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1、第三章纪录片的理论与实践第一节纪录片的本体特征纪录片伴随着电影的诞生而诞生,1895年卢米埃尔兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片,如《工厂的大门》、《火车进站》,但从当代纪录片的观念来看,最早的完整意义的纪录片,当属1922年美国人弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》。关于纪录片的定义:(美)《电影术语辞典》:纪录片,一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题与观点,但它是从现实生活中吸取素材,并用剪辑和音响来增进作品的感染力。BBC二战纪录片纪录片的几个基本特征:1无假定性的真实。所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。2形声一体化的
2、表现结构。摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。3情境化的叙事方式。使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种“可经历”的情景意义。第二节 纪录片的模式演变纪录片发源于西方的纪录电影,电视纪录片的基本创作原则和手法都在电影纪录片那里继承来的,在世界纪录片的发展史上,我们可以总结出四类主要的创作模式,分别为:直接宣导式/真实电影/访问式和反射式。一直接宣导式直接宣导式又称格里尔逊式。这个模式是因英国纪录片导演格里尔逊创立而得名的。1929年,在英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”,其特点是影片内容重视社会功用,形式上是依靠解说词来配合画面。把纪
3、录片传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式一脉相承。直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生,也从理论上形成了纪录片与专题片的概念之分。电视专题片与电视记录片都归属于“直接宣导式”电视专题片电视纪录片创作思维不同较强的主题意识、允许采用“表现”的手段客观地再现、不允许主观意识的直接表露、让事实本身说话表现生活的手法不同运用象征、联想、烘托等艺术手法；声音居于主导地位；以解说词为引导任意地转换时空纪实手法单一、多长镜头或同期声；跟拍、抓拍、偷拍等结构形态不同以思想阐述为主。以空间变化为依据的横向结构以时间变化为依据的纵向结构二真实电
4、影直接宣导式的继承者是“真实电影”。“真实电影”强调纪录片应对现实进行客观展示。风格表现:自然的布光和音响，平实的拍摄和剪辑风格，真实的交谈般对话，简单的“生活源”般的情节安排，可能启用非职业演员真实的场景。从影片样式来看,这种模式可以说是对格里尔逊式以解说为主的纪录片的反叛。由于对”真实”的理解不同,”真实电影”又分为两个流派。1、直接电影罗伯特.德鲁，1960《初选》在直接电影的美学发展中是一部里程碑式的影片。直接电影的风格特色：避免音乐和画外解说，坚持尽可能忠实地记录不加控制的现象。直接电影绝不采用访问,一般利用同期声、无画外解说和无操纵剪辑,尽可能忠实地呈现不加控制的事件
5、,让观众自己下结论,而无需任何含蓄或直率评论的带动。我国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片《平衡》就是一部”真实电影”方式的成功之作。2、真理电影真理电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思“真理电影”派：以法国人类学电影工作者让.鲁什为代表的代表的一派承认摄影机的存在可以对现实产生影响。最重要的代表作品:让.鲁什和社会学家埃德加.莫兰在1961年合作拍摄的《一个夏天的记录》,它提出了新的纪录片观念:纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人,而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活,促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话,或不太轻易作出的事.直接电影真理电影纪录片工作
6、者手持摄像机等待非常事件的发生试图促成非常事件的发生艺术家不希望抛头露面主张参加到影片中去艺术家的角色不介入的旁观者挑动者的作用作者认为事物的真实随时可以收入摄影机人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来相同点以追求真实为目的，同期录音实践中发展起来的三访问式20世纪70年代出现这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问接一个访问,这种访问是建构在访问上面的。针对真实电影的不足。访问式将被摄对象或解说员、主持人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起来。访问式纪录片中最著名的当属CBS（美国哥伦比亚广播公司）的节目《60分钟》。我国中央电视台的《新闻调查》，也属于这一模式。四反射式
7、“反射式”是在拍摄过程中,把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来,也就是拍摄者象一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式.这种模式有效地集中了前三种纪录片的优势,混合了观察、访问,以及摄影机前后人物之间互动等多种记录方式,使“纪录片永远不再是再现的形式”。1、吸收进来的人声,吸收进来的背景音响与画面。2、影片整体的风格讲出的声音。(它的方法是多种多样的,包括同吸收进来的声音有关的,如何结构一个单一的、主导的形式)3、历史环境,这是影片本身的声音无法成功地超越和完全控
