元代文学复习题

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1、元代客观题1.元曲第一人：马致远2.元杂剧的创始人：关汉卿（以及庾吉甫）3.关汉卿的杂剧创作悲剧：《窦娥冤》、《西蜀梦》、《哭存孝》喜剧：《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》、《金线池》、《玉镜台》4.元杂剧北方创作中心：大都（北方杂剧四大中心：大都、平阳、真定、东平。但只有大都是确定的。）南方创作中心：杭州是杂剧南移的第一大中心（代表人物是郑光祖），扬州是第二大中心之地。5.《录鬼簿》的作者是：钟嗣成6.元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远7.元曲五大家（王国维提出）：关汉卿、王实甫、白朴、马致远、郑光祖8.元杂剧中术语的含义：曳剌

2、：走卒。孛老：老翁。邦老：盗贼。细酸：即秀才，有年轻文弱的读书人的意思。卜儿：有时仅作“卜”，即老妪。孤：官员。徕儿：有时仅作“徕”，指小孩。驾：帝王。禾旦：指村姑。9.元杂剧中“科”的含义：是“科范”的简称。一是关于剧中人物的动作的提示，包括：剧中人物的表情、表演动作、武打动作、歌舞动作。二是关于人物动作之外的“舞台提示”，这其中最主要的是“音响效果”。10.元杂剧“水浒戏”的代表作：今知共有30余种，其中存全本者六种，它们是康进之《梁山泊李逵负荆》、高文秀《黑旋风双献功》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、李致远《都孔目风雨还牢末》、无名氏

3、《争报恩三虎下山》与《鲁智深智赏黄花峪》。11.被称为“黑旋风专家”的是：高文秀。（元杂剧早期作家、山东东平人高文秀一人就创作了10种以李逵为主人公的杂剧，占其一半以上，元杂剧家中最青睐黑旋风题材的无疑是高文秀，所以胡适、郑振铎分别称高文秀为“黑旋风的专家”或“黑旋风专家”。）12.元杂剧“神话剧”的代表作：“神话剧”双璧——尚仲贤的《洞庭湖柳毅传书》和李好古的《沙门岛张生煮海》两剧。13.元杂剧“爱情戏”的代表作：元杂剧的爱情婚姻戏，以王实甫《崔莺莺待月西厢记》为最杰出，关汉卿《幽闺佳人拜月亭》、白朴《裴少俊墙头马上》与郑光祖《迷青锁

4、倩女离魂》也是优秀的作品，它们被称为元杂剧的四大爱情戏。714.元杂剧中第一部讽刺喜剧：郑庭玉的《看钱奴买冤家债主》。（是所有元杂剧“离合悲欢”类作品中最为优秀的作品，是我国现存的第一部优秀的讽刺喜剧。）15.元曲中的“曲状元”指谁：马致远。(《秋思》为元曲代表作，而马致远本人明清以来被推为元散曲第一人。马有“曲状元”之称，所作散曲任讷辑为《东篱乐府》。)16.元散曲的含义：散曲之名最早见于明初朱有燉的《诚斋乐府》，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围扩大，成为小令、套数的统称。元代曲分为：散曲（散套）和小

5、令（带过曲）。散曲（散套）依其体制，可分为：小令（带过曲）和套数。与词的最主要差别：曲之小令到底有不同于词的地方，其中最明显的就是曲有所谓衬字。（除此之外，还有：押韵比词密，几乎句句押韵；用与词不同的韵系；一韵到底（词可以一韵到底，也可以换韵）；平上去通押（词一般平仄不通押，但也有通押的例子）；只有一曲而不像词有双调、三叠、四叠。散曲的风格也与诗词不同。首先，散曲虽然受字数句数等限制，但因为它可以加衬字，所以它具有句式灵活多变、伸缩自如的特点。其次，散曲语言以俗为尚并非常的口语化，使之具有自然酣畅的审美风格。）17.元话本三个代表作：《

6、宣和遗事》（讲史话本）、《三国志平话》（讲史话本）、《大唐三藏取经诗话》（说经话本）。（其中《宣和遗事》与《三国志平话》分别对《水浒传》、《三国演义》产生了较大的影响。《取经诗话》对后来的《西游记》产生了较大的影响。）18.“铁崖体”是谁创立的诗歌样式：元末诗坛还有两位重要的作家:杨维桢与萨都剌。杨维桢的诗歌创作追求构思与意象的新奇，创造了所谓的“铁崖体”。19.“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”出自：关汉卿《窦娥冤》“愿普天下有情的都成了眷属”出自：王实甫《西厢记》20.董西厢是指：董解元《西厢记诸宫调》(大约北宋开

7、始，崔、张故事便逐渐引起人们改编的兴趣，其中对《西厢记》杂剧产生直接而巨大影响的，是金章宗时董解元的《西厢记诸宫调》)21.南戏发生的时间、地点：南戏产生于南北宋之交。南戏产生的地区传统说法是温州。22.南戏现存最早剧本：今存最早的南戏剧本──《张协状元》23．南戏代表作：《永乐大典戏文三种》、高明的《琵琶记》、“荆、刘、拜、杀”四大南戏24.被称为“词曲之祖”的是什么戏：高明《琵琶记》（后世曲谱征引曲文为第一，被称为“词曲之祖”。）725.《永乐大典戏文三种》：包含《张协状元》与均有残损的《错立身》、《小孙屠》三剧。26.“荆、刘、拜

8、、杀”四大南戏：《荆钗记》（主人公：王十朋和钱玉莲）、《刘知远白兔记》、施惠《拜月亭》（主人公：王瑞兰和蒋世隆？）、《杀狗记》27.最早研究南戏的专著：徐渭的《南词叙录》。（《南词叙录》是中国最早的、也是宋