他的画面始终闪烁着鲜明华丽的色彩，展现着健康向上的、乐观的精神风貌。就像他自己说的：“我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁、静穆，没有令人不安、引人注目的题材。”二、张扬与致敬1、色彩这幅《德希姆的静物的变体画》作于1915年至1917年，马蒂斯像一个顽童一样，以德希姆《餐末甜点》为临舉对象，却打破了现实世界的禁忌，将典型的马蒂斯风格色彩的完美重新诠释这幅画。画而小央是人而积微妙变化的蓝绿色，一条黑色的上下行线将画面分成左右两块，蓝色的左右两侧是毫无关联的红色，他还以蓝色与白色、蓝色为黑色的拼接超现实地表现光影效果，瞬间打破了画面

7、的真实感。画面中大块的红绿并置因为尖锥结构的存在而处于一种强烈对比的稳定状态；而大面积的单色涂绘，排除了细致的描写，建立起一种抽象的色彩关系，是对写实色彩的背弃，创造和提炼出了色彩的自律原则，即颜色在绘曲屮不仅用来表现对象外观，而还规定作品的结构，表达其观念。在十九世纪，前卫派画家们已经放弃了那种为了模拟现实必须釆用的老一套色彩，开始白山灵活地掌握使用色彩。《德希姆的静物的变体画》中表现岀的这种狂野、超现实主义的色彩的运用理念正是以扩大色域的平面性和抽象性的方式，激励张扬色彩的个性和感情，显示了艺术家的感觉、感情在色彩的全面精神意义中和谐发展的无限可能性。马蒂斯作

8、为野兽派的