音律知识讲座

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1、音律知识浅谈乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的高度，其中主要的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生律”和“十二平均律”三种。目前被世界各国所广泛采用的是“十二平均律”。但“纯律”和“五度相生律”在音乐生活中仍继续发生着影响并具有重大的意义。十二平均律将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的

2、计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的

3、和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。13在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音

4、。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。也谈基本音阶王景峰在《容易混淆的“音级”概念》一文中，提出了一个学生们常思不解的问题：究竟“基本音级”是根据什么确定的？为什么基本音级除自己独立名称之外，还有与其矛盾而又容易混淆的等音名称？五线谱是以Ｃ自然大调的七声音阶确定音位制谱的。若用Ｃ自然大调的七阶顺序排列记谱，可以占满所有的音位（包括所有加线），却无一个升降记号，其音名叫Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ，其唱名叫do、re、mi、fa、sol、la、ti等

5、，以音组为单元可以循环往复。笔者称其为：“七阶定位法”。这些音位正好与钢琴上的白键对应一致。十二平均律除此七阶之外，尚有五音在五线谱中“有音无位”，只好借原七阶音位添加升号或降号的办法来表示。如：＃Ｃ或ｂＤ、＃Ｄ或ｂＥ、＃Ｆ或ｂＧ、＃Ｇ或ｂＡ、＃Ａ或ｂＢ，这里的“或”字也可以换成“等”字。这就是所谓的Ｃ大调固定识谱法。其实并不固定。由于移调和转调的需要，不得不对各种不同调高（除Ｃ调外）的七声音阶用升号或降号加以调整，故形成七升、七降之调，共十五个调。其中有三对是等音调。即Ｂ＝ｂＣ、＃Ｆ＝ｂＧ调、＃

6、Ｃ＝ｂＤ调。由于以升号或降号的多少做为调号确定调高，那么在乐曲中出现与调号位重复的临时升号或降号，便以重升号或重降号来记写，若恢复原来高度，又要用还原号。这样，升（＃），降（b）、重升（×）、重降（bb）和还原（摌）等五个变音记号便出现了，从而以首调识谱法概念而形成的各个音名除＃Ｇ＝ｂＡ是两个等音外，其余均有三个音名是相等的关系，七个基本音级也各有两个带变音记号的等音存在，“基本音级”也难以“基本”了，故容易混淆。13《容易混淆的音阶概念》文中提出，七个字母命名的基本音级，这在五线谱中尚且可以，如

7、果拿到简谱中去，就不灵了。笔者认为，简谱的基本音级不是七个音名，而是可以流动的七个唱名：do、re、mi、fa、sol、la、ti。故其为：“唱名七阶定位法”。由于它是首调流动do唱名法，十二个不同调高的七声唱名都一样，都没有升、降等变音记号，也没有与它容易混淆的带升号或带降号的等音。七阶之外的五音虽然也用添加升号或降号来表示，但都是临时的。音名这里只起个标明调名和调高的作用。从有关“商”音记载资料得知：我国早在商代就有了“以五阶定位”的记谱法。那就是以宫、商、角、、羽为正音的“宫商字谱”。现在

8、看来，“正音”就是“基本音级”之意，五阶之外的“变宫”、“变”、“清角”、“闰”等均为“偏音”，也就是“变化音级”之意。由于“宫商谱”可旋宫转调，故每调五阶音名均相同，这和简谱类似。笔者称此为：首调流动“宫”的“五阶定位法”。二十世纪二十年代，奥地利现代派作曲家勋伯格首创十二音作曲技法，把十二平均律不分主次，不分调式调性的平等对待。虽然也用五线谱记谱。但十二音没有一个带变音因素的等音存在，这无疑对“七阶定位法”的饱含变音体系的调式音乐，是一个重大的冲撞。三十年代末，德国现代派作曲家