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时间:2019-05-25
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1、里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的节奏形态□左延芳(中央音乐学院作曲系北京100031)摘要:里盖蒂的《第二弦乐四重奏》作为他成熟时期的一部作品,其音乐风格是鲜明而富有个性的。而节奏作为作品的一个重要因素,对形成变化莫测、不同形态的织体,以及在形成音乐张力和表现不同音乐内容方面发挥着重要的作用。关键词:里盖蒂;第二弦乐四重奏;节奏形态;精确;自由中图分类号:J614文献标识码:A文章编号:1004-2172(2009)04-0061-06里盖蒂对节奏的创新是不言而喻的,并且对形成独特的乐章都有体现,其中节奏的特殊处理对形成各异
2、的网状织体个人风格起着不可忽视的作用。本文正是对他的《第二弦乐起着非常重要的作用。四重奏》中的节奏形态进行初步分析以了解作曲家的特殊作(一)多重连音对位的运用曲技法。这部作品是里盖蒂受拉萨勒四重奏乐团连音对位作为多声部的节奏组织手段,在传统音乐中就(LaSalle-Quartett)的委约于1968年创作的,是他成熟时期很常见,体现了速度对位的原理。尤其在钢琴作品中,如4的代表作之一,共包括5个乐章。这是一个高度浓缩的综合对3(一拍四音对一拍三音的手法)、5对6、7对8等,但体,作曲家对之前所使用技法进行了总结和概括,不
3、同的乐常作为节奏上的装饰来使用,以丰富音乐的表现力。而里盖章包括了不同的内容和技法特征。通观总谱,可发现作曲家蒂把这一节奏手法发挥到了极致,由多声部形成的多重连音在记谱方面是非常传统的,传统的拍号、小节线。但实际对位在作品中的运用非常突出,在形成高密度的微复调织上,拍号和小节线在这里已经完全获得了解放,失去了传统体、机械式节奏以及形成管风琴式的音响等方面发挥着重要音乐控制节奏律动的作用。在总谱之前作曲家对小节线的作的作用,其横向运动的方式以及纵向组合方式也是丰富多样用进行了解释:“作品中小节线以及小节内的再细分只是作的。
4、为一种定位的手段,只是便于记谱和演奏而已;它们没有任1、固定模式的多重连音对位何传统音乐中的功能,并不代表一种节拍或者有规则的运固定模式的多重连音对位是指每一个声部横向上为循环动。强音只有在有标记的地方才被演奏出来;任何地方我们式的连音进行,而纵向上则是固定节奏对位。例1为第一乐都不会感觉到受到小节的限制。”下面笔者就以网状织体中章的一个片段,23-27小节上三声部运用固定模式的多重连多样的节奏形态、机械式节奏、节奏与速度的关系以及其它音对位形成了密集的网状织体。图示一为3个声部的节奏形节奏形态4个方面进行分析。态,数字
5、代表连音数。第一小提琴、第二小提琴和中提琴横向的循环模式分别为:5-4-3-4、4-5-4-3、4-3-4-5;而一、网状织体中多样的节奏形态纵向上三个声部的对位也是固定的(如图示中所标)。因此这部分音乐在进行过程中其节奏密度不会发生变化。网状织体是里盖蒂具有标志性的音乐语言,作曲家通过多种音乐要素的表现作用使各声部相互交错与纠结,从而编织出一张局部细节化而整体音响模糊的网,其目的是形成以“音色”为主的整体音响效果。网状思维在这部作品的每个61例1:个声部为不严格的节奏卡农,并且横向上呈现越来越密集的状态,速度表现为越来
6、越快。而第五乐章13-17小节上三声部为不严格的节奏卡农,声部由下向上进入,横向上呈现由密到疏的形态,速度表现为越来越慢。固定模式的多重连音对位和节奏卡农都是把多声部节奏对位纳入到一种秩序化的手法。除此之外,作品中也多次出现无规律的多重连音对位。如第五乐章的1-13小节,其每个声部连音数的排列并没有一定的规律,纵向四个声部的对位也没有一定的规律。因此,无论是有规律的还是无规律的多重连音对位,其纵向多声部的结合都以形成有微时差的、交错的节奏对位为原则,从而为构建高密度的网状织体服务。(二)多种节奏形态组合形成的无规则节奏图
7、示一(23-27小节):无规则节奏在里盖蒂这部作品中其特点为:各声部其节固定模式奏形态没有一定的规律,在作曲家严格的控制下,更多表现543454345434543为一种自由随意的状态,加上其它音乐要素的表现作用,从454345434543454而创造出特殊的音响色彩。434543454345434如第一乐章1-14小节作为作品的第一部分,在极弱的这种形式同样体现在第四乐章37-40小节。其中第一小力度和持续泛音的背景下,作曲家用微复调织体表现了一种提琴与中提琴为齐奏,横向为4-3的循环模式;而第二小提忽隐忽现、闪烁不定的
8、音响效果。例3为开始的一个片段,琴与大提琴为齐奏,横向为3-4的循环模式。纵向两组形成可看出各声部的节奏形态是非常自由的,其组合形态是多样了4对3到3对4的固定模式。而第一乐章的43-48小节每的,包括连音的细分、持续长音,以及与休止符多样的组合一声部横向的进行也遵循着一定的循环规律,而当四声部以等。在拍号与小节线完
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