电影对小说《铁皮鼓》改编的研究

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1、电影对小说《铁皮鼓》改编的研究［摘耍］电影《铁皮鼓》改编于德国作家君特•格拉斯的小说，这部小说曾被多次搬上银幕并荣获了多项大奖，已然成为人类艺术宝库的瑰宝。这部电影带给观众震撼，整部影片以小说原著内容为主线，以一种非止常的步调，从不同的角度向观者展示岀了世间的况味百态和那个特殊年代的人性丑态，其用隽永的叙事语言编织了一曲人生之歌。因此，本文首先对小说和同名电影进行了概述，之后分析了电影对小说《铁皮鼓》的叙事内容删改，并进一步深入阐述了电影对小说的借鉴和超越。［关键词］电影《铁皮鼓》；叙事；改编一、

2、《铁皮鼓》及同名电影的概述君特•格拉斯所著的多部小说之中，最为箸名的无疑是这部小说——《铁皮鼓》，作者木人也表示过对这部小说有特殊的情感。《铁皮鼓》岀版于1959年，格拉斯用其生动的文字语言描绘了一个侏儒奥斯卡，奥斯卡出生就具备了成人的智商，因其目睹了妈妈与表舅的偷情而拒绝生长，从他眼中看到的人和世界变成一个荒诞的状况，他不断用鼓声和尖叫來表现出其对现实世界的反抗。奥斯卡的鼓声和尖叫声记录下了他的成长经历，记录在那个动荡年代的真实面目，用极其现实的笔墨和黑色幽默的言语向读者描绘出德国的真实历史。《

3、铁皮鼓》在出版Z后，许多导演一直想将其拍成电影，直到1978年施隆多夫将其搬上银幕，并获得了多项大奖，如戛纳电影节的金棕柵大奖和奥斯卡最佳外语电影奖，电影能够如此成功不仅是由于小说原著的精彩内容，还包括导演等人以小说为基础对其创造和改编。20世纪开始电影快速发展，电影从黑白转变为彩色，从无声转变为有声，其也有了自身独特的叙事手法。而电影i直都以改编小说原著为其重要的叙事手法，将小说改编为电影，不是简单将一个故事变为不同的版木，而是成为两部参差交错却又珠联璧合的佳作，《铁皮鼓》就是这样一个相对成功的

4、改编电影二、电影《铁皮鼓》叙事内容的删改电影的叙事主要以人物、故事情节和故事背景环境为主要线索，因此本文将从叙事的这三个方面来分析小说与电影的不同，进而阐述出电影《铁皮鼓》叙事文本内容对小说做了何种删改。（一）电影《铁皮鼓》故事情节的删改电影故事情节是指对叙事作品的素材进行艺术加工，电影创造者按照因果关系对情节重新安排。小说《铁皮鼓》是从18世纪末到19世纪中叶一部时间跨度相当大的、文本篇幅较长、故事性较强的小说。这样一部长篇小说，由于其篇幅的局限性，导演不能完全将小说原封不动搬上银幕，而是以小说

5、框架为基础重新塑造了其内容，这个创作过程屮既会有对原著的保留，又会具有其创造性的部分。小说《铁皮鼓》主要叙述了1899年〜1954年所发生的故事，通过一个在精神病院疗养的侏儒奥斯卡用第一人称讲述了故事，小说中奥斯卡时常会在其中穿插一下疗养院的情况，但电影仅是截取了其长高之前的主要内容，没有对战后经历进行描述，比如他当过石匠学徒和人体模特等种种经历，电影之中都没有展现出来。电影主要叙述了奥斯卡的成长经历，主人公岀现Z前，电影利用画外音让观者了解了其家庭成员，Z后延伸到他木人，镜头Z中也口然地出现了他

6、。电影中的奥斯卡与小说中所出现的那个30岁的中年男子不同，其给观者的印象就是一个长不大的孩子。这种电影与小说之间存在的差异主要是由于电影具有一次性的特征，使得电影对小说有所改变，更趋于简单化，让观者能够在这90分钟内明白故事情节内容。导演最终只是选取了小说原著中的前两个篇章來作为电影的主线，并在这两篇中导演删除了大量情节，奥斯卡引诱别人犯罪，奥斯卡上学等情节。另外，电影述删除了一些相关的故事人物。比如，电影将小说小玛利亚的母亲特鲁钦斯基大娘一家从故事情节中剔除出去了。这是由于电影的叙述空间和对有限

7、，无法将每一个人物及其特性都展现出來，那样也会显得电影结构拥挤。（-）电影《铁皮鼓》人物形象的删改小说对人物形象的刻画是通过细腻笔墨来渲染人物内心世界的，使得读者的想象力丰富起来，但电影则是用不同的镜头来展现岀人物的形象，将人物形象直观地展现于观者面前，比小说更具有表现力。但其人物的个性和思想等方面还是与小说大体上是一致的。电影与小说故事的主人公奥斯卡是作为整个故事的叙述核心，其不仅是故事的叙述者，还是一个故事的参与者，奥斯卡这一人物形象的塑造打破了以往的观念，人类文学史上Z前出现的侏儒形象都是源

8、自于民间故事，其是作为辅助性的角色出现，而奥斯卡是作为小说的核心人物，他是一个外表11陋而内心也极其11陋的畸形人。小说中首先塑造了一个丑陋的外形给奥斯卡，其本身的形象就己经带给人们一种冲击，而且还是一个有鸡胸、驼背和大脑袋的人，小说使得其畸形到底。同吋，奥斯卡内心世界也是丑陋的，奥斯卡丑陋的内心是对现实世界的一切背叛，奥斯卡拥有成人的智商，他能够洞悉整个世界，心屮却一直有一个自己的想法，他是一个超级利己主义者。电影中将奥斯卡形象塑造成为一个止在长大的孩子，但仍然保留其内心丑陋的一