電影與客家研究

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1、電影與客家硏究《認識電影》第二章場面調度98.03.12摘要報告學生：黃圓惠一、場面調度：借自法國劇場，原意是「舞台上的佈位」，在劇場裡泛指在固定舞台上一切視覺元素的安排。舞台與眾實際是處於同」空問。2.1.電影的場面調度'融合了劇場和平面藝術的視覺傳統。三度空間觀念，經過攝影機，將實物轉換成二度空間的影像。3.電影的場面調度在形式與形狀上，有如繪畫藝術一樣，是在景框中的平面影像。P68電影中最重要的元素一視覺影像〈攝影與場面調度是其中兩種語言〉。P113二、景框：景框內的空間'即是電影的世界。是空間也是時間的

2、藝術'視覺因素不斷在變動。P681・畫面比例：標準銀幕一1.85:1，寬銀幕一2.35:1，默片時代曾有合拍到160°的全景〈圖2-6a＞。P692.遮蓋法來改變銀幕的比例與形狀，默片時代活動遮蓋法常被適度使用，景框有選擇的功能。P713.景框亦能轉換成多種隱喻，如西區考克的眾多電影中，景框被當成窗戶。P734.景框中的特定位置都有其象徵意義。中央往往是視覺上最重要的位置，寫實者喜用中央爲主導，形式主義者則以銀幕中央的構圖來支配一般的說明性鏡頭；上方往往象徵權力、權威和精神信仰，危險威脅性；下方則代表服從、脆弱

3、、無力，似乎都弱於上方，也常具危險意義；左或右邊緣部分看起來不太重要，無名的人物，圖2・9。P73-775.象徵非一成不變的，象徵在某些程度上較依賴景框內各種元素的對比。見圖2-86.重要視覺因素放在景框外，黑暗、神秘、死亡《M》。P777.場景後的空間，緊閉的門後發生了什麼事；攝影機前的空間，產生心緒不寧的效果'《梟巢喋血》槍從攝影機前的景框伸出。P78三、構圖與設計：構圖並無定準則，古典主義常用均衡構代導演則善用不對稱的構圖。只要有用，什麼技巧都是對的，圖2-14oP791.對比】Si〔強區域：黑白片，光線

4、對比；彩色片，某種色彩；各種形式因索'都能造成對比強烈的焦點目標。P802.對比次強的區域：平衡構圖。對比最強的主導因素往往與戲劇趣味相關'內在趣味。P823.構圖內有七、八種因素在運作，造成困擾，製造戲劇效果，圖2-22o眼睛會結合相似的形狀、顏色、質感〈形象對應的韻律〉圖2-16a2-16b。P824.重量：構圖因素，徳國藝術史家沃爾佛林就認爲人眼在觀看時'習慣上是由左而右，所以左邊的重量往往會加強以取得平衡。構圖的上半部永遠比下半部重，圖2・171-9。單獨的人或物也會比群體顯得重，《大鎳客》，圖3J3。

5、p865.線條的運用：水平線'由左到右，垂直線'由上而下〈穩定〉；斜線或歪線5動感5圖2・21°P866.彎曲的線條：S、X、三角形和圓形是藝術家最喜歡的形狀。雙邊對稱的結構強調平行，圖2-31距離關係；三角結構則強調三個主元素之間的強烈互動'圖2-232-18〈三、五或七，動感或不平衡；二、四或六，平穩、安定、均衡〉；圓形則暗示安定、封閉或女性特質'圖2-15。P87四、區域空間：以上討論的只及於二度空間的場面調度。大部份電影影像都處理到想像上的深度空間，同時得兼及人的故事。構圖至少需顧及中景、前景、背景三個

6、層次，一個站在中景的角色，其前景往往會評論其意義，見圖2-21。前景的輕紗-神秘、色情和女性化，交錯的窗檻一暗示自我分裂，亦適用於背景。P88用什麼鏡頭？攝影鏡頭往往代替了觀眾的眼睛，用不同的鏡頭來決定空間之大小，但多大的空間才恰到好處，正是問題所在。P89景框內的空間是表達的一個重點。人的空間觀念與権力階層冇關，主導性越強，擁有的空間也越多'重要性也影嚮他所佔的空間大小'如教室中，老師及同學。P90電影中'主角通常擁有較大的空間〈在於戲劇重要性〉。導演利用不同的空間傳統來定義、調整、改變角色的心理和社會關係。

7、P91某些大師就經常在同一鏡頭內改變角色的空間、深度和景框重量關係'從而改變其心理和社會的基調關係。圖2・32假面，P92五種基本方位，鏡位：完全正面'面對攝影機，喜劇演員哈台，圖2-26a，親密，2-26b，毫不退縮，2-26c；四分之一側面，大部分導演常用；側面，人注視右或左方，較疏離'圖2-27；四分之三側面，更疏離，不友善及反社會'拒絕關心，圖2-28；背對攝影機，隱匿而神秘，圖2-29。P92-96空問大小：緊的取鏡，鏡頭越靠近，主體的限制感大，喜用屮景與特寫，囚禁一《大幻影》，圖2-25a，《畢業生

8、》，圖2-19；保護罩，保護氛圍'圖2-25b；鬆的取鏡，自由開闊，遠景。P96中立的物體和線條來象徵人的受困，身後的門框，《紅色沙漠》，圖2・29。P97橫搖pcuming來調整空白空間造成的不平衡感;敵意，中間隔著大的空間，圖2-3Id°五、距離關係：人類學家愛德華•赫爾發現距離關係一在固定空間內的有機關係一可以因外在關係，如天氣、噪音及光線而改變人空間距離關係。赫爾將人類使用距離