元代文学概述

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1、第二编元代文学元代文学在中国文学发展的过程中，却有划时代的意义。从元初到明中叶，是中国文学中古期的第三段。标志：一向作为文学正宗的、雄踞文坛千余年的、以诗词文为标志的传统文学走向衰落，而过去不登大雅之堂的以戏曲小说为标志的通俗文学迅速崛起，并走向繁荣。元代社会的特点（一）、我国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权，国土空前辽阔。（二）、游牧文明和农耕文明碰撞、融合，对手工业的大力提倡，商人地位提高，城市规模扩大。（三）、文人处境不幸，宗教僧侣享有特权，思想领域活跃松动。一、中国戏曲的形成和杂剧的兴起唐以前为孕育和萌芽时期，主要标志是南北朝时期出现的“踏摇娘

2、”等表演艺术唐、宋、金为形成时期，主要标志是唐代的“参军戏”、宋代的“杂剧”、金代的“院本”和“诸宫调”元代为成熟和走向繁荣时期，标志是“元杂剧”的出现。第一章元代文学概述第一节元代杂剧概述二、元代杂剧兴盛的原因：从文学本身考察，是中国戏曲艺术经过长期孕育发展，并逐步趋于成熟基础上的必然产物。从元代特殊的社会条件去考察。1、元代城市经济的繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件：演出舞台和观众；演员。2、知识分子地位的卑下，为元杂剧的繁荣准备了创作队伍。3、相对松弛的思想文化环境，为杂剧作家创造了良好的创作氛围。4、元代统治者的爱好与提倡，又从政治上推动了元杂剧的发展。三、

3、元杂剧的发展杂剧在元代的发展，以元成宗大德年间为界，经历了前后两个时期。1、金亡到元大德年间是杂剧的鼎盛时期，标志是人才辈出，佳作如林，以大都（北京）为中心。著名杂剧家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，垂世杰作有《窦娥冤》、《西厢记》、《墙头马上》、《梧桐雨》、《汉宫秋》等。大都作家群的杂剧创作纪君祥的《赵氏孤儿》杨显《临江泽潇湘秋夜雨》描写的男子富贵易妻河北作家群的杂剧创作尚仲贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》，是元剧中两个较好的人神结合的爱情戏。山东作家群的杂剧创作高文秀《黑旋风双献功》康进之《梁山泊李逵负荆》后期杂剧中心南移杭州，杂剧呈衰落趋势。作品数量减少

4、，质量低。内容上脱离现实，艺术上追求典雅工丽。衰落的原因一是南移后停留在上层社会的圈子里，而且元杂剧是只唱北曲的戏剧，南移使它离开了它形成并生长的土壤，限制了它的发展。二是元末重开科举，文人纷纷钻研举业，影响到作家队伍。三是元后期统治者对杂剧的创作演出进行干涉和利用。四是元杂剧本身的局限性南方戏剧圈成就最突出的作家是郑光祖郑光祖的代表作《倩女离魂》作品幻想的形式发展了西厢故事的“私奔”的情节，强调了“形”、“神”的矛盾，表现了反对封建婚姻的胜利。乔吉的代表作《两世姻缘》宫天挺的《范张鸡黍》，歌颂了生死不渝的友谊和信义，对不学无术而又追逐名利、卖友求荣之辈的指责，具有明

5、显的讽刺现实意义。四、元代南戏的兴起与《琵琶记》1、南戏的兴起和发展南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的地方性剧种。北宋末年始流行于浙江温洲一带，故称温洲杂剧或永嘉杂剧。至南宋则盛行一时，元灭南宋后曾一度衰微，至元末再度复兴，并流传到江西、安徽等地，形成各种不同的声腔，而后逐渐发展成新的地方剧种。南戏上承宋词，下开明代传奇，是中国戏曲史上的一个重要环节。2、高明的《琵琶记》《琵琶记》的悲剧意蕴：时代的变迁与主题的变换（1）书生负心婚变现象的普遍性（2）“三不从”戏剧冲突的深刻性：辞试不从、辞官不从、辞婚不从（3）蔡伯喈与中国知识分子的软弱性格（4）

6、赵五娘与礼教制度下的女性生活《琵琶记》的艺术成就（1）根据人物的地位和处境不同来塑造人物，在人物心理刻划方面尤为突出（2）关目安排双线进行，起到了对比作用，突出了戏剧冲突，加强了悲剧气氛，对南戏结构的日趋完善，起了规范化的作用。3、四大南戏《荆钗记》，《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被称为“四大传奇”，又称“古戏四大家”。艺术性虽不甚高，但故事曲折，极尽悲欢离合之情，故为歌场所重视。第二节 元代散曲的兴起及其体制风格一、散曲的兴起在宋、金民间俗俚和前代诗歌的基础上，元散曲的兴起。（一）称谓1.初称“街市小令”、“市井小曲”，也称“叶儿”。时称“乐府”或“今乐府”。2

7、．“词余”。貌似而神异。①能在正字之外加衬字，更灵活，更适合使用口语。②曲韵与词韵不同，用的是当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富。二、散曲的体制1.短小精炼的小令。2.富赡雍容的套数。以音乐分，有北套、南套、南北合套。3.介于令、套之间的带过曲、重头、换头、集曲等特殊形式。带过曲.ppt三、散曲在形式上的特色句式上增加衬字，极尽长短句之能事，使句法活泼、生动、接近口语，语意也复杂；在用韵方面平、上、去三声通押，一韵到底，可重复用韵。四、元代前期主要散曲作家和作品关汉卿、马致远、王实甫、白朴的散