进入当代——中国画现代转型的趋势与前景

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1、进入当代一一中国画现代转型的趋势与前景天津美术学院硕士学位论文进入当代——中国画现代转型的趋势与前景姓名：贾秋玉中请学位级别：硕士专业：写意人物表现语言研究指导教师：李孝萱20070701内容摘要中国传统绘画在20世纪发生的剧烈变革，是中国社会整体形态演变和中西文化的交汇。在遭受西方文化冲击后，屮国绘適的现代转型呈现为“数千年之巨劫奇变”。木文通过回顾百年中国画变革的两个重要阶段，寻找中国画现代转型相应的文化规律。其中“融合主义”和“传统主义”是最基本的两个方案。木文研究的是这两大方案的理论來源、形成过程、和关事件。从本世纪的“美术革命论

2、”，到80年代的“穷途末路”说，再到世纪末的“笔墨等于零”Z争，关于在中国画变革问题上的中西之争仿佛毫无进步。21世纪的中国画又会遭i芭些什么，我们期待着新一轮论争的高潮。关健词现代转烈中西融介当代水黑CntentabstractThe20thandCVhinesethetransformationevo1utionthewesternnumbagesandoneact,AfterfferscultawingtwordcChinesgevThisyeraditiona1paintingughreviewsChinesepaintingtr

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4、rmationccnturyisnewtraditiona1hightidequcstionChinaencounleWest.ThewereChinesewhichpaintingsturnauy,WeanLicipatingproces.绪论考察中国画的现代命运，那初始的论丧感，那要求革新的集体童志，那中、西Z间的无尽徘徊，都是我们所无法忽略的。非但无法忽略，我们还必须将其综合起來看，而这一切，都以极为丰富的形态综合在旷日持久的中国画论争中。这便是我选择中国画论争作为研究对象的原因。近百年来，屮国画论争周而复始的集中在一个焦点上，屮国

5、画究竟何去何从？其核心问题也一肓是：屮国画革新屮该如何对待传统资源和西方资源？20世纪80年代初期，艺术和政治的关系开始松绑，“反传统”和“全盘西化”的呼声再度响起。而90年代中期以來，出于在全球一体化进程屮确立中国文化身份的需要，“西化”论调变的不再时兴，在反传统主义者纷纷转调的过程中，“传统主义重新浓妆出台”。以此对照“五四”吋期，“全盘西化”论到30年代“文化木位”论的演化过程，我们仿佛看到了历史的重演。水中天先生在他《中国画论争50年（1900〜1950）}一文中，更为明确的重巾了“以史为鉴”的意图；“今天的论争是昨天论争的继续，

6、凹顾木世纪前期的论争状况，有助于对今天难分难解的问题做历史的淸理。”一、二十世纪初中国画现代转型的融合Z路（一）屮国画改良论和美术革命观民国前后，“中国画衰落论”开始出现于中国美术界，并很快形成一股风潮。其中最著名的“中国画衰落论”考是康有为，康有为认为中国画自元代以后就开始衰落了。原因在于推崇文人画，而贬低匠画。所以耍复兴中国画，首先就要将唐宋院両立为正宗，因为“今欧美Z画与六朝唐宋Z法同”，然后起到走“合中西创画学Z新纪元”的通路。康有为在20世纪初已经确立了对中西绘画的基本判断，他在此基础上提出了关于改良中国画的三点意见：一、纠正重

7、意轻形的审美价值观；二、以唐宋院画代替文人画的“正宗”地位；三、走中西融合的改良道路。其廿的，隐含在一个似乎附带却不容忽视的观点中，那就是绘画的发展必须有利于振兴工商业。他觉得欧洲工洛j业的发展与其绘画的风格是冇必然的联系的，康冇为的理想是：找出欧美走向富强的立国之本，然后在中国的传统资源中找出其对应物加以弘扬，实行顺应民情风俗，持守自立Z道的“改良”。我们在解读康有为的屮国uni改良主张时，有一些值得关注的方面。康有为是在意人利文艺复兴绘画的刺激下进行屮国画变法。他在意大利绘画中看到绘I出i与实现国家富强Z间的某种联系，基于渐变式的改良

8、理念，首要的任务是在中国画中找到对应物，形神兼备的宋代院湎便成为首选。他在意大利文艺复兴油画中所感受到的冲击，是他对■崇尚雄健丰富的审美心理形成极其愉悦的震撼。相形之下，趋向于高度质性追求的文