《元代美术》PPT课件

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1、中国美术简史第七章元代美术教学要求在总体把握本期美术概貌的基础上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复古”思潮，重点理解“元四家”的山水画艺术及中国文人画的特点,了解水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺观壁画。第七章元代美术元1206-1368第一节概述元初废科举百姓四等：蒙古、色目、北人、南人戏剧：黄金时代美术：转折期元代是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古贵族废除科举制度，造成江南文人“学而优则仕”美梦的破产。为了吐露胸中的不平，文人以画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了以文人画为主流的重要转折。第七章元代美术第一节概述美术概况：绘画：画院不存水墨写意花

2、鸟画兴盛（第四节）文人画（第三节）宗教人物壁画——永乐宫壁画（第五节）第一节概述工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、漆器、建筑：元大都书法：赵孟頫彩瓷元代出现了窑变、青花、釉里红的技法。为釉下装饰和以后的釉上装饰创造了条件。这一时期的瓷器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷器，就叫作“彩瓷”。“釉上彩”与“釉下彩”“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代以后出现的新彩、五彩、粉

3、彩等，都属于“轴上彩”的范畴。元代青花瓷存世元代青花瓷总约数百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，弥足珍贵。学术界对于元青花的研究始于20世纪初期，因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花瓷产生的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包括胎体特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，装饰工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十年来一直是人们关注的热点。随着元青花的不断被发现和确认，人们对它的认识也不断加深。在2004年7月13日 举行的2004春季艺术品拍卖会上,元代青花瓷器玉壶春瓶拍卖了88万元。最贵的瓷器2005年，在伦敦佳士得拍卖会上，元代“鬼谷子下山”图青花

4、瓷罐，以1568.8万英镑（约2.45亿元人民币）天价落槌，创下历史上中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。曾被用来装光盘如今估价千万美元鬼谷子下山图青花瓷罐仿品此罐主题画面描述了孙膑之师傅鬼谷子(号王翔)，在齐国遣使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤陈。鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。车前两步卒手持长矛开道，独孤陈之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，纵马而行，他将领部下三千同往搭救。苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的神态，构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、其生动笔意、其翠丽料

5、色、其琼玖瓷质、其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺林、风靡全球，无愧称为“天下第一元青花”。今日青花餐具青花瓜竹葡萄纹菱口盘元元青花人物牡丹纹盖罐元青花缠枝牡丹纹梅瓶元釉里红松竹梅纹玉壶春瓶元青花釉里红开光镂花盖罐第七章元代美术第二节元初画坛上的“复古”思潮一、赵孟頫简介二、赵孟頫的绘画主张“复古”书画等同不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露三、代表作鞍马画：《秋郊饮马图》山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图花鸟画：《鸳鸯》秋郊饮马图元赵孟頫浴马图元赵孟頫鹊华秋色图元赵孟頫红衣罗汉图元赵孟頫赵孟頫书法道德经局部元赵孟頫膽巴帝师碑元赵孟頫秀石疏林图元赵孟頫山桥探海

6、图轴赵孟頫赵孟頫在总结前人实践经验的基础上，提出了以书法人画的理论。他作《秀石疏林图》，跋其后云：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”影响作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。第七章元代美术第二节元初画坛上的“复古”思潮四、钱选五、高克恭六、任仁发山居图　元　钱选山居图局部　　钱选秋江待渡图　元　钱选云横秀岭图　

7、　高克恭秋山暮蔼图　元　高克恭二马图　元　任仁发他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。二马图之一　元　任仁发人马图　元　任仁发　美　克里夫兰艺术博物馆藏神骏图　元　任仁发美国哈佛大学福格美