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1、··,,、,贡南师苹梦学报哲赞全科赞‘,。。第卷第期。例八舀仁合仁几仁年月论小说语言的风格美及其形成与超越王文松叶林海提要本文首先辫析“风格”、“文学风格”、“语言风格”这三个具有密切联系而又互相区别的概念接着论述了小说语言风格的美学特征及其形成原因最后指出,作家不能满足于现有的语言风格,而应通过创造性的艺米实践不断实现其自身的超越。关键词小说语言风格美学特征独创性稳定性整体性一、什么是语言风格我们阅读小说作品,常感到这一作家作品的语言不同于那一作家作品的语言,这种不同语言特点的显示,就是小说语言风格的表现
2、。要说明什么是语言风格,首先要说明什么是风格,尤其要说明什么是文学风格。在我国,风格最早被用来指人的风度、品格上的特点,用来指文学作品的特点,始于刘舞的《文心雕龙》。后来,风格的涵义不断扩大,可以指人的任何行为活动及其产品形式的特征,如文学、绘画、音乐、舞蹈书法、建筑、球技、棋艺等的特点其中,语言风格同文学风格的关系最为密切。这是因为语言是思想的物质外壳,是作家创作的根本材料。作家进行文学创作的过程,实际上也就是用语言来塑造艺术形像,反映社会生活和表达思想感情的过程。因此,语言风格不仅是文学风格的外在表现,
3、而且也是文学风格的存在基础。文学作品的风格美,主要是通过语言的风格美来实现的,离开了语言这个中介,人们就无法感知作品风格美的存在,正如离开了油彩无法感知绘画美,离开了石膏、大理石等物质材料便无法感知雕塑艺术美一样但两者不是一个东西。文学风格是在作品的内容和形式的有机统一中所显示出来的总的特色,它是作家的思想与性格、作品的内容与形式的特有标记文学风格在创作中的表现是多方面的,如题材的处理、主题的发掘、形像的塑造、情节的展开等,都可以体现出文学风格。而语言风格,则只是整个文学风格的一部分,“它主要指语言表达上所
4、具有的各种特点的总和具体表现为由语、、、、。’音词汇语法辞格以及篇章等语言材料表现方法所组成的表达手段特点体系了、、总之,风格文学风格语言风格是三个既有联系又有区另咖概念,但在语言学包括修辞学中讨论的“风格”如无特别的说明,一般仅指“语言风格”而言。二、语言风格的美学特征语言风格是作家创作个性的自然流露,是作家创作上臻于成熟的标志。因此,如果我们说某位作家已经形成了某种语言风格,那么,这里的“风格”就应具有如下基本特征一是独创性。独创性可以说是风格的生命所在,是风格赖以存在的客观物质基础,没有独创,也就无所
5、谓风格。风格就是要有别于他人,要写他人所未写,言他人所未言。这,·“,。”一点刘腮在《文心雕龙体性》篇中说得很好各师成心其异如面意思是说作家按第卷第期云南师范大学学报哲学社会科学版年月,,。“一照自己的个性来写作作品就犹如人的面貌样彼此相异现代著名作家茅盾也说一个,。”,作家有一个作家的特殊面目谁也不能和谁完全相同②当然作家为了形成自己的语言风格,首先必须向优秀的前辈作家学习,没有这个学习甚至模仿的过程,“独创’是不可思。“,”。“议的杜甫在“戏为六绝句”中写道别裁为体亲风雅转苹多师是汝师所谓转益多师”就是
6、要广泛地向别人学习。在中国现代文学史上,由学习和模仿别人进而形成自己独特风格的事例并不少见。鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》连题名都与果戈里的一篇作品相同,显然含有一种借鉴之意。老舍对狄更斯作品的学习和模仿,巴金对屠格涅夫作品的推崇和借鉴,也都是人们所熟知的。但借鉴不能代替自己的创造,借鉴之后还要超越。如果专事模仿,便会失掉自己的风格,也就失掉了作家自己。从文学史上看,大凡有成就的作家,其语言风格都是独树一帜的,有时甚至是彼此相反的。在唐代诗坛上,李白与杜甫可以说是交相辉映的双子星座,然而他们的风格却是那样
7、的不同,一个是狂放不羁,笑孔丘、骂权贵,天上人间,真是神仙般的飘逸,一个是穷,,,,。年忧黎元心系社樱体恤饥民寒士文词凝重诗风沉郁严羽在《沧浪诗话》中指出“太白有一二妙处子美不能道,子美有一二妙处,太白不能作。子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁’茅盾与巴金的不同有类于此,我们不妨将二者作一简括的对比。茅盾是从理论家转为小说家的,一向比较重视艺术形式和文学技巧,在小说创作中处处表现出布局精致、刻画细腻的艺术追求他的小说可以成为初学写作者逐段分析,寻其艺术章法的典范作品。我们读茅盾的小说,犹如进入一座精
8、心设计的园林,大至楼堂山石,小到曲径幽泉,一草一木,均有匠心独运的美学意境。而巴金在创作上始终以“无技巧”作为自己追求的最高境界,他追求生活真实与情感真挚的一致。为了反映生活的真实面貌,他反对一切华丽浮艳的文风为了表现作家的真情实感,他反对一切虚假夸张的无病呻吟。他总是直抒胸臆,有触即发,如云因行而生变,似水随风而生纹。用一句古话来概括就是“似大匠运斤,不见斧凿之痕”。语言特点的巨大差异,固然表明了语言风格具有独
