元代文学概论

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1、元代文学第一章元代文学绪论元代历史：1279（1271）——1368元代文学：1234——1368一、元代文学概述1、叙事文学（俗文学）第一次居于文坛的主导地位，戏曲、小说得到长足发展。2、抒情文学（雅文学）诗、词、散文起着承前启后的作用并有新变。•元曲：元杂剧散曲元代戏曲：南戏元杂剧二、元杂剧繁荣的原因1、城市经济及通俗文艺的发展繁荣与戏剧演出的社会化商业化，成为元杂剧繁盛的物质文化土壤。2、剧作家队伍的形成及杂剧创作活动的高度自觉，是元杂剧迅速进入繁盛阶段的根本保证。3、才人作家与杂剧艺人的联袂结合，是元杂剧进入繁盛阶段的重要

2、条件。4、元代社会稳定、思想宽松局面为杂剧生长提供了肥沃的土壤。5、从戏剧史的角度看,元杂剧的兴盛是杂剧自身发展成熟的必然结果。三、戏曲的起源与形成（1）原始歌舞与俳优优孟衣冠（2）汉魏百戏角抵戏《东海黄公》（3）隋唐戏弄△《拨头》《大面》《踏摇娘》△参军戏（参军—苍鹘）（5）诸宫调①代言体叙事方式的出现②北曲联套体的确立。△代言体：即叙述描写是剧中人以第一人称展开，而不是作者的第三人称叙述。王国维对“戏曲”的定义“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”（王国维《戏曲考原》）“必合言语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意义始全”（王国维《

3、宋元戏曲考》）四、元杂剧的分期据钟嗣成《录鬼簿》分两期说与三期说。两期说：以元成宗元贞、大德年间作为分界线，前期繁荣，后期衰落。前期以大都（北京）为中心。后期以杭州为中心。五、元杂剧的流派以关汉卿、石君宝、康进之、高文秀为代表的本色派，以王实甫、白朴、马致远、郑光祖为代表的文采派。六、元杂剧衰落原因研究综述（一）社会原因：杂剧创作中心的南移，北曲方言曲调不适应南方观众要求。（二）政治原因：（1）思想控制严密（2）士子地位的变化，使得作家缺乏前期反封建的战斗精神。（3）明初杂剧的宫廷化（三）艺术原因：（1）艺术内容的蜕化，宣扬封建思

4、想的内容增多（2）审美观念的变迁（文人情趣取代民间本色）（3）艺术形式的僵死➀形式的凝固➁语言的雕琢➂唱腔的僵化➃剧曲的散套化➄“北曲不谐南耳”（4）新兴南戏的竞争。元杂剧过分严格的体制不如南戏自由灵活七、元杂剧的体制特征（一）剧本结构：（1）唱词（曲文）、宾白和科介△用韵较严，每套曲只押一韵，中间不换韵，而且韵脚密，几乎每句都押韵。△曲体灵活，曲词可以加衬字，可以增句6/6（2）剧本的基本组织形式：四折一楔子（北曲四大套）（3）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。对白、独白、旁白、带白等。（4）科范：简称“科”，在剧本中表示舞

5、台效果和演员所要做的动作、表情等，有时为音响效果。（5）题目正名（二）音乐及演唱体制：（1）音乐体式：北曲联套宫调（2）演唱体制：一人主唱杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。（三）脚色体制：大致可以分为旦、末、净、杂四大行当。八、元杂剧资料的保存现存元杂剧的各种总集和选集：《元刊杂剧三十种》《元曲选》，臧懋循编《脉望馆钞校本古今杂剧》，赵琦美录校《古今名剧合选》，孟称舜编，包括《柳枝集》、《酹江集》《改定元贤传奇》，李开先改订《古名家杂剧》，陈与郊编刊《元人杂剧选

6、》，顾曲斋编近代刊本《孤本元明杂剧》，王季烈编校《古本戏曲丛刊》《元曲选外编》，隋树森编第二章元杂剧的分类朱权《太和正音谱》分为十二种（1）神仙道化（2）隐居乐道（3）披袍秉笏（4）忠臣烈士（5）孝义廉节（6）叱奸骂谗（7）逐臣孤子（8）朴刀赶棒（9）风花雪月（10）悲欢离合（11）烟花粉黛（12）神头鬼面历史剧、社会剧、婚恋剧、公案戏、水浒戏、神仙道化剧、文人剧等。（一）前期1、元代前期的历史剧：（1）四大历史剧指《单刀会》《赵氏孤儿》《汉宫秋》《梧桐雨》、（2）五大历史剧加上《渑池会》、（3）历史剧双璧《汉宫秋》和《梧桐雨》（

7、4）《赵氏孤儿》韩厥程婴公孙杵臼屠岸贾2、元代前期的社会剧（1）关汉卿《窦娥冤》（2）郑廷玉《看钱奴》（3）杨显之《潇湘夜雨》（4）石君宝《秋胡戏妻》（5）武汉臣《老生儿》“元剧关目之拙，固不待言，此由当日未常重视此事，故往往蹈袭，或草草为之。然如武汉臣之《老生儿》、关汉卿之《救风尘》，其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。”《宋元戏曲史》3、元代前期的公案剧和绿林剧（1）关汉卿的《鲁斋郎》《蝴蝶梦》（2）李潜夫《灰栏记》（3）无名氏的《陈州粜米》（4）王仲元《救孝子》（5）水浒双璧：康进之《李逵负荆》；高文秀

8、《双献头》（6）李文蔚《燕青搏鱼》4、元代前期的婚恋杂剧（1）四大爱情剧——《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》（2）士妓之恋：如关汉卿《金线池》《谢天香》石君宝《曲江池》戴善夫《风光好》。马致远《青衫泪》、关汉卿《救风尘》（3）才子佳人之