帕拉迪奥母题论文

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1、文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。　　但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。帕拉第奥，他是一个严肃的古典主义者，对于古典主义的蒸馏使得这位大师的作品总是带有钻石般的纯粹。体现了文艺复兴建

2、筑的数学美感的精确性和那种对于集中式平面的控制力。而进一步看则可以看见在这种严格的美学体系下，作为建筑的主体已经被挤入一个很边缘的角落，建筑在他的手中彻底变成了一个概念的载体。　　他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。　　在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性

3、。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。　　一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。　　意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的

4、见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。16世纪，意大利出了一位卓越的建筑大师叫帕拉第奥。他是文艺复兴后期的杰出代表，被推崇为西方建筑发展史上最具影响的人物之一。其著作《建筑四书》一直被奉为这一学科的经典。这位大师一生作品众多，大部分建在威尼斯以西70公里的维琴察。帕拉第奥特有的端庄典雅风格使维琴察声明大噪，因而以“帕拉第奥城”闻名于全世界。帕拉第奥1508年出生于意大利帕多瓦，13岁时就给一位石匠当学徒，随后在维琴察一家石工作

5、坊当助手。后来，在给当时一位主要学者特里西诺（GianGiorgioTrissino）的别墅进行扩建时，他掌握了古典建筑的原理。后来，特里西诺就把石匠的名字改名为帕拉第奥——希腊智慧女神的名字。　　截至十六世纪四十年代，帕拉第奥一直运用古典建筑的原理为维琴察的贵族设计了一系列的乡村别墅和城市宫殿，其中最著名的建筑之一就是卡普拉别墅（VillaCapra），也被称为圆顶大教堂（Rotunda）。此外，他还设计了长方形大教堂（Basilica）。十六世纪六十年代，他开始转向宗教建筑的设计。维琴察(Vicenza)是帕拉提奥

6、的故乡。占市政广场整整一个东面的巴西利卡是帕拉第奥的重要作品之一。帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。　　帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。　在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中，由于开间（外廊开间宽7．77m，层高8．66m，）比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，在每间中央按适当比

7、例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引

8、起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为　帕拉第奥母题　（Palladianmotive)，以后常常被引用，不过它的适应性比较小。大柱子上的檐部转折凸出，同女儿墙上的雕像相应，形成垂直划分，略略打破占主导地位的水平划分，使建