淮安出土明嘉靖蓝釉执壶残件探析

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1、淮安出土明嘉靖蓝釉执壶残件探析——与北京故宫藏嘉靖蓝釉刻麒麟执壶对比，谈两者Z界同图1淮安•明嘉靖蓝釉执応残件图3淮安•明嘉靖蓝釉执壶残件断痕图5明嘉靖沥线花卉纹执壶残件图4明中期贴花鱼纹小盘残件图2北京故宫嘉靖蓝釉刻麒麟执壶■江苏薛美林江苏淮安一处建筑工地上，继一次性出土十余吨明代龙泉瓷片后，扱近乂出土了一些粘美的明代瓷器残片。其屮，这件蓝釉执壶残件（图1）和北京故宫博物院所藏明嘉靖蓝釉刻瞅麟执壶（图2）相比较，无论是从器型还是釉色上看均十分相近，只是装饰技法存在较大差界•，特征鲜明。资料显示，北京故宫藏明嘉靖蓝釉刻敝麟纹执壶，口径5.5厘米，足径7厘米，高19.5厘米。壶盘口，细颈，

2、扁闘腹，弧形流，

3、11

4、柄，圈足。壶内壁施白釉，外壁施蓝釉，蓝釉色泽沉稳幽暗。颈部刻朵云纹，腹部桃形开光内刻麒麟云纹，蓝色釉地衬托出褐色的纹饰,颇具龙体效杲。此壶造型纤巧轻盈，为明嘉靖时期较为流行的一种壶式。淮安的这件执壶残件，装饰技法与故宫的显著差界在于，不是胎釉上剔刻，而是釉上贴槊。主图案麒麟的周边线条与釉层结合良好，既看不出丝毫被釉覆盖的痕迹，也看不出有丝毫刻琢的痕迹。花卉云朵与麒麟的纹饰以及开光的线条均是漂浮在蓝色的釉层表面上，与胎体2间隔有一层约1亳米J7•的蓝釉，就像硬币飘浮在水面上的效來（图3）。剔刻的纹饰下而应该无釉，显然，这些纹饰不是从胎体上剔刻出來的，而是在上釉厉贴到

5、釉血Z上的。纹饰表面无釉，并被氧化成祸红色，与火石红的形成机理一致，都是泥坯料没有釉层保护，铁元素富集氣化而成的。从制作工艺上看，是先加工出主题图案泥片（量大的，可能模印），再贴在上好釉后的器面上。用适当的工具略加修饰（如用竹刀或竹针在泥片上刻、划和按压等），加工出花纹來。后在图案外围粘贴上开光的线条,如桃形开光、朵云等花纹。这些线条很圆润，没有丝毫按压的痕迹。工艺技法与加工生日蛋糕类似，在涂好的奶油上移植各种立体的图案，然后沥上“祝您生口快乐”一样。这就是沿用至今的沥粉线贴塑技法。这种技法在明代已经十分成熟，共至可以说达到了顶峰，并被广泛应用在殿堂艺术、雕幫、壁画以及民间工艺美术上（图

6、4、5）。而这件执壶的装饰技法，也是沥粉线贴塑技法在陶瓷装饰屮广泛使用的实证。笔者为此特地请教过不少专家，有专家表示，结合景德镇陶瓷的命名习愤-“年代+釉色、工艺或纹饰+器型”，再综合考虑多方面因索后,将这件执壶命名为:明嘉靖蓝釉沥线贴花撅麟纹执壶。至此，笔者突然联想到北京故宫的那件执壶，会不会也是沥线贴塑的而不是“刻”划的呢？因为故宫的这件蓝釉刻麒麟纹执壶相対完整，人们看不到It•釉下结构，因而对它的工艺特征也无法客观把握。笔者不敢妄断，毕竞这只是推想，但不妨以此文抛砖引玉，期待有关专家能给出更为深入的探讨和研究结果。-1