从历史文学基本原则视角看捻军文学

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1、从历史文学基本原则视角看捻军文学　　　　当下随着历史题材影视剧、红色经典剧的热播历史题材文学创作又重新崛起在中国的文坛上呈现在大众的视野中的确取得了不小的成绩但也存在着一些概念模糊的现象诸如历史与文学的关系究竟历史文学创作应坚持怎样的原则等等　　　　历史是人类社会和自然界的发展过程也是过往事实足印的记载文学是社会生活在作家头脑中反映的艺术结晶历史与文学是两个概念两种体系前者要求史料翔实考证精确客观叙述绝无粉饰；后者要求富有想象大胆创造；前者是铁板一块后者是鲜花一丛如此看来历史与文学的关系确实是一个非常让人困惑的

2、问题正因为这样作家在创作实践中对历史文学的理解和认识就出现了许多不同出现了各式各样的作品但不管怎样最终人们还是从无数的创作实践和认识经验中获得了共识归纳出一条历史文学创作应遵循的基本原则即：大事不虚小事不拘在坚持历史框架、历史精神、历史走向不变的大前提下作家按照各自的人生观、价值观和艺术观展现、发挥各自的艺术创造力和想象力去塑造人物形象谱写自己的作品郭沫若先生的创作方法笔者以为是可取的他在从事历史研究中严格遵循四个字即实事求是他在进行历史文学写作中也坚持四个字即失事求似意思是失去历史表面上形式上的事实追求精神上

3、本质上的相似也就是讲在时代背景、人物活动的场景和事件发生的地理环境、历史的走向、历史的精神上要“实事求是”而在具体到人物塑造、场景描绘、情节安排、气氛烘托上要“失事求似”进行合理的想象和艺术虚构这样做也是完全符合艺术审美规律的历史学家的任务是还历史原貌让人们从历史的经验中获得借鉴；作家的任务是让读者从历史境界中获得美感获得心灵的震撼因此历史文学的作家既要戴着镣铐跳舞又要戴着镣铐飞翔确实要具有一般作家所不具备的硬功夫张笑天是一位有成就的历史文学作家他曾经这样总结自己的创作经验：“没有虚构就没有艺术但历史小说什么可

4、以虚构什么不可以虚构我遵循的原则是重要的历史人物、重大历史事件、重要的年代都必须写项羽爱上吕后、刘邦与虞姬有染不能叫历史……写历史小说包括那个时代的服饰、语言、官职、称呼、生活习惯等等看似细微末节之处都必须有考证细节失真会导致通篇失败”张笑天在《重庆谈判》里就虚构了毛泽东与蒋介石的一场重头戏他根据毛、蒋同住宿林园且二人都有早起的习惯早晨他们在林中散步不期而遇并在石桌旁小坐交谈半小时的史实虚构了一场戏但他是依据当时的社会斗争焦点毛、蒋两位领袖人物的知识素养、语言风格、性格特点以及所思所想虚构的所以得到了史家和观众

5、的认可所以我们说历史文学的虚构部分只要合理合乎人物身份合乎逻辑能使读者认为可信并在无形中受到感染那就可以说是成功了所虚构的情节与历史应达到一脉相承、音律和谐、化为一体　　　　著名学者蒋星煜先生的历史小说在国内外颇受读者欢迎他的历史小说《李世民与魏徵》改编成京剧《兴唐鉴》他的《南包公海瑞》改编成《海瑞上疏》他的《包拯》、《海瑞》被一次又一次印刷出版他的所有历史小说都力求严格按照时空的逻辑顺序推进演绎他笔下赖以衍发的环境、衣着、用具都做到唐宋不同明清各异一一都有质的定性的东西他正是严格遵循着“大事不虚小事不拘”的原

6、则进行创作的　　　　捻军起义是19世纪中叶爆发在黄淮平原上的一次规模巨大的农民运动它掀起的反清斗争无论从时间跨度、波及的范围还是从影响的广度和深度都仅仅次于同时期的太平天国捻军比太平天国产生时间要早延续的时间比太平天国还长捻军前后坚持抗清斗争18年最高潮时期总兵力有数十万人先后转战于安徽、河南、湖北、山东、江苏、陕西、山西、直隶等十省区它不仅是太平天国的盟友和北方的屏障还是太平天国败亡后的继承者更是中国农民运动的推动者和组织者特别是在后期它几乎成了当时中国农民运动的强大后盾捻军运动极大地打击了清王朝的封建统治不

7、仅从政治上动摇了其在黄河流域的政治体系还使得清室财政危机加重更在军事上摧毁了它的政治支柱前后消灭数十万清军及地方团练武装捻军运动在18年的浴血斗争中培养和造就了一大批英勇善战、足智多谋的超群领袖人物像盟主张乐行、军师龚得树、梁王张宗禹、鲁王任化邦等等在这些将领的统率下千千万万的劳苦民众在一次次的战斗中创造了一整套独特的战法战术如装旗战、圩寨战、流动战、步骑联合战、圈圈战等夺取了一个又一个的胜利　　　　捻军是伟大的农民运动捻军是近代人民反抗斗争的一个重要环节捻军在反抗清王朝统治和外敌侵略的斗争中出生入死的战斗精神

8、和辉煌业绩对后来的革命运动产生了莫大的影响以孙中山先生为首的中国同盟会就曾着力宣传颂扬太平天国和捻军的斗争精神借以鼓动会员和民众的抗清意志安徽督军柏文蔚曾派员专门调查捻军历史予以张扬已故的著名捻军史专家郭豫明先生在他的专著《捻军史》里写道：“捻军这支纵横中原的劲旅以自己的顽强战斗和卓著业绩在中国近代人民革命斗争史上写下了光辉夺目的篇章学者徐松荣也在他的专著《捻军史稿》里写道：“捻军起义