内与外_实与虚_安藤忠雄与伊东丰雄材料应用对比的思考

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1、,内与外实与虚




,


















一一安藤忠雄与伊东丰雄材料应用对比的思考徐强






摘要
,而安藤忠
、材料是近年来建筑界关注的热点雄二人都极力探究各种材料的结构可能性以和伊东丰雄两位日本建筑师都是在材料运用上很杰出的设计,,及其呈现出的肌理质感以得知它们能在多大程度师文章试从材料的角度出发对他们的设计手法进行比较分。析,总结出他们运用材料的方法。上扩展而又保留自身的完整性

,,,比如安藤对混凝土的使用创造出令人联想起关键词材料设计手法安藤忠雄伊东丰雄“”,
“,数寄屋建筑的空间本质他

2、解释说我乐于





























把,混凝土看成一种明朗安宁的无机材料希望赋





































,几它一种幽雅的表达与柯布西耶作品中对混凝
塑
































,性的粗犷表达不同这是我从生活感受中得来































。”,让柯布西的安藤是对柯布西埃手法的纯净化











3、




















,,埃的混凝土空间向密斯靠拢在安藤的建筑中混































凝土呈现出一种富有力度感的肌理和蕴藏着潜在能,



,、






























量的质感与作者追求的宁静庄重而稍带冷漠的














空间气氛十分吻合。
,,,
























伊东对现代金属材料的使用同样精妙在伊东



4、,





的成名作


!
的设计中住宅由位于



方格网上的独立混凝土细往和
个轻柔自然地。材,覆盖其上的拱顶组成中心庭院的主拱顶跨度是其料是构成空间的手段建筑师总是选择最适,、,。余的两倍同围绕看中心分别覆盖在起居室餐宜的材料完成理想中的建筑空间安藤忠雄和伊、,,厅卧室和室上的拱顶一起组成宛如古代帐篷秩东丰雄是日本第四代建筑师的杰出代表同时二人
,又都是材料运用的大师,但他们使用的建筑材料以序的集聚体由于没有墙承受荷载因此没有边界。

方面的限制即如日本传统的木屋一样结构提供及所表现出的建筑空间感受又相差很大安藤忠雄

5、。,、、,了相当开敞的空间
图那些轻柔透明材质基本局限在混凝土玻璃钢三种建筑材料上而

如铝,,、,只伊东丰雄多以铝板玻璃为主这些异同主要是由板纸板以及织物帐篷的使用不过是建筑整体,。,,空间外蒙上的一层薄薄的细胞膜二人对建筑空间建筑构建表皮等问题所持的态,、度不同。现代的材料在其中频繁使用屋顶和墙室内“”,、,在安藤的建筑观念中材料是极为重要的外均由铝板锌合金板材和其它金属原料制成大。,一部分他认为一个设计概念只有在提供了某种能多数的家具也由金属材料制成其高度甚至可由气,。表达出材料真正特性的方式并由此产生相应的空泵自由调节,。,,

6、间结构它才是正确的在对半透明玻璃的运用上两人有共同之处

“



而伊东宣称我们所创造的建筑应该力促人安藤的六甲山教堂中长达的通廊两侧均嵌装,。”,,,们整个城市以及信息方式的大融合因此伊巧

厚的磨砂玻璃整个白天廊内便充溢着弥漫、、东认为具备透明感飘浮感金属感和皮膜性的建,柔和的自然光线婀娜多姿的树影则朦朦胧胧地映,筑是最佳的并且应该把建筑展开到城市环境中落在侧面的玻璃上
图
。伊东在雄本县八代市设计,、
去把建筑和环境融为一体通过工业化材质金,,,的老年之家椭圆形浴室用磨砂玻璃围合这吸透、,屑薄膜轻柔织物的特殊使用不仅仅是简

7、单地营,””过灯笼般薄的外壳伊东让人看到了一个和式的内造出一种逃离现代严苛社会和都市条件的理想化世,,,在空间这不是一个四面用墙围起来的空间这是界更主要的是创作出展示和对抗这些条件的共同””。一个跨越了时间和空间的空间一黄色跳动的烛体从而实现自然的目标,,。光隐约的竹影星空下的灯笼
图
通过上面两,一、二人作品的相同点个实例可以看出二人在磨砂玻璃的使用上有异曲
同工之处获得一种类似数寄屋的半透明空间氛一一



围
使在建筑与外部环境之间,结构变的更加轻盈候这两种感觉可以相通通过建筑师的努力视觉。,获得某种联系,与触觉相互渗透把看不

8、见的东西转化为可见的、,
在二人对材料的运用中都不约而同地强这就是建筑真正价,,。调光的重要作用正是光的加入才使材料有了神值的体现韵。为了消除混凝土沉重、粗糙和冰冷的感觉,安二、二人在材藤独具匠心地使其转变为一种轻盈、细