《元代散曲欣赏》PPT课件

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1、元代散曲欣赏元代文学的主要形式是元曲。第一、元曲分类：元曲分杂剧（北曲）、南戏（南曲）和散曲三种。其中杂剧成就最大，基本是套曲（杂剧中的套曲可借宫：即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话）白（一人说）组成。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。什么叫散曲散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、叶儿。散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。小令分寻常小令（

2、单支曲子，一韵到底，相当于诗的一首，词的一阕）、重头小令（重复填写，用韵、题目可不同）、带过曲（三支以下不同的曲子组成一曲，需同一宫调，必须一韵到底，题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌，也有曲片连写。）；套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀，不可借宫，同押一韵，每套应有尾声（如以带过曲作结，可省略）。寻常小令：[越调天净沙秋思]马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。重头小令：双调寿阳曲潇湘八景马致远山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖

3、鱼人散。平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。带过曲：双调楚天遥过清江引薛昂夫花无人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。回首有情风万里，渺

4、渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退。更那堪晚来风又急。套曲：双调·夜行船秋思马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。〈乔木查〉想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。〈庆宣和〉投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，知它是魏耶？知它是晋耶？〈落梅风〉天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。〈离亭宴煞〉蛩

5、吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。第二、南曲（南调）与北曲（北调）区别：1、声调不同：南曲婉转为主，行腔迂缓，五音：宫、商、角、徴、羽；北曲节奏紧促，无入声字，七音：宫、商、角、变徵、徴、羽、变宫。2、板眼、衬字有别：常用鼓板按节拍，北是活板，南是死板；北曲多，南曲少。3、伴奏乐器不同：北弦索为主，南吹奏器为主。第三、与词渊源：1、长短句诗歌形式：2、倚声填辞：3、曲牌与词牌虽名称

6、不同，然而形式却相同：[风入松]基本相同，[青玉案]大同小异，[捣练子]完全不同。第四、曲与词的主要区别：1、散曲可加衬字：[越调]天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。[越调]天净沙秋思严忠济宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇，有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。一般：衬字用在句首句中，不能用在句末；小令衬字少，套曲多；北曲多，南曲少；俚俗的多，典雅的少。2、声韵较密：不少曲牌每句押韵，不能转韵，一韵到底。补救：北曲平、上、去通协（无入声）；南曲四声通协；韵脚可复用。3、对仗丰富：合璧对（两句对）：这是诗词曲最常见的对仗形式。连璧对（

7、四句对）：周德清[正宫塞鸿秋浔阳即景]：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。”鼎足对（三句对、三枪）：马致远[双调夜行船秋思]：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”扇面对（隔句对）：关汉卿[双调碧玉箫]：“膝上琴横，哀怨动离情；指下风生，潇洒弄清音。”联珠对：全篇基本上都作对仗。另还有首尾对、重叠对等等。但由于元曲衬字多，需细心分辨衬字对。写作曲子的一些要领：元代著名曲家