浅谈隐形的建筑

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1、浅谈隐形的建筑中图分类号：G267文献标识码：A文章编号：前言：建筑设计思想的百家争鸣，使得建筑展示出不同的景象，有马里奥•波塔的建筑是由环境生成的，也必然有扎哈•哈迪德激进的拒不妥协的论调，到底哪一种才是我们寻求的建筑主张呢？不同的设计师拥有着不同的意见，而这个争论也将延续下去。我们作为初涉建筑不深的学生，常常迷失于这样的大环境中，我们对建筑的审美通常还建立在对建筑本身的外观形态这个层面上。相较而言，我更欣赏一种建筑与环境融合的场所关系，这是我心H中的隐形建筑。寻找我的建筑认同感笔者作为城市规划的学生，一直迷恋于建筑带给我的触动。在我们开始学习建筑设计的时候，我们

2、一般是遵循传统的包豪斯教育体系，从基础教育开始，通过本科前三年的学习，我们开始尝试去做一些实际项笔者曾在家做过几个民宅设计，当看着自己的作甜开始变为现实的时候，那种欣喜之情溢于言表。当然，在我的心中，还夹杂着一些不一样的情节。那就是，我离建筑还太远。在我搞建筑学习的时候，我们讲求功能，我们求创新，我们没口没夜地设想着自己的“柏拉图”，然后不断地搞出一些“飞机稿”来试图说服老师。很显然，我们中的大部分人一直迷恋于扎哈•哈迪德一系列的梦幻，那些形态，那些参数化设计带给我们的美感，也迷恋于计算机辅助设计不断进步带给我们的激动人心的效果。于是我们开始着迷于设计软件的学习，沉

3、醉于模仿扎哈一派那种疯狂的造型主义。当我们回过头来看这一切的时候，我们不禁要问，我们是否真的理解了扎哈她深层次的建筑主张，我们或许只是在拾掇人家落下的皮毛。当我真正地接触实际项目设计，并亲眼看着自己的作品变为现实，然后站在其中体验它的时候，我们会发现，建筑其实没那么简单，建筑本身应该在通过某种方式，告诉你它本应该的存在方式。正如马里奥•波塔说过，不要主观想象建筑是什么样子，让你所感受到的食物本身的秩序来告诉你应该怎样去设计。结合我城市规划专业背景，渐渐地，在我的心目中，有一个属于我自己的认同感，那就是，建筑应该是由它本身所在的“场”來决定。那些我们曾经试图孤立建筑木

4、身的做法，已经使我们失去了太多。低调的华丽一-建筑应该是隐形的建筑诗哲路易斯•康认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。建筑应该是由它本身所在的场来决定的，这个场应该不单是场地的意义，它应该包括场地的地理，坏境，以及深层次的人文。这样才能构成一个完整的建筑“场”。这样的建筑是隐形的，它生于场地，占据环境，但又好像它本来就属于那里，也好像从来没有过的样子。但当它出现的时候,我们都会由衷地说一声，原來就是你！接下来，我将通过几个实例，以及我对这几个实例的简单理解，来讲述我心目中的“隐形”建筑。隐形的建筑置入EldingOsc

5、arson的Stark-White别墅Stark-White别墅位于屋檐栉比瑞典海滨小镇Landskrona的一条狭窄而古老的小街内，两侧坐落着颇有质感的历史老建筑。这所称为"Townhouse"的白色建筑刚一出现就在这条18世纪台格路小街上制造了视觉意外。这是一栋只有5ni面宽75建筑面积的白色建筑。首先，我们可以从这些简单的数据来寻找出建筑本身对环境的延续一-小尺度空间的共性，在这样一条狭窄且建筑密度高的街道，这样-种尺度的建筑的宣入恰恰表达了对原有环境的尊重；其次，简易的功能划分、简约的形体、简明的材质使得建筑在环境中显得别具一图一格，我个人认为这样的建筑放在

6、这里，是最合适的。假另这里置入的是一个跟周边古典建筑相仿的别墅，入其中而不可觅迹，恰恰只是一种失败的仿古。我们可以通过照片来感知它和周I韦I环境协调关系，白色的外表，在北欧小镇那明快的天空下，仿佛犬空就是建筑本身的延续，一种巧妙地隐形。不用如古典建筑兀繁，却华丽地宣告它的存在。一个出彩的建筑设计莫过如此。隐形的建筑更新----贝律铭之巴黎卢浮宫扩建巴黎卢浮宫的扩建，贝律铭设计了一个高21米，底宽30米的玻璃金了塔耸立于庭院屮间，它的金属支架重量为95吨，而塔身重量为200吨,也就是说支撑结构重量远远小于它所负荷的重量，使得建筑显得轻巧却乂不失庄重。在这座大型玻璃金字

7、塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。但建筑落成之后，贝老彻底征服了以具有强烈文化骄傲感的法国公民,他们称图三之为“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。贝老把这个玻璃金子塔作为整个巴黎卢浮宫的主入口，是整个卢浮宫博物馆的一部分。贝老采用了金子塔的模式，宣誓了对古老文化的尊敬，呼应了法国古老而骄傲的文化气息，但他却没有对它进行死板的继承，而是采用玻璃来作为建筑的主要材料。玻璃的反射和折射功能，使得建筑的存在是“隐形”的，是完全基于场地的环境来作为考虑的。玻璃的反射，使得天空，建筑在金字塔上形成了对应的图