寻找文化的平衡点———从画面元素看《推手》

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1、寻找文化的平衡点———从画面元素看《推手》《推手》作为李安的“家庭三部曲”之一，是他的早期电影。通过讲述家庭琐事来向观众展现了中国传统文化与西方开放文化之间的鸿沟。影片讲述的是一为年过七旬的朱老先生被留学美国的博士生儿子接到了美国安享晚年因为与儿媳玛莎语言障碍，无法沟通，甚至经常由于各种生活习惯与文娱方式不同而引发家庭冲突，导致儿子经常左右为难，最终在朱老选择在儿子为其外租的公寓里，安度余年。中西文化冲突的题材并不是什么让人眼前一亮的题材，然而李安凭着对日常琐事惊人敏锐的观察把握，继而转化为富有张力的画面，

2、把非常普通的事情叙述得一波三折。一、镜头：以小见大李安在开篇十五分钟内用一组镜头，记录了家庭生活中的各种琐事，把文化差异和家庭矛盾刻画得入木三分。服饰上，朱老身着对襟衫，脚穿布鞋，他的身上浓缩着让人非常熟悉的中国传统文化。而儿媳玛莎则是爆炸式发型，身穿衬衫牛仔裤，典型的美国青年人的打扮；饮食上，中国人喜欢“油腻”的食品，而美国人在饮食中喜欢“清淡”，朱老对玛莎不吃肉，很不理解，而玛莎看到朱老津津有味地吃着肥肉，她展露出的表情是不可思议；娱乐活动上，老朱打坐、练字、打太极、凝望窗外，这是东方老人的气定神闲；玛

3、莎在电脑前抓头挠耳、偶尔打字、换衣外出跑步，这是西方妇女的紊乱和烦躁不安；思想上，朱老抱住刚洗完澡的小孙子喜滋滋地直说朱家有人传宗接代了，这是受中国自古以来根深蒂固的宗法制的影响。而作为历史只有二百多年的美国人玛莎来说，觉得很是不可理喻。影片通过细节刻画出代表性极强的人物，朱老先生处处散发着一种中国的纯朴、传统的古韵，而儿媳玛莎则是一位奋斗于电脑前的小说家，热衷于各种充满想象的故事。影片用这种以小见大的手法表现中西文化的差异，镜头大都着力于一些细致入微的生活小事上，通过这些小事情、小场景渲染矛盾冲突来升华主

4、题，让矛盾始终贯穿影片，深入人心。李安能抓住生活中的小事引渡到社会问题，告诉人们家庭是社会的重要组成部分，家庭合谐，社会才会和谐。一、蒙太奇：对比手法朱老，玛莎；一老，一少；一中，一西。不同年龄，不同成长背影，不同文化的两个人，一位是太极大师，一位是自由撰稿人，同住一个屋檐下，无论是服饰、饮食还是文娱活动、思想方面，都有着天壤之别。李安通过对比蒙太奇把一老一少之间的迥异展现得淋漓尽致。比如起幅是朱老先生以打太极的姿势入画，落幅则是儿媳坐在电脑前绞尽脑汁地编写小说。当然，影片声也没有忽略对声音的运用：老朱的切

5、菜声、冲水声、炒菜声、移沙发声，玛莎的开箱声、走动声、洗手声，有节奏地混合在一起，器物交杂的声音反照了两人有意的对抗。饭桌向来是中西文化迥异的代表名词，李安同样没有放过这一幕戏，并且将冲突的最高潮放在了饭桌上。朱老先生与儿媳在吃饭时同时以不同的语言向儿子诉说着各自的意见。身为儿子的朱晓生，不仅是这个家的当家人主心骨，同时还兼职着同声翻译，并时不时地调和矛盾。在高节奏的美国社会，晓生面对的工作压力已经让他疲惫不堪。对他来说，家本该是生活温暖的港湾，消除劳累苦闷，享受天伦之乐。但是，当他回到家里，妻子开始埋怨父

6、亲干扰了她的创作思路，抱怨应当买个大房子；父亲开始诉说生活的无聊，用东方思维批判西方行为（也就是批评儿媳）。身为丈夫，作为儿子，晓生夹在中间左右为难，苦闷不堪。在这些大量的对比蒙太奇下，给观众印象中形成了巨大的反差感，从而在无形中强调了主题，使主题深深烙入观众心里。二、光色：色调由冷变暖父亲离家出走后，父子相见于狱中。监狱里，晓生追悔莫及跪在父亲面前痛哭。侧逆光打出父亲的轮廓，刻画了一个寂寞、无奈、坚忍的中国父亲的形象。而在影片结尾，朱老和陈太太相遇在大街上，阳光照在两个同在美国有着相同境遇的老人身上，改变

7、了影片整个阴暗的基调，似乎预兆着两个从美国家庭脱离出来的老人可以安度余年，虽然结局有种无从依靠的伤感。冷色调的心灰意冷，转变到暖色调的豁然开朗。李安没能给“新家”一个完美未来，却用他独有的温情处世送给“新家”祝愿。在电影的发展史上，很多大师级导演的处女作都会展示出过人的驾驭能力，而《推手》就是这样一部电影。作为李安的第一部作品，尽管存在故事线索单一、戏剧冲突局促等缺陷，但李安的通过画面元素叙述差异，拿捏人物心理，这种表现能力可圈可点，让人钦佩。