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1、关于文学语言的论文 【内容提要】 在文学语言观上,古典的“载体”说和现代的“本体”说都有片面性文学语言既是文学的工具,又是文学的对象作家感受到言不尽意的痛苦,追求“言外之意”是解除这种痛苦的一个策略文学的幻象应该而新鲜,与此相对应,文学语言的深层特征是“内指性”、“本初性”和“陌生化” 语言是文学的第一要素但至今我们在文学语言方面研究得很不够对于文学语言的种种问题,只停留在浅层的描述上如语言在文学中到底具有什么功能、处于什么地位呢?为什么又有那么多的作家呼喊“语言的痛苦”呢?文学语言与日常语言有没有区别?如果有区别的话,那么文学语言的深层特征又呢?本文将对
2、这些问题做初步的探讨 一、语言在文学中的地位和功能 从古典到现代,人们都非常重视语言在文学中的地位但他们对语言在文学中究竟占有什么地位、具有什么功能的看法是各异其趣的中外古典文论所持的是“载体”说,语言只是一种“形式”、“工具”、“媒介”、“载体”,它的功能在表达生活和情感的内容,内容有“优先权”,包括语言在内的形式则处于被内容决定的地位20世纪西方科学主义文论则持“本体”说,认为语言是文学的“本体”,文学就是语言的建构,语言是文学的存在的家园古代文论与20世纪西方文论的文学语言观就这样分道扬镳文学语言观念从古典到现代的转变是怎样发生的呢? 这种现代语言论
3、的文学观念是有一定的道理的我们可以从“人”和“文化”这两个视角来证明文学语言本体论有其理论基础 语言是人的最重要的一种符号,因此,在卡西尔看来语言也是区别人与动物,并指明人的独到之处的一个重要方面卡西尔说有两种不同的语言,一种是情感语言,一种是命题语言在类人猿那里有情感语言,它可以表达情感,但不能指示和描述因为它不具有“延迟模仿”和“移位”的认知机制,也不具备转换、开放的机制只有在人这里,才用具有认知、转换、开放机制的“命题语言”进行交往活动人才是真正的语言符号动物进一步说,人的语言与人的感觉、知觉、想像、理解等心理机能是同一的语言是内在于人的感觉的,就以个体的人的语
4、言发展而言,他的语言与他的感觉是一致的一个老年人说不出儿童的那样天真烂漫的话,是因为他已经在社会化过程中失去了“童心”,找不到儿童的感觉;同样的道理,儿童有时会说出一些完全不合理不合逻辑但却极生动和极富诗意的话,就是因为他们无知,他们还没有“社会化”,他们的语言与幼小心灵的感觉是同一的在现代生活交往中拥有一个新词或新的词语组合,就表明对生活的一种新态度,或者是人们的一种旧的生活方式的结束,或者是一种新的生活的开始,或者显示某种生活正处在变动中 既然语言是与人的感觉、知觉、想像等是同一的那么文学语言的“美学功能”与人们的艺术直觉具有同一性就更凸现出来了如果说日常语言具有
5、“实用”和“美学”两种功能的话,那么在文学语言中,语音的搭配,词的组接,句子的连接,就不单是为了传达信息,它们本身就具有审美意义例如,唐代岑参的诗《白雪歌送武判官归京》: 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪忽如一夜春风来,千树万树梨花开 在这头四句中,如用保存古音较多的南方音读,那么“折”和“雪”都应该读急促的摩擦的入声,而后面的“来”和“开”则是流畅浩荡的平声在这首诗中,由入声转入平声,象征着由封闭到开放,由寒冷局促的冬天到百花盛开的春天的转换这里,词的这种先后安排本身就含有审美意义这就是因为作者强调了语言的美学功能,似乎平时作为传达手段而毫不起眼的语言突然开始强
6、调自己的存在这里需要特别指出的是,在文学作品中,作家为什么这样选择和安排词句,而不是那样选择和安排词句,这是因为语言的运用是与作家的艺术直觉同一的他们这样运用语言,不是单纯摆弄某种技巧,乃是因为他们如词语这般感觉生活卡西尔在评论莎士比亚的剧作时,在指出他笔下那些故事本身都是陈旧的大家都熟悉的之后,接着说:没有莎士比亚的语言,没有他的戏剧言词的力量,所有这一切仍然是十分平淡的一首诗的内容不可能与它的形式———韵文、音调、韵律分离开来这些形式成分并不是复写一个给予的直观的纯粹外在的技巧和手段,而是艺术直观的基本组成部分 卡西尔的这个看法很精到,说明作家笔下的语言的确不是单
7、纯的技巧,而是内在于作家的“艺术直观”莎士比亚艺术感觉的特征与文学语言的运用是同一的,他的语言只是他的感觉的组成部分抽离他的语言,他的作品就变得十分平淡 语言又是一种文化,从而它能够规定人们思考的不同方式应该说,语言本身就是一种文化因为人是必须用语言来思考问题的,语言不同,思考的方式自然不同,作为思考的产物的文化也就不同操英语的人和操汉语的人,不仅仅是用不同的语言工具,实际上是拥有不同的文化和对事物的不同理解例如“梅花”这个词,整个欧洲都没有,因为欧洲没有梅花那么中国人的“松、竹、梅岁寒三友”的观念,欧洲人也
