篆刻学——实践篇

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1、篆刻的技术与艺术实践篇篆刻的技术(实践篇)一、篆刻的工具二、篆刻的材料三、篆刻的刀法四、篆刻的艺术形式五、篆刻的章法六、篆刻的边款一、篆刻的工具1.刻刀（刻字）2.砂纸（打磨印石）3.毛笔（写印稿）4.印床（固定印石）5.镜子（镜向印稿）6.印泥（钤印）7.棕刷和拓包（拓印边款）8.白芨水和连史纸（拓边款）刻刀1.平口刀2.斜口刀印规印谱印床棕刷和拓包印泥（朱膘、朱砂）二、篆刻的材料(一)战国秦汉古印材1.铜2.玉3.象牙4.犀角5.黄杨木(二)明清以后印石1.寿山石（福州寿山）2.青田石（浙江青田）3.昌化石（浙江临安昌化）4.巴林石（内蒙古赤峰）篆刻的材料(一)黄杨木牙金银象牙

2、犀角篆刻的材料(二)清代玉印秦封泥古玉印清代玉印古铜印古铜印田黄田白寿山石福州红田黑田青田石(浙江)墨花青田萤光冻灯光冻封门黄白果冻青色青田昌化石鸡血石浙江临安昌化鸡血石桃花红鸡血石大红袍鸡血石刘关张鸡血石金玉冻巴林石内蒙古巴林玛瑙冻巴林玛瑙冻巴林藕粉冻巴林灰冻巴林白冻巴林黄石倪文东藏印石选①倪文东藏印石选②倪文东藏印石选③三、篆刻的刀法(执刀)三、篆刻的刀法(用刀)冲刀法切刀法冲切结合法单刀法双刀法■文字多变■布局巧妙■形式多样■内容丰富■边款奇特四、篆刻的艺术形式文字多变篆刻的文字布局巧妙篆刻的布局形式多样（一）篆刻的形式1形式多样（二）篆刻的形式2内容丰富篆刻的内容边款奇特（

3、一）篆刻的边款1边款奇特（二）篆刻的边款2边款奇特（三）篆刻的边款3五、篆刻的章法1.章法原理2.印文格式3.章法技巧篆刻的章法也称布局。即笔画或字在方寸大小范围内的安排方法。安排得当与否，直接影响艺术效果。章法在篆刻中是很重要的环节，是一门比较复杂而极为灵活的学问。如创作一方印章，刀法和印文书法均佳，而章法规划和设计不佳，或组合松散，或拥挤过甚，或重心偏离等等，总体美的表现便因此受到限制，综合效果也就难以拨动欣赏者的心弦。对欣赏者来说，不懂章法常识，就无法真正去欣赏篆刻作品；对篆刻者来说，不掌握章法技巧，就创作不出好的作品，更不可能在这方面有所建树。篆刻的章法一般说来并无定格，不

4、同历史时期的印人，受不同历史条件的影响，对章法的运用也就不尽相同，各具特色。即使是同一时代的印人，创作同一内容的作品，对章法的运用也不一样。但是我们从传世的大量印章中还是可以发现，它毕竟有一种“法”，即表现布局中各环节至整体方面美感的一些基本方法。熟悉和掌握了这些表现布局美的一系列共性手法，便掌握了篆刻章法之规律。1.章法原理(1)平整规矩，具有平衡感。首先文字在布局中的位置排列和笔画安排，要“就形”处理，既方便又见效；其次，每方印中字的大小、宽窄、粗细、繁简，要均匀妥贴，各得其位。在实际创作中，有不少印文本身笔画搭配均匀，笔画粗细相近，这样在排列后，一般都整齐和谐，可以获得平衡感

5、。虽然有的印文不同，所用的字体也有区别，但是印文都为就形进行结构布局，布排整齐，都获得了平整规矩的效果。用“非就形”的印文也同样可获得整齐平稳的效果，关键在于避免印文位置的左右错杂和字与字之间笔画交错穿插的现象，可以获得异曲同工的效果。(2)错杂放纵，具有整体感。即印文的排列不受印章形状的局限，往往位置错杂，字与字的笔画互相穿插，布局极其灵活。一般无“就形”的特点，也不论印文多寡，突出书趣笔意，大小宽狭宛如一个拆散不开的“集体”。如“长生午”、“平阴都司徒”等印，从不同角度体现了这—方法的特点。2.印文格式(1)方形印(2)长方印(3)圆形印(1)方形印A一字印B二字印C三字印D四

6、字印E五字印F多字印A一字印B二字印均衡排列不均衡排列自由变化式C三字印D四字印E五字印F六字印G七字印H八字印J多字印九字印十字印二十六字印十四字印十六字印十字印2.长方印A二字印B三字印C四字以上印3.不规则印4.装饰印3.章法技巧在学习篆刻章法的过程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必须掌握章法处理的技巧。技巧犹如零件，难以单独承担起篆刻构图的全部要求，只有通过一定的手法把它们和谐地组合起来，才能诞生好的印面构图。只有把它们逐个分开介绍,并对各个“零件”的性能、运用方法及和整个章法的关系等方面有所了解，使我们在组合它们的时候，才能心中有数，求得良好的艺术效果。匀称均衡

7、所谓匀称，是将印文笔画的布局作较均匀的安排，使之产生平实稳重的美感。在汉印中，无论官印、私印，风格端庄平正的占大多数。后人追摹两汉，大多追求布白上整齐匀称的技巧，在齐正中求变化。然而，并非任何印语都可用这种方法布局，必须根据该印印文的字数和笔画繁简的情况而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的笔画繁简情况相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶数印文，就非常适宜和便利；布排三字、五字、七字等奇数多字印语，用此法布局就不易经营。同样是方形印，即使各印文的笔画繁简不