《元代文学详细》PPT课件

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1、第六编元代文学元代文学概说一、元代社会特点1、实行民族压迫政策。2、儒生的厄运。3、都市繁荣，市民阶层扩大。4、思想控制相对松弛。二、元代文学概况1、元代戏曲（1）杂剧（叙事体）元杂剧兴盛原因：首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。元杂剧体制的特点用北曲演唱，一

2、般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。元杂剧的分期元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。前期的创作中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的

3、黄金时期；后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。（2）南戏南戏:南戏文、南曲戏文的简称，用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州杂剧或永嘉杂剧，南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。元代后期出现的著名南戏有高明创作的《琵琶记》和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、杀。（3）散曲（抒情体）散曲是元代韵文的主体，它是金元时期北方兴起的可合乐歌唱的一种新型抒情诗体，在元代又被称为乐府。散曲突破了传统的诗歌审美意识的窠臼

4、，表现手法大多用铺陈白描，形式自由灵活，语言通俗流利，风格泼辣明快。在体式上，散曲大体上可以分为小令和套数两种。2、元代诗文创作元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大家）。元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。3、白话小说在元代继续盛行宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活，主要演述市民生活的悲欢离合

5、，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。第一章元杂剧第一节关汉卿一、关汉卿的生平与创作中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。元人钟嗣成《录鬼簿》极简单介绍。交游甚广，精通音律。亲自“躬践排场，面敷粉墨”。据有关资料，关汉卿一生至少写了60余种杂剧，但留存至今的只有十几种。二、关汉卿杂剧的题材内容1、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神。《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》《窦娥冤》艺术成就1.成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。首先，写

6、出了窦娥性格的丰富性。在她身上，既有善良温驯、孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建伦理道德观念揉和在一起，使之成为下层女子的典型代表。其次，写出了窦娥性格的发展性。窦娥从恪守妇道的平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感。2.现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。3.剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格。2、

7、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的智慧和胆略。《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内的斗争。《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年蒋世隆的爱情故事。《救风尘》宋引章周舍赵盼儿：机智、聪明、重义气又富有斗争经验的女子。这部作品的特点是将恶势力放在被愚弄的地位上，他们貌似强大，最终却大倒其霉。在这部作品里，通常为社会道德所批评的色相，成为代表正义一方的必要和合理的手段。3、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实社会认知。《单刀会》《西蜀梦》三、关汉卿杂剧的艺术成就1、在创作方法方面，以现实主义为主。首先，对时代与人生进行了真实地描绘；其次，对元代的生活图景进

8、行了全面地展现；再次，关对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深