[文学]文学类中国现当代文学史下

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1、中国现当代文学史（下）主讲教师：董燕第一讲当代文学的发生一、《延安文艺座谈会上的讲话》毛泽东与参加文艺座谈会人员的合影从《讲话》开始，中国当代文学新的文艺规范确立了。二、当代文学初期的文化特征（一）两大学案的清理1、俞平伯案2、胡风案（二）分化的作家心态1、放声歌唱郭小川贺敬之2、改写自我老舍3、内心紧张沈从文第二讲五十年代初期的文学创作一、五十年代初期的文学概况文学的主流——颂歌与狂欢二、两篇受批判的小说萧也牧《我们夫妇之间》路翎《洼地上的“战役”》三、另类诗人的困境“九叶诗人”、“七月派”诗人：迎合时代的改写第三讲“双百方针”时代的文学一、文

2、学背景对文艺工作主张百花齐放，对科学工作主张百家争鸣。二、文学成就1、鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作。2、提倡文学要写人性，恢复人道主义传统。3、出现了一批解释社会内部矛盾和宣扬个人情感的创作。三、重要作家作品1、政治题材王蒙《组织部新来的青年人》：批判官僚主义2、婚恋题材宗璞《红豆》：使爱情在被撕裂的过程中绽放出哀婉之美。第四讲激进时期的文学一、激进时期的文学概况1、反右运动2、文学状况二、激进时期的文学创作1、《青春之歌》及其有关讨论2、赵树理的创作及其评价“赵树理方向”三、激进时期及其之后的“边缘”文学1、受到肯定的公开

3、作品孙犁《铁木前传》《风云初记》：散文化小说2、受到批判的杂文创作邓拓（马南邨）《燕山夜话》“吴南星”（邓拓、吴晗、廖沫沙）《三家村札记》第五讲红色经典的形成一、“红色文学”创作状况二、经典作品解析1、“三红一创”（“史诗性”作品《红旗谱》《红日》《红岩》《创业史》）2、传奇性的革命历史小说：《铁道游击队》《敌后武工队》《烈火金刚》《林海雪原》三、戏剧的现代转换《霓虹灯下的哨兵》《年轻的一代》《千万不要忘记》第六讲文革文学及“地下文学”一、文革文学的形成1、公开出版或演出的作品2、“地下文学”、“手抄本小说”二、样板戏京剧《智取威虎山》《海港》《

4、红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》交响音乐《沙家浜》1、“样板戏”美学“三突出”：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出中心人物。“三陪衬”：以成长中的英雄人物来陪衬主要英雄人物；以其他正面人物来陪衬主要英雄人物；刻画反面人物以陪衬主要英雄人物。2、样板戏的文艺价值应该冷静、客观地予以评价三、文革中的“地下文学”1、老作家的创作：丰子恺《缘缘堂续笔》2、年轻一代的觉醒：食指《相信未来》、张扬《第二次握手》，靳凡《公开的情书》，赵振开（北岛）《波动》，礼平《晚霞消失的时候》。第

5、七讲文学的复苏一、新时期文学环境1、80年代的文学环境2、90年代以后的文学环境二、伤痕文学1、伤痕文学是特定历史时期的产物，作家们自觉担负起历史责任，写下大批反映“受伤的一代”、否定“文革”的作品，抒发了埋藏在人民心底的悲愤与狂喜。2、代表作家作品刘心武《班主任》卢新华《伤痕》三、知青文学在最初的创作中更接近于“伤痕”的揭示。出于对失去了的“青春”的痛切感受，他们最初看到的是被历史所扭曲的一面，所以批判中有意或无意地包含了“追回”和“补偿”的强烈冲动和愤懑。随着对“知青生活”的深入思考和重新审查，作家对过去生活“展示”方式发生了明显变化，形成了

6、两种审美形态：“批判”和“留念”。四、反思文学王蒙的一系列中短篇小说张弦《被爱情遗忘的角落》《挣不断的红丝线》张贤亮《邢老汉和狗的故事》《土牢情话》第八讲现代派文学和先锋小说一、朦胧诗1、论争谢冕《在新的崛起面前》孙绍振《新的美学原则在崛起》徐敬亚《崛起的诗群——评我国诗歌的现代倾向》2、创作北岛：否定意识、怀疑精神和批判色彩。舒婷：在苦难中追寻理想。顾城：拒绝长大。海子：乌托邦理想。二、先锋话剧孟京辉《恋爱的犀牛》高行健《绝对信号》三、先锋小说1、余华揭示人性的残酷与存在的荒谬。悲悯之心。2、残雪对人性的丑恶、生存的无奈悲剧的揭示都达到了极其深

7、入甚至残酷的令人发指的程度。3、其他先锋作家刘索拉《你别无选择》格非《褐色鸟群》孙甘露《信使之函》第九讲八十年代中期的文学一、改革文学1、改革小说产生的背景蒋子龙《乔厂长上任记》张洁《沉重的翅膀》2、高晓声的创作陈奂生的形象，典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象：善良与软弱、诚实与轻信、纯朴与无知、憨厚与愚昧、追求生活的韧性但又容易满足的浅薄、讲究实际又狭隘自私等等。高晓声的同情和善意的嘲讽，发出的沉重的慨叹，颇具鲁迅对中国“国民性”的“哀其不幸，怒气不争”的精神传统。二、寻根文学1、背景韩少功：《文学的“根”》郑万隆：《我的根

8、》李杭育：《理一理我们的“根”》阿城：《文化制约着人类》郑义：《跨越文化断裂带》2、代表作家和作品阿城：三王（《棋王》《孩子王》《树王》