浅析当代中国画形态转型与时代背景

《浅析当代中国画形态转型与时代背景》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、浅析当代中国画形态转型与时代背景摘要：本文旨在通过对各种流派产生的时代背景分析，探讨其艺术特点及表现手法，给当代中国绘画的健康发展一些借鉴。关键词：中国画；“中西融合”派；“古典传承”派；“现代水墨画”派中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：1005-5312(2011)26-0169-01一、“屮西融合”派上个世纪初，新文化运动的兴起，一批深受西方与日本美术思想熏陶从国外留学归来的青年艺术家如徐悲鸿、林风眠等，徐悲鸿主张以“写实主义”改造屮国画，林风眠主张“以西方之所长，而期形式上之发达”实现“中国艺术之复兴”，这种把两方写实传统融入文人画笔墨的中西融合流派，以参与社会变革

2、、表现现实生活的方式，大力倡导雄浑深沉、大气纵横的审美情趣，在彰显民族绘画独特艺术魅力之时，也成为中国水墨人物画发展的主流方向。“中西融合”派起源于战乱动荡的社会变革时代，意在唤起国民的民族精神，充分表现了关注民族兴亡的忧患意识，这种至真至善、至刚至大的审美精神在塑造民族精神品格，传达国家意志，表现时代风貌的积极作为，在新中国成立之后，一直被称为中国绘画“主旋律”，受到党和政府的人力提侣。“中西融合”派在艺术上的成就是显著的，在紧扣时代主旋律上发挥了重要的作用，产生了一代大家，也有一大批的艺术精品。但是，有些艺术家在借鉴西方写实主义表现手法时，却似乎轻视了中国画的笔墨精神性功能，创

3、作也存在图解概念、流于说教的倾向，这些都是“中西融合”派需要重视和解决的问题。二、“古典传承”派古典传承流派就是在语言形态和审美形态上继承中国传统绘画的精髓，并加以发展，形成新古典绘画艺术，其中在山水画与花鸟画领域表现得尤为充分。齐白石、潘天寿、陈子庄、黄宾虹等人绘画作品一直被称为“正宗屮国画”的代表。古典传承流派坚持中国传统绘画的语言规范与审美情趣，通过对传统绘画艺术的深度挖掘和不断研宄，传承了巾国画的时代风貌，这也是巾国画成力世界范围内唯一不曾出现过断裂的关键所在。当代古典传承流派的发展，始发2000年前后，中国民族伟大复兴时期的到来，使屮国文化人的自信心得到极大的满足，“屮国

4、宫廷绘画国际学术研讨会”、“当代中国画优秀作品系列展览”、“晋唐宋元绘画国宝展”把对传统绘画的关注推到一个前所未有的高度，其中，对黄宾虹的深度研究，使占典传承流派作为主流绘画形态成为艺术领域关注的热点。黄宾虹是“再举新安画派大旗，终成一代宗师”，“黑、密、厚、重”的画风，“兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用”，浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精祌与自然美学的美学取向。古典传承流派倡导“正木清源、贴近文脉”，在当代中国画占有举足轻重的地位，其历史贡献是其它画无法比拟的。但是我们也应该看到，在传统绘画的传承上，探索与创新精神需要加强，有些画家仅仅是对传统绘画样式的

5、简单复制，而没有对传统绘画精神加以弘扬；同时，由于中国传统绘画受到市场青睐，有些不良商家或画商受利益的驱使，绘制或者说造假，严重影响古典传承流派有整体形象，弱化了当代古典传承流派的学术品质。三、“现代水墨画”派严格意义上来说，林风眠(1900-1991)先生是现代水墨画的开创者与奠基人，他倡导的“以西方之所长，而期形式上之发达”一直是现代水墨画流派信奉的准则。关于“现代水墨画”派的探讨，学术界一直有争论，一是表现在时间上的界定，二是表现在表现形态上。“现代水墨画”在语言形态与市美形态上与传统绘画有很大的区别，最突出一点就是强烈的当代性特征。80年代初期，出于对“文革美术”的逆反心理

6、，加上对屮国传统文化的质疑，“现代水墨画”完全照搬西方现代绘画样式，忽视了对传统文化的传承；2000年以后，随着中国的日益强大，民族文化自信心得以回归。“现代水墨画”在艺术功能上的批判性特征、表现形式上的当代性特征，提升了中国画的精神品质和文化功能。但是，部分画家的“反技术倾向”削弱了艺术的表现能力，弱化了技术所包含的精神层面内涵；部分画家审美情趣“奴性”色彩严重，台湾画家何怀硕给出了“灵魂租界”的概念，媚俗、血腥、扭曲，甚至对代表中国符号的肆意贬损，这些将严重阻碍“现代水墨画”的健康发展。“中西融合”派、“古典传承”派、“现代水墨画”派是从语言形态和审美形态上对当代中国绘画作个大

7、概的划分，其中各种流派之间也互有交融，如“现代水墨画”就是从“中西融合”派传承而来。形成了当代中国画既对传统的传承，又对西方绘画艺术的吸引；既有表现时代主旋律，又有个性张扬、富用独立的价值取向；产生了一大批卓有成就的艺术大师，为社会和观众展现了一大批艺术精品。参考文献：[1]李小山.当代屮国画之我见[J].江苏画刊，1985.