《元代文学概况》PPT课件

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1、元代文学的发展概况元代文学的基本特点1,叙事性文学受到空前重视，第一次居于文坛主导地位。2,作家与下层人民的联系更加密切。文学更加贴近民众，在民众中产生更为广泛深入的影响。3,群众的接受情况，开始影响作家的创作。元代叙事作品体裁的类型：话本、诸宫调、元杂剧话本的形成过程宋代兴起的白话小说，在元朝发展，明朝　冯梦龙编的“三言”《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受这种文字体式的影响而写出来的故事文本越来越多，后世统称之为“话本”。元明代表作话本名称保存出处《张生彩鸾灯传》熊龙峰刊行小说四种

2、《西湖三塔记》清平山堂话本《简帖和尚》《柳耆卿诗酒玩江楼记》《宋四公大闹禁魂张》古今小说《张古老种瓜娶文女》《错斩崔宁》(《十五贯戏言成巧祸》)醒世恒言《闹樊楼多情周胜仙》《碾玉观音》(《崔待诏生死冤家》）警世通言《西山一窟鬼》(《一窟鬼癞道人除怪》）《三现身包龙图断冤》《万秀娘仇报山亭儿》我们可以这样说：“话本”，是按照说话的艺术形式记录下来的，它最初不是写给人阅读的，而是说给人听的，它开始被写下来不是为了文学，而是为了职业，为了实用，是为了谋生需要，所以初期的话本，并不是书面的著述，而只是说话人所说故事的书面记录或底本。宋元话本对明清白话小说的重要影响体制方面：小说话本演变为明

3、清白话短篇小说；讲史话本演变为长篇章回小说。题材方面：许多明清白话小说是在宋元话本基础上加以改编和充实而创作完成的。艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设计人物对话小说，这一点为后来的白话小说所继承。清平山堂话本总结：元代讲史话本、说经话本的盛行对元末明初长篇小说的发展起了重要作用，而小说话本则决定了明代拟话本和中国短篇小说的形式。说唱叙事文学——诸宫调口述文学到说唱文学“泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵也。”说白：交待故事情节。唱辞：抒发人物情感。多种宫调串接而成，每种宫调内由若干曲牌组成套曲，用于说唱有人物、有情节的长篇故事。承前启后的诸宫调叙事体叙事体代言体代言体话

4、本诸宫调戏曲叙事手段诸宫调既以第三人称向观众直接交待故事发展过程，又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“叙述体”与“代言体”的融合。代表作：《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、《天宝遗事诸宫调》。《西厢记诸宫调》作者：董解元影响价值1，诸宫调，为后世戏曲音乐开辟了道路。至元代，说唱诸宫调虽已渐趋衰落，但其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收。元杂剧的分为旦本、末本，一本由一个角色主唱到底，套曲的组织方式，以及多用叙述的手法描写战争场面等，都直接受到诸宫调的影响。2，它为中国戏曲艺术的成熟奠定了基础。诸宫调在中国文学史、戏剧史上的地位是无论如何也

5、忽略不了的，它的承前启后的作用是不可或缺的。透过诸宫调，可以发现词向曲嬗变过程中的一个重要环节，可以看到南北曲的艺术渊源和形成过程，可以认识中国古代音乐体系在宋金元时期的发展和变化。戏曲文学戏曲文学：从叙述体向代言体的转变叙述体：[仙吕调·恋香衾]君瑞啼痕污了衫袖，莺莺粉泪盈腮。一个止不定长吁，一个顿不开眉黛。君瑞道：“闺房里保重！”莺莺道：“途路上宁耐！”两边的心绪，一样的愁怀。（《董西厢》）代言体：[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。（《王西厢》）中国戏曲的

6、发展历程“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”萌芽期传承期发展期成熟期鼎盛期远古狩猎歌舞春秋战国俳优汉代角抵戏唐代参军歌舞戏北宋杂剧金院本南宋杂剧&南戏元杂剧&南戏明清传奇戏曲体制——杂剧&南戏共同点完整的戏剧要素曲词宾白科介杂剧VS南戏杂剧高亢激昂末、旦、净、丑一人独唱一本四折同一宫调、一韵到底历史、侠义、社会问题南戏柔美典雅生、旦、净、末、丑演唱方式灵活30-50出不限宫调、灵活换韵爱情、婚姻、道德伦理元代的抒情文学元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流地位被叙事文学所取代。元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋散曲文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。“元曲”：剧曲&散曲散曲历史：宋金——

7、元元代诗文元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡，温润清新。元代诗学——“雅正”：（1）诗风温柔敦厚（2）内容歌咏生平“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯前期诗文作家一、刘因《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此类诗。二、戴表元由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名重一时中期