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1、天津音乐学院学报天籁年第期刘瑾论表现主义音乐的合法性,、、内容提要本文从美学的角度出发通过对表现主义音乐所产生的社会语境哲学语境思维语以“堕”因素的剖析,。同时,境及其落指出表现主义音乐的出现具有合法性笔者认,。为由于历史和阶级的客观条件表现主义音乐也显寡出其不可避免的局限性关键词表现主义音乐合法性局限性旧‘,,,,,表现主义音乐于世纪初出现在德国,是语晚的合挂性音乐史上一个非常重要的流派。在创作技法上,,“”表现主义音乐较之传统有了新的突破同时在此语境的涵义有三美学取向上也呈现出不同于以往任何音乐流派首先是社会语境。
2、二十世纪初的欧洲正处。,、、。的特征在音乐界有大量以表现主义音乐为研在一个政治思想文化更替的时代当时的德,国、究对象的文论但这些研究多偏重于创作技法方表面上是一个服从理性和宪法充满信任和乐面,,而实,对美学价值和社会价值的研究显得较为薄观主义精神的国家际上扩张侵略的思想弱。笔者认为,表现主义音乐的出现与当时的整和傲慢专横的普鲁士精神主宰着处于专制统治,,体语境密切相关是语境的诸多因素导致了表现下的人民一种理性时代的物质主义思想和浅薄主。,。义音乐的产生从另一个角度来讲若将表现的市侩情绪弥漫在整个德意志帝国的上空于主义,
3、,,音乐置于当时的语境中进行考察无疑它便是在德国的知识界一种处于潜流的文化悲观具有了无可辩驳的合法性。主义在稳定有序的专制统治和物质主义市侩思一一收稿日期中图分类号」文献标识一一一码文章编号一女,山东人,山东省脚,上海音,作者简介刘珑城大学音乐系讲师乐学院音乐学系博士研究生〔上海©1994-2008ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net天津音乐学院学报天籁年第期想的,。,氛围中扩散开来正是这种
4、苦闷的文化政治再有是思维的语境众所周知我国音乐史情绪预示了德国后来的混乱局面和崩溃。德国上不存在西方音乐史中那样性质的表现主义音社会逐渐形成了充满疑虑、痛苦和反叛的文化精乐。而且笔者认为,表现主义类型的音乐也不可神。第一次世界大战进一步以残酷的现实击碎能在将来的某个时候在我国被创作出来。这不了人,,们渺茫的幻想加快了这种反叛意识的形仅仅因为我国没有上述的社会与哲学语境更不成。表现主义音乐正是产生在这样的社会语境是艺术家的能力问题,而是在于思维方式的差,“。中它是艺术家对越来越威胁着生命的物质化异”①和刻板化的回答东西方
5、不同的文化传统决定了西方与中国。。,另外是哲学语境实证主义的衰落以及弗思维模式的差异中国的文化源远流长在数千洛依德在精神分析领域的新发现使表现主义音年的文明历史中,儒家、道家的哲学思想占据了。,。“”,乐的出现进一步合法化十九世纪前半叶随着主导的地位中国文人往往以和为美提倡中工业革命的兴起和工业化社会的到来,科学和实庸之道。即便是道家的学说中推崇个性的表现,,验的思维方式渗透并占领了一切思想和生活领也是归结于玄妙超脱的境界并没有对人本身的,。。,,“、域仅有宗教还固守着它最后的堡垒这无疑是直接剖析于是在中国的艺术鉴赏领
6、域清,,、、”,“”、人类的进步但是这种科学和实证的方法发展和淡雅是衡量艺术品的准绳大音希声,,“”。,到十九世纪末变得异常专制和僵化成为一种大象无形被认为是艺术的最高境界而西方。,日益庸俗化的客观主义和物质主义理性思潮从文艺复兴起就极力提倡人本主义的精神对人在这种实证思潮的推动下,对每一件事物的描述本体的观照成为艺术创作的主要因素之一。浪,都必须以科学为基础和准则观察和数据成为人漫主义时期的许多音乐家便突出体现了人本主们认识客观现实最为有效的手段。这使人的想义的精神。可,西方的许多知识分子有着自以说,一切“。象和精神
7、主观能力变得极为贫乏个人我剖析的勇气甚至是习惯他们敏锐地触及事因素”,,不被排斥在日渐禁锢的科学理性大门之外物的各个方面喜欢采取逃避遁世的方式解决精神在实证科学的面前成为侏儒。弗洛依德从矛盾冲突,而是对社会的阴暗面进行直接、无情科学分析和观察的角度,建立了对人的意识层次的揭露。于是,在外部条件大战前的世纪末恐进,,行科学研究的精神分析理论肯定了内在意识惧刺激的前提下表现主义音乐的出现显然具前意识和潜意识存在的合理性及其在人的精有其合法性。神活动中所起的巨大作用,从而否定了唯实原则在社会、哲学和思维方式共同交织的合法语,
8、,对人的社会行为的支配作用这大大动摇了物质境中表现主义艺术出现了较早出现在绘画领主义和实证主义至上的法则。一战的爆发导致域。思想比较先锋的艺术家们反对资产阶级的对科学理性的信任完全崩溃。从文艺复兴开始虚伪道德,厌恶禁锢人们思想的理性主义和物质、。,数百年来建立起的崇尚科学崇尚理性的价值体至上的市侩气同时对恶性膨胀的工业文明摧系遭到
