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1、降E大调华丽圆舞曲肖邦一生共写过二十一首圆舞曲。这二十一首圆舞曲大体可以分成两类：一类是技巧性强、风格华丽的音乐会圆舞曲；另一类是抒情如歌的、带有音诗性质的圆舞曲。《降E大调华丽圆舞曲》作品18号，是前一类里最著名的一首，作于1831年，它也是肖邦所作圆舞曲里较早的一首。那个时候，韦伯对肖邦的影响较深。如果你把这首圆舞曲与韦伯的钢琴曲《邀舞》对比的话，你会发现，它们不论在曲式结构，华丽的风格、热烈的气氛等方面都有许多相似的地方，但它们又不完全相同，韦伯的《邀舞》里面有人物，富于戏剧性，当然，也有热烈舞会场面的描绘；而肖邦的《降E

2、大调华丽圆舞曲》单纯是对热闹舞会的描绘。从节奏来讲，韦伯的圆舞曲，重音是非常规律地落在每一小节第一拍上；而肖邦的这首圆舞曲，吸收了马祖卡舞曲的因素，它的重音有时出现在弱拍上。这也构成了肖邦圆舞曲的特征。《降E大调华丽圆舞曲》用复三部曲式写成。前面有四小节引子，它是在同音反复上构成的：第一部分是个单二部曲式。它的A段主题十分欢快，前面的三个乐句有如波浪翻滚，一浪高过一浪。它是由第一句的动机发展而成的。后四句用下行模进构成旋律：B段转降A大调。它的每一句开始，几乎都是用加有断音标记的同音反复，它和后一小节的连音结合在一起，构成旋律活

3、泼的特性。第二部分是“三声中部”，它由两个单三部曲式和一个新的乐段构成。为了避免和前面A、B两段的叫法混淆，这里，我们把第一个单三部曲式的一、二小段你为C、D段。C段转降D大调，它比较抒情，三度音构成它迷人的旋律。仍是两小节一个乐句。按习惯写法，第二小节应该是三拍长音，可是肖邦在这里，用放在后面拍上，加强最它的律动性。它反复一次之后，是D段，转降A大调。它的旋律跳跃性强：然后，C段再现，以上构成“三声中部”的第一个单三部曲式。第三个单三部曲式的第一段一E段是降D大调，它的情绪十分明快；第二段一一F段，转降B小调，它是降D大调的关

4、系小调。旋律全部是用带有装饰音的四分音符构成，而且加有断音，它带有幽默情趣：然后E段再现，以上构成“三声中部”的第二年单三部曲式。最后出现了一个新的乐段。它是降G大调，旋律十分华丽、婉转动人：经过一个过门，再现本曲的第一部分，然后接乐曲的尾声。它是用前面几段的音乐发展而成的。把舞会热烈的气氛作了进一步渲染，乐曲在辉煌、热烈的气氛中结束。《华丽大圆舞曲》之名，给予一般音乐爱好者很亲切的印象。正如曲名所示，这首曲子是肖邦的所有圆舞曲中，最华丽、最轻快的一首，也是为数不多的能够实际用于舞会的圆舞曲。所以舒曼才会说："这是肖邦的肉体和心

5、灵同时在舞蹈的圆舞曲"以及"把舞者卷入波心,越来越深"等类话语。乐曲的构成极为简洁，全曲在明朗的低音部圆舞曲节奏上，歌唱出华美的主旋律。大家听到的一般是段落的反复，其实全曲共分为五段，我模仿上次的镜头写法，让大家也来体会一下这里面的感情的变化：第一段为降E大调，第一主题明快、奔放，感情热烈，辉煌华丽,让人非常兴奋，这是女主角的出场，她的穿着非常鲜艳华丽，翩翩而来，第二主题则利用急促的顿音表现出仙境般的飘逸感觉，好象是描写在场的男子都被其深深吸引了一般；第二段降D大调，温馨的旋律，女主角沉浸在舞蹈的喜中，突然旋律发生了变化，中间有

6、几个巧妙的装饰音，仿佛是目光的一瞥，脸上飞起了红晕，一种触电似的感觉，看到了男主角的出现,非常传神，然后旋律又回到第二段开始，女主角故作稳重地重新跳起自己的舞蹈，心里却开始变得忐忑起来，这时男主角过来有礼貌地请女主角跳舞，女主角看似平静地接受了，但是心情异常地兴奋起来；于是第三段降D大调开始描写着女主角心中的变化，装饰音上行，心中仿佛充满了无限激情，舞步也变得疯狂起来了；第四段降G大调温馨而甜蜜，似乎是两人跳得疲倦了，互相搀扶着，开心地交流着感情；第五段与第一段的旋律相同，女主角像开始一样热情地跳起舞来，不过是和男主角在一起跳，

7、更添了几分奔放的美，最后在一曲结束之时，女主角倒在了男主角的怀里伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻

8、想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非