元代文学元杂剧概述上

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1、元代杂剧元杂剧概述一.元杂剧的概念与数量杂剧——元代兴盛于我国北方的一种用北曲演唱的戏剧形式，它是在宋杂剧、金院本的基础上融合了宋金以来的音乐、舞蹈、歌唱等讲唱文学形式形成的。元杂剧是“表情、表声、表事”的综合，它的出现标志着我国古代戏曲进入了“黄金时代”。元杂剧概述元代戏曲史家钟嗣成《录鬼簿》记录元杂剧作家152位，作品150部。明初戏曲学家朱权《太和正音谱》收元明两代杂剧作家191人，作品689部。此外，据明代李开先、汤显祖记载，元以来杂剧作家有200多人，作品约700多部。元杂剧流传至今，仅存162部，明代臧懋循《元曲选》保存100部，近人隋

2、树森《元曲选外编》保存62部。元杂剧鼎盛原因二.杂剧在元代鼎盛的原因1.元杂剧的兴盛繁荣，是古代戏曲形成与发展的必然结果。元杂剧已发展到唱念做打高度综合的阶段。唱念做打——戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。元杂剧鼎盛原因2.女真族入主中原之后，统治者及其臣民对戏剧的喜爱，对杂剧的发展和成熟起了很大促进作用。元杂剧鼎盛原因开国遗音乐府传，白翎飞上十三弦。大金优谏关卿在，《伊尹扶汤》进剧编。——元.杨维桢《宫词》江南名妓号穿针，贡入天家抵万金。莫向人前唱南曲，内中都是北方音。《尸谏灵公》演传奇，一朝传到九重

3、知。奉宣赍与中书省，诸路都教唱此词。——明·朱有燉《元宫词》（二首）元杂剧鼎盛原因蒙元统治者文化素质不高，厌诗文，喜热闹。元杂剧载歌载舞，滑稽调笑，有的还间有蒙古语，自然可以得到统治者的欢迎，在某种意义上讲，官方的推崇无疑推动了元杂剧的空前普及。元杂剧鼎盛原因3.文人地位卑贱。蒙元一代文人，确有一批如赵孟頫、虞集等名儒文臣，但他们除少数人有散曲创作之外，与元杂剧并不相涉，而且绝不能代表蒙元一代文人的主流命运。元杂剧鼎盛原因元代文人的卑贱，形成了元杂剧的主流作家队伍，元代文人的不幸，造就了元杂剧的兴盛繁荣。元杂剧鼎盛原因此外，大批职业技艺优秀演员的出

4、现，也推动了戏曲演出艺术的提高发展。文人创作与演员演出的结合，相互促进提高，从而促使元杂剧的兴盛繁荣。元杂剧鼎盛原因4：蒙元社会黑暗。毫无疑问，元曲家是被迫选择杂剧事业的，然而当他们放下尊严走入社会底层时，他们真实感受到了蒙元社会民族压迫的残酷，阶级矛盾的激烈，弱势群体的悲哀，灵魂受到了巨大冲击。元杂剧鼎盛原因无力进行武力反抗的元曲家，转而在杂剧创作中寻求宣泄，他们通过控诉对蒙元社会的愤怒，抒解自身不平与失落，展示胸中才华志气，反映出元代社会的真实，寄托了平民百姓的愿望。也成就了一代戏曲的辉煌。元杂剧鼎盛原因5宋元以来商品经济的发展。城市瓦舍勾栏乐

5、棚以及农村神庙戏楼舞台的出现，促使戏曲演出的固定化、舞台化，尤其是戏曲演出的社会化、商品化，推动了戏曲演出的竞争和创作的发展，为元杂剧的兴盛繁荣提供了有利的社会条件、充分的物质基础和浩大的观众队伍。元杂剧鼎盛原因元杂剧前期四大活动区域——山西平阳、河北真定、山东东平、大都蒙元入主中原，在走向统一的同时，也给予中原社会以极大破坏。对于元杂剧这一综合艺术来说，它的形成发展兴盛繁荣，需要一个相对安定的社会环境。元杂剧是综合艺术，需要作家、演员、舞台、观众等，战争的废墟上，产生不了元杂剧艺术。元杂剧鼎盛原因蒙元初入中原，曾招降一批金代汉族世侯，授他们以显职

6、重任，并允许他们世袭各自领地。元杂剧活动四大中心之平阳、真定、东平，恰是这些汉族世侯的领地。元杂剧的兴盛繁荣，很大程度上得力于这些金元汉族世侯对中原文化的重视、对杂剧作家、艺人的保护。临汾魏村牛王庙元代戏台，建于元至元二十年（公元1283）临汾东羊村元代戏台，建于元至正五年（公元1345）。元杂剧鼎盛原因以平阳为例：河东万户李守贤家族涵养民力，发展经济，为元杂剧的形成发祥提供了适宜的综合社会条件。《元史·李守贤传》载：风闻蒙古骑兵每克一城必掳掠屠城的河东百姓在得知李守贤将为父母官后，“人皆曰：‘吾等可恃以生矣！’”元杂剧鼎盛原因“盖杂剧者，太平之胜

7、事，非太平则无以出。”——朱权《太和正音谱》元杂剧鼎盛原因6.中原文化与草原文化的冲撞融合。杂剧大家多生活于北方，自晚唐五代以来，北方相继陷入辽金元的统治，草原文化对北方社会的影响潜移默化，元曲家的人生观念、性格追求，也自然而然地受其影响，日渐背离了中原传统的道德观念。可以说，胡、汉两种文化在他们身上都有体现。元杂剧鼎盛原因此外，蒙古统治民族文化落后，缺少文字观念，文化气氛较为宽松。这给前期元曲家带来了难得的历史机遇，他们自由大胆地创作出一批富有反抗精神、具有挑战精神的元杂剧，毫无顾忌地向蒙元社会的黑暗不平进行猛烈的抨击、反抗。由此促进了元杂剧的繁

8、荣。可以说，中原文化和草原文化的冲撞融合，推动了元杂剧这一特殊的艺术走向兴盛繁荣。元杂剧鼎盛原因比较：草原文化的传入促进了