《元代散曲》PPT课件

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1、第六章元代散曲第一节散曲的兴起和特点散曲是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱，又称“清曲”。散曲之名，相对于剧曲（杂剧）而言剧曲：有曲词、宾白、科介，专在舞台演出散曲：没宾白科介，用以清唱散曲在元代称为乐府，如散曲集子：杨朝英《大平乐府》无名氏《乐府新声》、《乐府群玉》等明初朱有墩《诚斋乐府》，方有散曲之称，但单指小令散曲的主要形式包括小令、套数和带过曲等:小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。重头小令,是一种联章体，由同题

2、同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”。其体式特征最主要的有三点：由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有[尾声]。带过曲：是介于小令和套数之间的一种特殊体式。由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。如[双调][雁儿落带得胜令],[南吕][骂玉郎带感皇恩、采茶歌]散曲的体裁特点（与词相比）1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2、可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔

3、格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；如3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；5、散曲直露明快，更具民间色彩。散曲的艺术个性和表现手法：（一）灵活多变、伸缩自如的句式。（二）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。（三）明快显豁、自然酣畅的审美取向。：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新。”——元·乔吉第二节元散曲的主要作家和作品元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令三千八百五十三首，套

4、数四百五十七套。内容：大多有关山林隐逸、叹世写景和男女风情，也有一些反映元代特定社会现实元代散曲的创作，也可分为前后两期一、元前期散曲的主要作家和作品前期代表作家：关汉卿、马致远和白朴重要作家还有杨果、卢挚、姚燧等内容：多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。艺术上：富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。1.关汉卿现存小令五十七首，套数十四套。散曲不如杂剧成就高，但仍为著名散曲作家内容:以写男女恋情为

5、多，风格本色自然，如［南吕·四块玉］《别情》（P92）自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！代表作品：［南吕·一枝花］《不伏老》套曲，生动概括了他一生所走过的艺术道路，真实表现了他的思想性格和生活情趣其中［黄钟尾］一曲最著名（P92）“关汉卿词，如琼筵醉客。”——《太和正音谱》2.马致远成就最高，元散曲中的第一大家“曲状元”流传最多，《东篱乐府》一卷：小令一百零四首，套数十七套内容：多写隐居乐道的生活和恬适的情趣，有怀才不遇的心情，也有消极厌世的思想艺术风格：既有前期散曲常见的本色洒脱又

6、有“典雅清丽”之作两首《秋思》最有名：套曲［双调·夜行船］《秋思》小令［天净沙］《秋思》［双调·夜行船］《秋思》既揭露昏暗、污浊的社会现实，也表现自己不愿同流合污的高傲性格。如最后一曲：[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活“万中无一”之作——《中原音韵》“马致远‘百岁

7、光阴’，放逸宏丽，而不离本色。”——王世贞《曲藻》《越调天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远小令这首小令连用名词，描画出一幅萧瑟悲凉的秋景图，篇末画龙点睛，点明游子思乡的主题。全曲情景交融，富于诗情画意，有唐诗的韵味。“秋思之祖”——周德清“纯是天籁，仿佛唐人绝句”——王国维3.白朴今存小令三十六首，套数四套。内容：多写男女情爱，自然风光和隐逸生活风格：质朴自然，清爽秀美，有的曲子阑入词境，婉约清丽，流宕疏朗，别具风趣。如［喜春来］《题情》：从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜

8、。奶娘催逼紧拘钳，甚是严。越间阻，情越忺xiān(适意)。——塑造了十分泼辣、大胆的女主人公“他的散曲，俊逸有神，小令尤为清隽”——郑振铎（插图本《中国俗文学史》）二、元后期散曲的主要作家和作品代表作家：张可久、乔吉重要作家还有张养浩、睢景臣和刘时中内容：缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，艺术上：刻意求工，用