解析马蒂斯与林风眠的人物画

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1、解析马蒂斯与林风眠的人物画：20世纪以来,东西方文化的相互融合，给艺术家带来了灵感，中西美术的发展可谓异彩纷呈。各方艺术家相互学习，短长相补，并加入自己的情感形成了自己独特的画风。本文以20世纪中国画家林风眠和西方画家马蒂斯为例，分别从造型、线条、色彩和装饰语言方面解析了其人物画的表现方法。　　关键词：林风眠；马蒂斯；造型；线条；色彩；装饰　　：J205：Ａ：1005-5312（2011）29-0178-02　　　　20世纪初期，在西方艺术变革中，诞生了一种具有强烈震撼力的画派——野兽派，它是具有开拓性的一个流派，代表人物马蒂斯。马蒂斯对东方绘画情有独钟，它融合东方绘画的特色，加入自己的主观

2、情感，创作出如行云流水般自然流畅、轻快洒脱的画风，开拓了现代艺术表现的领域。他的艺术特色在于纯净、优雅、精炼、和谐，从华贵的装饰画面中，透露出一种柔和细腻的柔情之美。　　林风眠是二十世纪致力于中西融合的画家,他终生致力于中西绘画传统的工作，创造出了具有个性面目的艺术风格，给传统中国画带来了新的生机。早期他在欧洲留学，回国后,充分地利用其出国留学期间对西方艺术的学习和了解,融合中西艺术之长，不懈的进行探索。他的作品具有一种悲凉、孤寂、空旷、忧郁、抒情的风格，有一种令人感动的孤寂之美。　　马蒂斯与林风眠都在融合中西美术特色的基础上，寻找到了自己的绘画语言，其人物画从造型、线条、色彩、装饰性语言相

3、比较前人都有了很大突破，具体如下：　　一、造型　　西方传统绘画主张对自然的模仿、再现，画风偏重写实，它相对强调客观的再现,其造型原则主张逼真的再现，艺术家也极力追求真实，其作品客观多于主观，理性多于感性，所以西方传统油画语言的构成是严谨的、和谐的和科学的。而西方绘画发展的总趋势是从写实走向写意。野兽派的马蒂斯不拘于传统的西方造型的表达方式，他摒弃了拘泥于细节的方式，主观地表达自己的感受，扭曲夸张变形简约处理形象。同时，他对原始艺术有着浓厚的兴趣，对非洲雕刻有着深入的研究，并对其造型进行借鉴和大胆的夸张改造。作品《舞蹈》(如图一)，从造型上看，画面中5个舞女的姿态各不相同，但无不舒展优美，她们

4、彼此呼应、和谐统一在富有节奏的运动中。《粉红色的裸女》作于1935年，从画面中可见人物造型抽象变形且简练概括，但他并不忽视人体的形，背景横与竖的线条所构成的图案突出了人体圆润的轮廓，使得画面更加洗练且生机盎然。　　林风眠绘画具有风格独特的造型形式，强调通过对自然形体的简化，更多地表现内在的感受。首先是造型的单纯化，他强调从自然对象中寻求单纯而有质量的造型。他的仕女画吸收了马蒂斯和莫迪里阿尼的写意处理手法,戏曲人物又吸收了民间皮影和木板年画造型的趣味。仕女画中女子身材修长而瘦弱，手指纤长，具有唯美倾向。后期，他的作品风格又呈现出粗简、豪放、强烈的特质，造型趋于任意和纵意，使他内心的压抑充分释放

5、。　　二、线条　　西方传统绘画也有用线表现的作品,但它与中国绘画中的以线造型有着本质的区别。西方绘画的线仅作为形体轮廓界定的体现,是视觉的真实,再现的是所看到的东西,而中国绘画的线是画家理解后的东西。而到马蒂斯时期，线条却有着难以言语的作用，他是通过简洁而单纯的线条加之热烈的色彩来感染人的。马蒂斯一生都在做着实验性探索，他的画造型极其简练，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，抒发了他的真诚和至善至美的人格理想。作品《舞蹈》(如图一)中，人体的线条简洁而富有力度，大胆而又准确，用笔颇似中国画的大写意；在他的画中，线条不再是简单的线条，而成为构筑作品生命力的有力支柱。　　线条作为中国绘画艺术的灵魂,贯穿

6、了中国绘画的始终。以线造型,不是客观物象的仿照,它是一种意象思维方式,是画家观察后记忆的过滤,是把物象表面非本质的因素去掉,留下物象本质的特性。历代中国画家经过不断的观察揣摩和实践，创造了各类线描形式.。林风眠在绘画的表现手段中也特别重视曲线的表现力和美。他从中国传统绘画和民间瓷绘的用线中得到启发，在他的仕女画中，他用迅疾、劲健的线条织出的却是舒缓、柔美的意境，用有限的线条勾出的却是无限的韵味，仿佛一段曲子飘然入耳，流丽婉转，又仿佛一段古舞盈动于心，流动的线条中缥缈着委婉与含蓄，线条流畅均匀，光滑而富有弹性。　　三、色彩　　西方绘画很强调对色彩的运用。马蒂斯等野兽派画家,以色彩作为他们内在感

7、情的主要媒介,强调色彩本身的价值与画家自身的主观感受，正如马蒂斯说的：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然的抄袭。”从此，色彩开始变为独立的艺术形式，比起传统绘画相对单一的感觉色彩，马蒂斯从中解放出来，他实现了色彩的解放，大胆的运用色系，摒弃了早期绘画的灰暗色调，几乎是非理性的运用各种大面积的纯色，但又以情感色彩带动起来的理性色彩进行控制。马蒂斯是根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画面中组合，使其形成冲突