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1、受访,久平访问李尔截本刊特约记者时间年月地点《秦颂》剧组曹久平谈电影美术,,作为我国著名的电影美术设计师曹久平因为还没有看到真正的完成片所以现在发言曾在《红高粱》、《菊豆》、《代号美洲还为时过早。我在这里想说的是它把一种很、、豹》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官难为电影所表现的两个男人之间的精神较量表、、、,,司》《活着》《摇啊摇摇到外婆桥》等现了出来就这一点来说《秦颂》是成功,。诸多影片中担任美术设计工作并因在前不久的但《秦颂》制作方面的仓促感还是看得出、,由著名导演周晓文执导由大洋公司投资拍摄来的这将会在一
2、定的程度上妨碍观众在戏剧的影片。,《秦颂》中的颇富创造性的美术设计而上的投入一开始可能会不太进戏但最终观受到导演周晓文的充分肯定和高度赞扬。前不众会投入到剧情里去,就这一点来说它是不会久笔者就《秦颂》等影片在美术设计方面的问失败的。这和姜文的表演有很大的关系。现在题采访了曹久平。说不准影片加了音乐之后对观众的打动能达到什么,程度但我预料会在一定层次的观众中间电影最重要的是真实有好的评价。《秦项》,国内,李对于外影人都有一份李说到看电影我不知你能被什么样的特别的期待。看过《秦项》样片的人对此都感电影所打动,。
3、。“”到满意认为《秦项》拍得很成功作为这部曹只说中国电影打倒四人帮之后影片,,。的主要创作者你对此的看法如何恢复上演的影片我看了一些有些觉得不错,“”,曹一部电影完成后离我就好象越来越然后就是第五代出现之前的那些电影我。,。远作品里面自己的那份工作已经结束了我基本上可以说不喜欢后来看到电影学院的张、、。,。又要面对新的题目新的体裁新的导演这暖忻的作品开始觉得电影味道很正这可能样的感觉我已经经历了很多次,也就很自然有两个方面的原因。一是我一直喜欢外国文了。再有一点是我这个人大概比较挑剔,很学,比较早的那些大师
4、的作品基本上都看过。我。,,少有能让我真正激动的电影对于《秦颂》大约在年就开始注意外国的现代文学了。名家访谈了现代派的作品看了很多。《外国文艺》杂志是是比较遗憾的。现在的作品就让人越来越觉得,。,,。当时的一面旗帜每期我都如饥似渴地阅读假编造得象三流话剧二流小品我对现代文学的这种兴趣就是那时熏陶起来李你认为《秦项》是一个表现了较深沉。,的萨洛特的论文《深在的真实》给我很深的内涵的作品吗如果你是一个观众的话你会印象。再者就是那时学美术,比较狂,看不去关注这样的问题吗起电影,觉得电影庸俗。那时的电影大多数也曹我
5、说它能打动观众,但不是所有的观确实假深沉、假浪漫、假豪迈。直到张暖忻、众。也许是某一个层面的观众。如果音乐好,,。,,郑洞天他们的东西出来觉得还有那个意思就能卷进更多观众的情感一直到最后秦始,,后来比较有现代意识的电影就是《一个和八皇的女儿死了朋友死了他变成了一个孤独,。。。个》和《黄土地》心里曾经为之一震看这者我想一般的老百姓也能理解这样的情感两部电影的时候,我还没有干电影,还在画《秦颂》美术设计最重要的是大气画。后来就跟张艺谋一块儿干了,慢慢地对电,,《秦颂》的总美米设计师,影真正关注起来但还是保持着原
6、来的心态李作为我知就是很难有什么作品让我感到满意。现在想起道你这次创作的难度是很大的,这些难度主要,、来《红高粱》《秋菊打官司》和陈凯歌的表现在哪些方面呢《黄土地》我非常喜欢。再下来就是《霸王别曹难度就在于基本上没有什么仓库提,。,,姬》姜文的《阳光灿烂的日子》我认为这供给我们可借的东西没有任何现存的几乎些都是大师级的东西。凡是突然一下让大家觉所有的道具都是全部新作,所以一切都要画,,,,,得好的电影至少有一个共同的特点那就是图定尺寸定颜色定质感美工就要把握,有一种它自。它,不能出现造型和形式的混乱。我们这
7、次的一种真实感己的真实感如《阳,。,,光灿烂》我觉得它有它自己的真实感这种出图量比较大美术方面有五个人在工作有,因为现在的人看电影。真实感可能很复杂已经两个人主要是在画图不谈真实。“生活真实”、“艺术真实”都谈李当初你跟周晓文谈美米设计的时候,滥了,但往往谈滥了的东西是最重要的。当年你俩认为应该主要把握哪些方面《黄土地》给人一种真实感,是因为大家看不曹当时我们认为中国的历史片,最让,,真实的电影太多突然看到那种特别实在的电我们反感的就是颜色的滥用红蓝黄绿紫争奇影,就会很吃惊。这是一种艺术的真实。但这斗艳,不
8、能控制。是否是历史真实,从文字上,人们。,,个词后来用得太多对此变得淡漠了也许可以找出来当时的人穿什么朱色什么,。,《秋菊打官司》就是因为它高度的真实所有什么绿但作为电影我觉得跟文字记载没有,。,本来可能是来挑刺儿的观众看完之后全给征关系记载就是给你一种思路你需要你就用服了。我觉得这就是电影所具有的那种魅力,它。没有那时的人活到现在,会说你的电影里。。简单的说就是造成真实感的强力氛围《红高的颜色对不对而且我相信那
