魯迅作品色彩詩學研究

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1、魯迅作品色彩詩學研究摘要：本文首先對魯迅作品的色彩運用進行統計分析，然後就魯迅作品的黑、白、紅等系列的色彩表達及其特征作出闡述,從中鉤沉魯迅的色彩詩學，進而總結文學傢魯迅的色彩品格及其文化意蘊關鍵詞：魯迅；黑白紅；色彩詩學；文化意蘊分類號：1210.97文獻標識碼：A文章編號：1004・an9142(2011)05・0078-08黑格爾說：“顏色感應該是藝術傢所特有的一種品質，是他們所特有的掌握色調和就色調構思的一種能力，所以是再現想象力和創造力的一個基本因素。”從這個意義上，關註作傢尤其是像魯迅這樣對色彩有敏銳感

2、受力的作傢的色彩運用、色彩感覺，是深入研究其作品情感意蘊、藝術形式的一條重要路徑一、魯迅作品的色彩運用統計先看對魯迅作品色彩運用的兩份統計。第一份是關於《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》中色彩詞匯的統計，有學者通過細致測算發現，魯迅小說中“出現色彩詞語的地方有526處（不包括專有名詞中的和用作其他詞性的色彩詞語，也就是說，這些色彩詞主要是描述性的名詞和區別詞），使用頻率從高到低分別是：白色系29.7%,黑色系21.5%,紅色系15.9%,黃色系9.9%,青色系8.2%，綠色系5.5%，藍色系4.4%，紫色系2.5%，

3、拼色系1.5%,透明色系1.1%;同一色系的色彩還可以分為好幾個層次，如黃色可分為松花黃、橙黃、金黃、金、灰黃、蒼黃、土黃、青黃,以及一般的'黃'和人肌膚特有的'黃瘦'。魯迅最看重的是三種顏色:白色.黑色.紅色”第二份為筆者對散文詩集《野草》色彩詞匯的統計：黑色系:an灰黑（《影的告別》）；灰土（8次）（《求乞者》）；灰黑色、淡墨色（《風箏》）；昏暗、烏柏（《好的故事》）；黑長袍、烏眼珠、白地黑方格長衫、黑須、黑色短衣褲（《過客》）；黑煙（2次）（《死火》）；烏黑的花邊（《臘葉》）；烏金光（《一覺》）白色系：雪白、

4、月亮窘得發白（《秋夜》）；淡白（《復仇》之一）；蒼白（2次）（《希望》）；白中隱青、潔白（《雪》）；白須發、白地黑方格長衫（《過客》）；青白（4次）（《死火》）；慘白（2次）（《失掉的好地獄》）；青白、發白、如銀的月色（《頹敗線的顫動》）；白雲、蒼白的微圜《一覺》）紅色系：小粉紅花（2次）、紅慘慘、猩紅色（2次）（《秋夜》）；鮮紅（2次）、桃紅色（《復仇》之一）；血紅、通紅（2次）（《雪》）;紅紙條（《風箏》）；水銀色焰、大紅花、斑紅花（2次）、胭脂水、紅錦帶、虹霓色（《好的故事》）；紅影、紅珊瑚色、紅焰、紅彗星（

5、《死火》）；輕紅、胭脂水（《頹敗線的顫動》）；緋紅（《死後》）；紅色、通紅、緋紅（《臘葉》）；紅顏的靜女（《一覺》）其他色系：蒼翠、青蔥、小青蟲、非常之藍（2次）（《秋夜》）；紫袍（2次）（《復仇》之二）；深黃、冷綠、紫芽薑（《雪》）；澄碧、青天（《好的故事》）；嫩藍色（《風箏》）；紫發（《過客》）；青煙、蜂蜜色（《失掉的好地獄》）；黃土、青蠅、暗藍色（《死後》）；青蔥、淺絳、濃綠、紅黃和綠的斑駁、黃蠟似的、蔥鬱（《臘葉》）；碧綠的林莽、昏黃（《一覺》）除去專有名詞和用作其他詞性的色彩詞語，《野草》出現色彩詞匯的地

6、方共計99處，其中黑色系22處，白色系20處，紅色系30處，其他色系27處；按照比例測算，各色彩色系使用頻率從高到底依次是，紅色系30.3%,黑色系22.2%,白色系20.2%這兩份統計數據告訴我們：第一，魯迅小說與散文詩中的色彩基調整體保持一致；第二，魯迅作品中黑、白、紅色系的色彩詞匯使用頻率普遍偏高；第三，魯迅散文詩中紅色系的色彩詞匯使用頻率較之小說有較大提升（近乎一倍）“原始色彩活動最常見的為黑、白和紅色。從人的視覺能力看，on白色為陽光的顏色，黑色為陽光的熄滅，而紅色則直接聯系著動物性征和血液的色彩”。筆者

7、將按照黑、白、紅色順序，分別對魯迅作品三種主要色彩所表達的美學、文化意蘊，及其與中國傳統美術的關系進行探析二、魯迅作品的黑色詩學分析an法國著名畫傢馬蒂斯說「東方人把黑色作為一種彩色使用J'在水墨之間和宣紙之上摩拿把玩瞭數百年的中國人，對黑、白二色的情感體悟應該已生長為整個民族的色彩記憶，以及美學趣味上的某種集體無意識。在所有的色彩之中，魯迅最愛黑白。在散文詩《野草•題辭》中，魯迅提出過一系列二元對立概念「明與暗”、“生與死”過去與未來”、“友與仇”、“人與獸”愛者與不愛者”,其中“明與暗”他即咱與黑。位列第一,事

8、實上,後面的五對概念雖所指有別，在哲學層面卻隻是“明與暗”的同構延伸,“黑色”以及與之相應的“白色”已成為魯迅色彩詩學中某種具有本體論意義上的美學色調小說集《吶喊》的整體色彩意象可歸之為“鐵屋中的吶喊”,其形象表征是《吶喊》初版封面的裝幀圖案。這個封面最顯著的特點是調用瞭“色彩”的力量，黑色方塊鑄就的實體放置在赭紅的背景底色上，反白的陰刻叩內喊”二字在內部灼