5正始与两晋文学

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1、正始文学正始，魏齐王曹芳的年号（240—249），文学史的正始时期，指的是曹魏后期到司马氏以晋代魏这一时期。“名士少有全者”“竹林七贤”指魏晋间阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎，七位文士“相与友善，游于竹林”，故世称“竹林七贤”。范曾·竹林七贤图傅抱石创作的《竹林七贤图》扇面林纯贤《竹林七贤图》刘伶，字伯伦，沛国人也。身长六尺，容貌甚陋。放情肆志，常以细宇宙齐万物为心。澹默少言，不妄交游，与阮籍、嵇康相遇，欣然神解，携手入林。……常乘鹿车，携一壶酒，使人荷锸而随之，谓曰：“死便埋我。”……伶跪祝曰：“天生刘伶，以酒

2、为名。一饮一斛，五斗解酲。妇兒之言，慎不可听。”（《晋书·刘伶传》）阮籍阮籍（210-263），字嗣宗。博览群籍，尤好《老》、《庄》，有《咏怀诗》82首。晚年做过步兵校尉，故世人称“阮步兵”。《咏怀诗》内容：一、抒写内心激烈的矛盾和强烈的忧生惧祸之情。“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。”（其一）“终身履薄冰，谁知我心焦”（其三十三）二、讽刺统治集团的荒淫腐朽和专制残暴，批判维护世族统治的儒家礼法的虚伪。“驾言发魏都，南向望吹台。箫管有遗音，梁王安在哉。战士食糟

3、糠，贤者处蒿莱。歌舞曲未终，秦兵已复来。夹林非吾有，朱宫生尘埃。军败华阳下，身竟为土灰。”（其三十一）“委曲周旋仪，姿态愁我肠。”（其六十七）三、借饮酒、求仙表现遗世独立、高蹈出尘的情怀。“愿登太华山，上与松子游。渔父知世患，乘流泛轻舟。”（其三十二）阮籍诗歌风格隐约含蓄，所谓“阮旨遥深”。李善《文选》注：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”钟嵘《诗品》评阮籍诗：“言在耳目之内，情寄八荒之表”、“厥旨渊放，归趣难求”。散文《大人先生传》嵇康嵇康（223-26

4、2），字叔夜，魏晋之际著名的思想家、文学家、音乐家。有十卷《嵇康集》传世。诗：《赠秀才入军》18首文：《与山巨源绝交书》，是一篇与司马氏集团决裂的宣言书，一篇反礼教的宣言。音乐：擅长弹奏《广陵散》。音乐理论：《琴赋》与《声无哀乐论》。嵇康弹奏图临刑索琴弹奏《广陵散》临刑索琴弹奏《广陵散》两晋文学三张二陆两潘一左：是活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳、潘尼叔侄，还有左思。西晋太康前后文坛的创作倾向：模拟古人雕章琢句东晋诗坛则玄言诗流行一时。西晋诗坛模拟古人的代表作家：

5、傅玄、张华雕章琢句的代表作家：陆机，字士衡，人称“陆平原”。《赴洛道中作》二首是其成功之作。潘岳，字安仁，姿仪秀美。诗与陆机齐名，钟嵘《诗品》：“陆才如海，潘才如江。”以《悼亡诗》三首著名，自此以后，《悼亡》成为悼念妻子的专有名词。张协，字景阳，代表作有《杂诗》十首。太康体：晋武帝太康时期的诗体，以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。游离于时代风气之外的作家：左思，字太冲，今存诗仅14首。左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括，语出钟

6、嵘《诗品》。其代表作《咏史》八首承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。气势雄健，笔力挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，和当时流行的华丽诗风迥然不同，人称“左思风力”。《咏史》八首的艺术特点：一、八首诗各自独立成章，而内容又互相承接，构成一个有机的整体。“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览穰苴。长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。”（其一）“峨峨高门内，蔼蔼皆王侯。”（其五）“落落穷巷士，抱影守空庐

7、。”（其八）二、继承了汉魏诗人抒情与言志相结合的传统，名为咏史，实为咏怀。三、表现手法上更加富于变化，比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用。“习习笼中鸟，举翮触四隅。落落穷巷士，抱影守空庐。”（其八）《咏史》其二郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张籍旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。《三都赋》——大赋的绝响“洛阳纸贵”刘琨（271-318），字越石，诗歌格调悲壮、刚劲清拔。存诗仅3首，《赠卢谌》、《重赠卢谌》和《扶风歌》。郭璞（276-324），字景纯

8、，代表作《游仙诗》14首，名为“游仙”，实为咏怀。《诗品》：“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也。”陶渊明陶渊明（365-427），字元亮，一说名潜，字渊明。后人又称“陶靖节”,“陶彭泽”。浔阳柴桑（今江西九江）人。晋宋时期诗人、辞赋家、散文家。今存诗125首。陶渊明一生大略可分为三个时期：第一时期，晋孝武帝太