視覺藝術的形式要素

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1、視覺藝術的形式要素美術平面表現技法(一)形體與空間十五、十六世紀，藝術家成功的在平面的二度空間中，創造出三度空間的假象，使透視學的研究到達巔峰。空間形式依表現方式分為三種:A.圖示空間B.錯覺空間C.真實空間A.圖示空間圖示空間僅涉及各種形狀與色塊在平面上的自由排列組合，並沒有空間深度的暗示，常出現在剪紙，壁紙，織物設計和抽象畫作中。A.圖示空間Matisse/snail,1953馬諦斯/蝸牛/色紙剪貼B.錯覺空間西方畫家依據眼睛所見的世界，發展出的定點透視法，以使從事創作時能描繪出畫面的空間深度，在平面的

2、素材上，創造出三度空間的立體感，形成幾乎以假亂真的錯覺空間。1656年／宮女／委拉斯蓋茲(DiegoRodríguezdeSilvayVelázquez)巴洛克西班牙畫家他畫的人是在中央鏡子內的國王與王后，鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后，與畫家是同樣欣賞的角色，這樣把畫者與被畫者的角色對調，而我們的觀賞者反而變成主角的感覺。C.真實空間雕塑、複合媒體、建築等，都屬於真實空間的藝術品。人的欣賞角度可以從180度轉為360度，新的視覺角度，帶來不同平面繪畫的嶄新感受，甚至可以在其中走動，

3、有著親臨實境的體驗。Nikidesaint-phalle法國藝術家梳妝/上彩混泥紙漿/1978/160x150x100cmNikidesaint-phalle黑色的娜娜279.4,88.9,61cm(二)明暗光影所造成的明暗變化，是營造畫面氣氛的重要因子。“明暗對比”手法的創作，即是將畫面的明暗刻意的突顯和強化，產生明確的界線與清楚的主題，引導觀賞者視線的焦點與走向。“明暗漸變”則是採用明暗漸次變化的手法，產生朦朧輕柔、曖昧不明的性質，並脫離焦點的形式。拉突爾GeorgedeLaTour1593-1652懺

4、悔的馬達格蘭/1635/油彩畫面唯一光線來自燭光,而蠟燭巧妙的被安排在頭骨後面,畫家大膽讓此畫大部分沉於黑暗中,形成強烈明暗對比。畫中的瑪格達蘭陷入沉思,她的手撫摸著骷髏頭,鏡中也可見這‘人類必然死亡’主題的映像。唯一光線來源的蠟燭為空骨的頭蓋骨所遮蓋,突顯了這位曾經有罪的瑪格達蘭悔恨過去時的情境。PierreBonnard1867-1947波那爾/浴室中的裸女/1932此畫家偏愛溫馨的居家題材，給人輕柔的感受明暗作品明度高低的分布情形和占畫面的份量也會影響觀眾的情緒反應而產生不同的心境明度低、對比大通常產

5、生嚴肅、緊張、甚至陰森冷峻的感覺。明度高、對比小產生祥和、滿足與喜悅的感覺Picasso1881-1973畢卡索/格爾尼卡/1936畫家因西班牙內戰而創作的作品畫中對暴力有強烈的控訴JosephMallordWilliamTurner1775-1851泰納/1843/航向威尼斯小船和遠方尖塔與一片彩色雲霧接融入明亮的金色調裡,沒有透視深景,只有空間、高度、雲層、光炫與榮耀(三)線條和筆觸線條擁有豐富多樣的表現性，是最能顯露人類情感與思緒的形式要素。線條的種類可分成直線、曲線、水平線、垂直線、對角線及構成畫面

6、重要的隱藏式線條。線由點所構成不同形式的線反覆線成運動各式各樣的線直線和曲線透過直尺繪出的直線和徒手描繪的曲線，呈現出極大差異的視覺感受。蒙德里安(法國畫家1872-1944)的“紅、黃、藍的構成”(1930)展現簡潔的構成，黑色線條將畫面做理性分割，給人規律性的秩序感。孟克喜歡用簡潔彎曲的形體及純色線條，表現出強烈與不安的情緒。畫中人物誇張孤獨，宣洩出無名恐懼。水平線、垂直線與對角線水平線意味著放鬆、平靜與休止，容易引導視覺往左右分向延伸；垂直線暗指靜態的張力與支撐力，具嚴肅端莊的特色；十字形構圖可以兼具

7、水平線的安定感和垂直的嚴肅性，十字交叉處也是畫面視覺的焦點。對角線使畫面有活力與動感，使視覺隨傾斜的角度由上而下或由下而上。CaspardavidFriedrich1774-1840German佛瑞德里希/TheMonkbytheSea/1810天空、海洋與陸地三大帶狀橫向延展，加上縱向的小人物，凝聚自然的沉沒於一身。FranciscodeG.yLucientesGoya1746-1828哥雅/卡洛斯四世家族/1801此畫以垂直線構圖，但當垂直線頻繁出現時，視覺可能左右移動，呈現橫帶狀的水平構圖。Diego

8、RodriguezdeSilvaVelazquez1599-1660委拉斯貴茲/十字架上的耶穌/1632此畫為十字形構圖，呈現哀戚莊嚴的感覺。十字架對基督信仰的意義，不只是一個義人受屈而死，也代表著創造天地的上帝救贖的計畫。Tintoretto(1518-94)LastSupper1592傾斜的餐桌幾乎與畫面的對角線重疊。因畫面中心點與透視空間的中心點不同，產生了視覺和心裡緊張與徘徊，造成強烈衝突效果。達文西-最