帕拉迪奥

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1、帕拉第奥帕拉第奥是意大利文艺复兴接近晚期，一位出身卑微的石匠，却成为当代最有影响力的建筑师，对后世欧洲各国都有很大影响。他曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。这是一部与维特鲁威《建筑十书》具有同样影响力的巨著。在实际建筑方面，帕拉第奥将古典神庙之门面与教堂之圆顶应用至一般建筑上，成为一种帕拉第奥风格。这种风格不只局限于意大利，甚至远播到英国和北美地区，至今在这些地区仍可看见许多这种风格的建筑。还有有名的是帕拉第奥母题。帕

2、拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了

3、在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为　帕拉第奥母题以后常常被引用，不过它的适应性比较

4、小。帕拉第奥的作品大都集中于威尼斯与维琴察，尤其在维琴察市区，到处都得到有他为富有的市民所建的府邸豪宅，因此维琴察又称为帕拉第奥之城。虽然帕拉第奥的建筑看似相当简单，但绝对不是简化到只有门廊加上巨大古典柱的应用而已，他根据文艺复兴重视比例的原则，十分巧妙地将建筑的功能性与美学融合而为一体。主要作品：一．圆厅别墅在帕拉第奥设计的别墅中，最优秀和最有影响力当属位于维琴察外地圆厅别墅。他在圆厅别墅里把教堂、宫殿般庄重尊严的空间秩序简化为一个十字平面布局的造型，而成为最大的特点。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模

5、一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感而产生诗情画意。圆厅别墅位于一座小山丘上，四面辽阔，风景宜人。别墅一共有三层，别墅主体平面呈正方形，中间有个圆厅，因此得名。在中心大厅两旁，左右房间完全对称分列，形成典型的集中式平面。别墅四面的造型也非常一致，各有一个古代神庙式柱廊，由6根细长的爱奥尼柱式组成，它们顶着三角形山花，山花上有着细致的人物雕刻。柱廊前面是20级左右的台阶，抬高了主楼层。这原本是宗教建筑的样式，用在这里形成强烈的光影效果，增加了建筑的空间层次，并使得建筑从周围环境中凸显出来。　　帕拉第奥在设计这座用于夏天居住的建筑物时

6、，采用了古罗马万神殿的形制，并进行了颇有意义的改造。顶部中央的穹隆，在四面重复的神庙式柱廊衬托中和缓地拱出，打破了建筑形体的敦实与凝重。以它为中心环绕着坡度多变但层次分明的屋顶，统一和谐、稳定严谨。这使得极为对称方正的住宅结构，在保持古典的庄严宁静的风范之际，也不乏优美的变化和生动的效果。　　沿着别墅门前的台阶，经过带山花的宽阔柱廊直接进入房屋的正厅。别墅的底层是粗面石工的半地下室，为杂物用房。二层正中是一个圆形大厅，以圆顶覆盖并高出屋面。四周对称分布着起居用房。　　圆厅别墅达到了造型的高度协调，整座别墅由最基本的几何形体方、圆、三角形、圆柱体、球体等组成，

7、简洁干净、构图严谨。各部分之间联系紧密，大小适度、主次分明、虚实结合，十分和谐妥帖。几条主要的水平线脚的交接，使各部呈现出有机性，绝无生硬之感。优美的神庙式柱廊，减弱了方形主体的单调和冷淡。帕拉第奥从古代典范中提炼出古典主义的精华，再把它们发扬光大，创造出一个世俗活动的理想地点，充分体现了他的灵活性与创造性。他的建筑结构严谨对称，风格冷静，表现出逻辑性很强的理性主义处理手法。　　圆厅别墅以雅洁的白色为主色调，用色素雅，衬托着头顶的蓝天白云，和旁边的茵茵碧草，带有一种“绚烂至极归于平淡”的淡然，透出矜持庄重、高雅安宁的气质。但是圆厅别墅对于对称性和外部形式的过

8、分追求，忽视了建筑内部的功能实现，使建筑的功用性能受